Saint-Louis (cristal)
| San Luis | |
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| Creación | 1586 |
|---|---|
| Fechas claves | 1767 Copa Real
1781 Cristallerie Saint-Louis 1987 Miembro del Comité Colbert 1990 Registro de la empresa actual 1991 Inauguración de la Boutique Rue Royale, París 2007 Inauguración de La Grande Place 2011 Obtención de la etiqueta EPV 2016 Primera edición de Facettes |
| Figuras claves | Luis XV, M. de Beaufort, Grupo Hermès, Jérôme de Lavergnolle (Presidente) |
| Forma jurídica | Sociedad Anónima |
| La oficina central | Saint-Louis-lès-Bitche |
| Dirección | Jerome de Lavergnolle |
| Accionistas | Hermes |
| Actividad | Fabricación de vidrio hueco |
| Productos | Vajilla, Decoración, Iluminación y Mobiliario, Piezas excepcionales |
| Sociedad matriz | Castille Investment (holding) 352565451 |
| Eficaz | 260 empleados (aproximadamente) |
| SIRENA | 353438708 |
| Sitio web | saint-louis.com |
| Cifra de negocio | 19.081.800 € al 31/12/2011
cuentas recientes no disponibles |
| Resultado neto | - 6,975,100 € al 31/12/2011 |
La Compañía de San Luis Crystal es una manufactura francesa de cristal que fabrica piezas en los campos de la decoración, la vajilla , la iluminación y el mobiliario. Fundada en 1586 en el valle de Münzthal en Moselle , es la fábrica de cristal más antigua de Francia. Pertenece al grupo Hermès .
Todos los días, las piezas de cristal son sopladas, cortadas y decoradas a mano por los artesanos del cristal.
La fabricación sigue siendo hasta el día de hoy el único sitio de fabricación de piezas de cristal de Saint-Louis, y sus talleres se pueden visitar además de su museo, La Grande Place, inaugurado en junio de 2007.
Historia
De la Cristalería de Münzthal a la Real Cristalería de Saint-Louis (1586-1781)
Las primeras fábricas de vidrio se establecieron en 1586 en el corazón de un pequeño valle en el bosque del norte de los Vosgos , en un lugar llamado Münzthal, el lugar principal donde se fabrica el vidrio. La guerra de treinta años causa estragos en la región y el material de vidrio dejó de operar en el medio del XVII ° siglo.
En 1767, por cartas patente de Luis XV, la cristalería Müntzthal tomó el nombre de Verrerie Royale de Saint-Louis . El rey fomentó su desarrollo y la nueva Verrerie Royale de Saint-Louis se convirtió rápidamente en un buque insignia de la economía francesa .
El cristal real de Saint-Louis (1781-1995)
La fecha de 1781 marca un hito histórico con el descubrimiento de la composición del cristal por M. de Beaufort, ex director de la Real Cristalería de Saint-Louis, buscando conseguir el vidrio más fino y transparente posible. En ese momento, solo Inglaterra dominaba la fórmula del cristal de plomo.
La Real Academia de Ciencias relata esta experiencia en un informe firmado por Condorcet y le da a Saint-Louis el nombre de "cristal", entonces el primero en Francia.
La Revolución Francesa fue causada por una crisis general en la sociedad, las instituciones políticas y las finanzas públicas, una crisis agravada por una breve crisis económica debido a las malas cosechas. El mecanismo revolucionario se siente hasta la fábrica de cristal de Saint-Louis.
Durante este tiempo , se levantan los privilegios de los vidrieros franceses, de los que también se benefició Portieux .
Si al principio Saint-Louis continuó produciendo vidrio, se dedicó a una producción única de cristal a partir de 1825. Los años siguientes serán años de innovación, desarrollando técnicas cada vez más sofisticadas y produciendo cada año. vajilla hecha a mano. Fue en 1834 que Saint-Louis creó su servicio Trianon e introdujo la noción de Vajilla, es decir, la noción de utilizar varios vasos según el uso.
La fábrica de cristal desarrolló entonces nuevas áreas de especialización como el cristal moldeado de 1830, la introducción del color en sus productos y la producción de candelabros a partir de 1837 o incluso la producción de pisapapeles a partir de 1845. Con cristal de filigrana, cristal coloreado en masa, cristal prensado , cristal opalino, cristal duplicado o incluso triplicado, la Manufactura ha revivido muchos trucos ligados a su historia. En 1867, la casa desarrolló una nueva técnica de grabado al ácido y participó en la Exposición Universal presentando sus grandes jarrones tallados en rueda firmados Winkler.
En 1871 , el departamento de Mosela fue anexado por Alemania, lo que generó altos aranceles que Saint-Louis tuvo que pagar para mantener sus relaciones establecidas con Francia y en particular con París, que en ese momento concentraba la mayor parte de su clientela.
La fabricación se adaptó y el mercado alemán se convirtió en uno de los primeros para Saint-Louis.
Veremos así el nacimiento de vidrios de lámpara de aceite para minas y globos de iluminación para empresas ferroviarias. Además, Saint-Louis continúa realizando algunos encargos específicos para decoradores o en el marco de eventos.
En 1928, para celebrar el décimo aniversario de la Primera Guerra Mundial , Saint-Louis diseñó la colección Tommy, nombrada en honor a los soldados ingleses celebrados en los poemas de Rudyard Kipling . En 1938, la colección fue presentada oficialmente durante un prestigioso almuerzo ofrecido por el presidente de la República Francesa , Albert Lebrun , en el Palacio de Versalles en el Salón de los Espejos , en honor al soberano británico Jorge VI y su esposa . Doscientos invitados asistieron a este banquete que simboliza la amistad franco-británica ; cada uno pudo beneficiarse de una serie de once vasos Tommy en la disposición de sus cubiertos. Para la ocasión se produjeron un total de 2.200 vasos.
En 1989, a través del holding Castille Investissements , Hermès adquirió una participación en la fábrica de cristales de Saint-Louis y en Puiforcat con el grupo Pochet. En 1994, Pochet vendió su participación a Hermes International.
Saint-Louis en la actualidad (1995 hasta la actualidad)
El cristal de Saint-Louis trabaja en el mundo de la vajilla, la decoración, la iluminación y el mobiliario con piezas de cristal realizadas por maestros artesanos del vidrio y maestros sastres. El saber hacer de los artesanos de la fabricación requiere unos 10 años de formación.
El cristal trabaja dentro de él varios artesanos coronaron Meilleur Ouvrier de France .
Ground Color define piezas de cristal que tienen solo una capa de cristal de color en la masa. Mientras que el cristal de color doble consiste en casar antes de soplar una fina capa de cristal de color en la superficie con cristal transparente o de un color diferente en el interior. La peculiaridad técnica se revela cuando se corta la capa de cristal de color para revelar el cristal transparente.
Colaboraciones artísticas
Desde el comienzo del XX ° siglo, St. Louis colaborado con numerosos artistas y diseñadores, y por lo tanto enriquece sus colecciones de creaciones contemporáneas.
En 2012, Petit H, de Hermès, especializada en upcycling, encargó a la diseñadora Nathalie Dewez la producción de lámparas de pie y suspensiones a partir de recortes de la Cristallerie Saint Louis .
Inicialmente presente en Vajilla, la cristalería se ha desplegado en los mundos de la luz y la decoración y, más recientemente, en el mobiliario con la colección Folia de Noé Duchaufour-Lawrance presentada en 2017.
El saber hacer de Saint-Louis
Taller caliente
La fusión del cristal condiciona la conformación del material. El horno de olla, en tierra refractaria, está dedicado al cristal de color conocido como masa o para doblar. El horno de lavabo está dedicado a la fusión del cristal incoloro conocido como cristal transparente. La estabilización del material y la solidez de los objetos se obtienen mediante un recocido seguido de un enfriamiento progresivo.
El trabajo en caliente lo realiza un equipo llamado lugar, cuyo tamaño varía. Está formado principalmente por recolectores que recogen el material y lo presentan a los maestros vidrieros encargados de darle forma. Una vez que los objetos hayan sido desprendidos de la varilla de soplado por los vidrieros que los colocarán en el arco de recocido.
La masa fundida de enfoque más fácilmente a un elemento caliente, el selector se calienta la barra de acero para retirar el cristal del horno a 1450 ° C . Rápidamente, la temperatura del cristal fundido alcanza 950 ° C . Maleable hasta 650 ° C , este material se moldea con herramientas que extienden la mano del vidriero para: recoger, soplar, manipular, aplanar, estirar, etc.
En cuanto a las herramientas de madera, en contacto con la alta temperatura del cristal, producen carbón reconocido como lubricante que facilita la conformación del material.
Frente a la materia fundida, los gestos y herramientas de los artesanos del vidrio son idénticos a los de siglos anteriores. Pertenecen al patrimonio industrial de Saint-Louis y son una de las claves para preservar el saber hacer que acompañan.
A través de sus movimientos, su respiración, su mirada, el vidriero domina el comportamiento del material y juzga el momento decisivo de cada gesto. Todavía queda un largo camino por recorrer para que un producto esté terminado, pasará por múltiples manos y talleres.
Taller de frío
TamañoEl tamaño solo es posible después de un paso esencial llamado compasión.
Matriz de toda la gama de tamaños de Saint-Louis, la compasión consiste en dibujar manualmente los marcadores efímeros que delimitarán las alturas y el número de divisiones del patrón, proporcionales a la forma del objeto.
Los artesanos sastres, incluidos muchos Meilleur Ouvrier de France, realizan su trabajo apoyándose rigurosamente en esta cuadrícula de líneas verticales, horizontales y diagonales. El objeto se lleva contra la muela bajo un chorro continuo de agua para evitar el sobrecalentamiento y la rotura.
El tamaño manual ofrece múltiples posibilidades de creación en función de las formas de las muelas abrasivas: redondeadas, cuadradas, triangulares. Cada tamaño puede aplicarse individualmente o combinarse con otros hasta el infinito, lo que permite a Saint-Louis enriquecer constantemente sus decoraciones. La muesca rugosa matifica el cristal, cuyo brillo reaparece mediante el pulido manual o un baño ácido.
Grabado con rueda, ácido y decoraciones en oro o platinoSaint-Louis tiene dos técnicas de grabado: con rueda y con ácido, este último se puede decorar con oro o platino. Así, el brillo del cristal se amplifica por contraste con el matiz de las decoraciones obtenidas o por la aplicación de metales preciosos.
El grabado de rueda consiste en realizar un dibujo directamente sobre el cristal mediante una pequeña rueda adosada a una torre, humedecida con agua, sin necesidad de compás previo sobre el objeto. El grabador realiza un dibujo preparatorio antes de ejecutarlo a mano alzada sobre el material transparente. Por lo tanto, el grabado con ruedas requiere habilidades artísticas además de requerir, como todos los oficios de fabricación, alrededor de 10 años de práctica. La colección Botticelli es un ejemplo de este saber hacer.
El grabado ácido es un proceso químico que consiste en inscribir en la superficie del cristal, utilizando betún de Judea, los patrones transferidos desde una plantilla. El ácido muerde solo las áreas caladas, creando una verdadera decoración esmerilada.
Saint-Louis introdujo en sus colecciones la decoración con oro fino de 24 quilates en 1890 y platino en 1998. Estos metales preciosos se aplican con un pincel sobre el patrón creado mediante grabado al ácido o a mano alzada en los bordes, bebederos o pies. Al salir del arco de recocido, recuperan su brillo gracias al pulido manual con piedra de ágata o arena.
Taller de portapapeles
Saint-Louis es la única fábrica de cristal del mundo que aún domina la creación y fabricación de pisapapeles de cristal.
Introducidos en Saint-Louis en 1845 por primera vez en Francia, los pisapapeles fabricados con la técnica millefiori rápidamente pasaron de moda. En 1953, el encargo de un sulfuro realizado por el coleccionista franco-estadounidense Paul Jokelson para conmemorar la coronación de la reina Isabel II permitió revivir este saber hacer de la fabricación. Entre los 1.500 sulfuros con la efigie del soberano británico encargados por miembros de la famosa Asociación de Coleccionistas de Portapapeles, Saint-Louis tomó dos para ofrecérselos a la reina Isabel II y Colette. Desde entonces, los pisapapeles se han reinventado cada año con nuevas creaciones.
Cada objeto es único: diseños de interiores originales, patrones, colores y formas innovadoras.
Liso o cortado, el pisapapeles es un espacio para juegos ópticos cuya herencia técnica lingüística del taller refuerza el enigma. Los nombres de los conocimientos técnicos se toman prestados de las decoraciones interiores, que son el resultado de analogías visuales como millefiori, parterre de flores, macedonia, muselina, etc.
Preparativos
El pueblo está lleno de los muchos edificios de la fábrica de cristal, varios de los cuales están ubicados cerca del estanque ubicado debajo de la carretera a Lemberg . El corte, regularmente perforado por muchas ventanas, se instala en la nueva sala. El antiguo taller de elección y restauración, construido en ladrillo con su chimenea , actualmente se está templando.
El edificio de la dirección de la fábrica está construido perpendicular a la calle principal, rue de Coëtlosquet . Se encuentra a la entrada de un gran parque y permanece sin cambios con respecto a la representación en la pintura de 1836 . Sólo se le añadió un edificio de viviendas en la ampliación, en el lateral de los jardines .
Cultos
La capilla, construida al día siguiente de la creación de la cristalería, es bendecida el 25 de agosto de 1776y erigido en cura en 1846. Ampliado de 1859 a 1862 según los planos de Jacquemin, arquitecto en Metz , sigue siendo demasiado pequeño en vista del desarrollo de la cristalería y el aumento de la población. Por lo tanto, fue reemplazada por la iglesia más grande de Saint-Louis , construida entre 1897 y 1902. El nuevo edificio se construyó gracias a la ayuda financiera de la familia Coëtlosquet , propietaria de la fábrica en ese momento .
La Grande Place - Museo del cristal de Saint-Louis
La Grande Place, Musée du Cristal Saint-Louis, fue inaugurado en Junio de 2007y presenta cerca de 2.000 piezas fruto del saber hacer del cristal. Un verdadero lugar de memoria, preservación y exhibición del saber hacer de Saint-Louis a lo largo de los siglos, el museo es un atrevimiento arquitectónico imaginado por la agencia Lipsky and Rollet instalada en el corazón mismo de la manufactura.
El museo tiene tres plantas de exposición permanente, una de las cuales está reservada para exposiciones temporales. A 953 metros gira sendero alrededor de una tumba que habían estado en el medio de XIX XX siglo los cimientos de un horno de crisol por encima del cual está ahora suspendieron una lámpara de araña 120 luces.
Una visita a los talleres de la manufactura acompañada de un guía es posible a través de un recorrido salpicado por instalaciones que permiten vivir lo más cerca posible las acciones de los artesanos, descubrir piezas contemporáneas y el proceso de creación, especialmente en 2018 con la colección Folia. ., diseñado por el diseñador francés Noé Duchaufour-Lawrance .
Notas y referencias
- " Identidad, facturación, resultados, balances de la empresa. » , En www.societe.com (consultado el 5 de junio de 2019 )
- " TripAdvisor " , en TripAdvisor.fr
- El genio del vidrio de Europa: testimonios: del historicismo a la modernidad ... Por Giuseppe Cappa
- Marie-Claire Auvray, Federación de cristalería y cristalería, Cristal de France , Lallemand,1967
- Creado en 1767, Saint-Louis recibirá el título de "Cristalería real de Saint-Louis" por el rey Luis XV. El sello "real" firma así el saber hacer del país.
- Marie Girault, Saint-Louis: Cuatro siglos de fabricación de cristales en la tierra de Bitche , Renacimiento del Libro,2009, 144 p.
- Gérard Ingold, Saint-Louis, del arte del vidrio al arte del cristal, desde 1586 hasta nuestros días , Denoël ,1986.
- Los pisapapeles han atraído a muchas personalidades de las artes y las letras, incluida Colette en particular.
- Gérard Ingold, Saint-Louis: Cristal de France, 1767-1967 , editor de Synergie,1997.
- Maison Saint-Louis: Saint-Louis desde 1586 .
- Véronique Brumm y Philippe Richert, Un país de vidrio y cristal: Los Vosgos del Norte , Sociedad Académica de Bas-Rhin, Letras, artes y vida económica,2003.
- Giuseppe Cappa, El genio del vidrio de Europa: del historicismo a la modernidad (1840-1998) , rústica,2001.
- " Servicio de Tommy " en prestivilege.com .
- Grupo Pochet .
- " Hermès toma el control de Saint-Louis y Puiforcat " , en Les Échos ,1994(consultado el 31 de mayo de 2018 ) .
- " Hermès toma el control de Saint-Louis y Puiforcat " , en Les Échos ,6 de junio de 1994(consultado el 14 de diciembre de 2019 )
- Joseph Mégly, En la tierra de los vidrieros: Alrededor de St-Louis en Lorraine , Pierron,1986
- " Saint-Louis " , en saint-louis.com
- Colectiva (fotografías: François Halard y textos: Sébastien Lapaque), obras de cristal de Saint-Louis , Actes Sud ,2015
- " Nathalie Devez - entrevista sin caja " , en DesignerBox (consultado el 26 de junio de 2021 )
- " Diisign " , en Diisign
- Nicolas Héron, Gestos y oficios de las obras de cristal de Saint-Louis , edición Argusvalentines,2009
- Gérard Ingold, Pisapapeles y sulfuros de las obras de cristal de Saint Louis , Hermé,1995
- Jean-Louis Dumas-Hermès, Johannes von Saurm, De la llama al alma: Los pisapapeles de cristal de las obras de Saint-Louis desde 1845 hasta la actualidad , Saint-Louis,1996
- Lorena en el corazón
Ver también
Bibliografía
- Gérard Ingold, Saint-Louis: desde 1586 hasta la actualidad: del arte del vidrio al arte del cristal, o, la historia de una cristalería muy antigua ya existente en 1586, que se convirtió en cristalería real en 1767 que apunta al cristal para por primera vez en Francia en 1781, hoy heredero de cuatro siglos de tradición vidriera , Denoel,1986, 157 p. ( ISBN 978-2-207-23290-3 , presentación en línea )
- Federación de trabajos en cristal y vidrio, Cristal de France: Texto de Marie-Claire Auvray , Lallemand, 1967.
- Joseph Mégly, Au Pays des Verriers - Alrededor de St-Louis en Lorraine , ediciones Pierron, 1986.
- Gérard Ingold, Saint- Louis, del arte del vidrio al arte del cristal, desde 1586 hasta la actualidad , Denoël, 1986.
- Gérard Ingold, Portapapeles y sulfuros de las obras en cristal de Saint Louis, ediciones Hermé, 1995.
- Jean-Louis Dumas-Hermès, Johannes von Saurma, De la llama al alma: Los pisapapeles de las obras en cristal de Saint-Louis desde 1845 hasta la actualidad , edición Saint-Louis, 1996.
- Gérard Ingold, Saint-Louis: Cristal de France, 1767-1967 , editor de Synergie, 1997.
- Gérard Ingold, Saint-Louis, del arte del vidrio al arte del cristal, desde 1586 hasta la actualidad , Éditions Denoël, 1986.
- Marie Girault y Jean-Claude Kanny, Saint-Louis: Cuatro siglos de fabricación de cristal en la tierra de Bitche , ediciones Renaissance du Livre, colección “Les beaux livres du patrimoine”, 1998.
- Giuseppe Cappa, El genio del vidrio de Europa - Del historicismo a la modernidad (1840-1998) , Tapa blanda, 2001.
- Véronique Brumm, Philippe Richert, Un país de vidrio y cristal: Los Vosgos del Norte por , Sociedad Académica de Bas-Rhin, Letras, Artes y Vida Económica, 2003.
- Nicolas Héron, Gestos y oficios de las obras de cristal de Saint-Louis , Edición Argusvalentines, 2009.
- Colectiva (fotografías: François Halard y textos: Sébastien Lapaque), Les Cristalleries Saint-Louis , Actes Sud, 2015.
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