Preludio y fuga en La bemol mayor (BWV 886)
El clave bien temperado II
| Preludio y fuga n. ° 17 BWV 886 The Well-Tempered Clavier, Libro II ( d ) | |||||||||
 Un bemol mayor | |||||||||
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| Voz | 4 | ||||||||
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| enlaces externos | |||||||||
| (es) Puntuaciones e información sobre IMSLP | |||||||||
| ( fr) La fuga jugada y animada (bach.nau.edu) | |||||||||
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El Preludio y Fuga en -Flat mayor , BWV 886 es el par diecisiete de preludios y fugas del segundo libro del Clave bien temperado de Johann Sebastian Bach , compilado a partir de 1739 a 1744 .
El preludio, escrito para la colección alrededor de 1741, es una pieza de ensueño. Se asocia a una de las fugas más bellas (cuatro voces) de las dos colecciones y se considera perfecta. La insistencia de un contrasujeto cromático lo convierte casi en una doble fuga.
Preludio
El preludio, señaló , abarca 77 medidas.
El estilo del preludio recuerda al de Fa sostenido mayor . Es en forma de sonata, con una reexposición de 50 compases pero en la subdominante (no en la tónica). La alternancia de tutti y soli evoca un movimiento de concierto. La fecha de composición es cercana a 1741 y por tanto aparece en los últimos preludios escritos para la colección.
Fuga
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Caracteristicas4 voces - , 70 mes.
⋅ 15 entradas de materias
⋅ respuesta tonal
⋅ dos contratemas, 11 entradas
⋅ 3 entretenimientos
Procesos estirar
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Se nota la fuga, a cuatro voces, de 70 compases de duración.
Considerada una de las fugas más bellas y perfectas de las dos colecciones, la presencia de un momento cromático contrasujeto la convierte en casi una doble fuga.
El tema de la fuga se acompaña de dos contrasumas muy contrastantes: un primero en negros cromáticos y el “segundo en dobladillo” de semicorcheas. El primero se combina sistemáticamente con el tema (excepto los compases 16-17 y 32-33), lo que nos permite considerar esta fuga como una doble fuga, comparable en todo con algunas obras tempranas: Toccatas , cantata BWV 106 . La Fantasía y Fuga en una menor, BWV 904 está equipado con un contra-sujeto totalmente cromática, como la Sinfonia en F menor, BWV 795.
Después de la exposición (compases 1-9), Bach devuelve las cuatro entradas en el orden de bajo, alto, tenor y soprano (compases 13, 16, 18 y 22 respectivamente). A pesar de la pequeña transformación tonal sufrida por el sujeto (compases 13-14), el contra-sujeto (cromático) es sin embargo el mismo. Luego, la pieza explora los tonos menores ( fa menor, mi bemol menor, si bemol menor), volviendo a re bemol mayor solo en el compás 37. En la cuarta entrada (compás 41), reservada solo para tenor y bajo, Bach lidera por el bajo, a un clímax dramático interrumpido en un clímax . La coda de cuatro compases, esconde el sujeto y el primer contra-sujeto en las voces intermedias; y los dos últimos compases son para cinco voces y el último acorde para seis sonidos.
Génesis
Para esta pareja en A -Flat importante, Bach combina una composición reciente, el preludio - cuyo autógrafo es de fecha 1741 - y un viejo fuga que se desarrolla. Éste es de origen antiguo, que data de la década de 1720, aparece en una versión en Fa mayor como Preludio y fuga BWV 901. Para su integración en el Clave , se "acompaña de una transformación en profundidad […] de su estructura y personaje ” ( Gilles Cantagrel ): lo transpone y suma más allá del compás 22, un desarrollo consecuente (36 compases) que lo lleva hasta 50 compases, sin perjudicar la homogeneidad del estilo.
Debido a la transposición, es la única pieza donde la mano derecha está escrita en clave de sol , el resto del manuscrito está sistemáticamente en clave de primera línea.
Manuscritos
Los manuscritos considerados más importantes son del propio Bach o de Anna Magdalena . Ellos son :
- fuente "A", British Library London (Add. MS. 35.021), compilada en los años 1739-1742. Incluye 21 pares de preludios y fugas: Do
menor faltante , Re mayor y F menor (4, 5 y 12), perdido; - fuente "B", Biblioteca Estatal de Berlín (P 430), copia fechada en 1744, de Johann Christoph Altnikol .
- Para la fughetta original: manuscrito P 1089 que data de alrededor de 1729, copia de Johann Caspar Vogler .
Posteridad
Emmanuel Alois Förster (1748-1823) produjo un arreglo para cuarteto de cuerda de la fuga, interpretado principalmente por el Emerson Quartet .
Théodore Dubois produjo una versión para piano a cuatro manos , publicada en 1914.
Bibliografía
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- Yo Tomita , “prefacio” , en J.-S. Bach, Clave bien temperado, Libro II , Henle,2007, xvii-163 pág. ( ISMN 979-0-2018-0017-2 , leer en línea ) , pág. IX - XIII
Notas y referencias
- Schulenberg 2006 , p. 264.
- Ledbetter , 2002 , p. 303.
- Candé 1984 , p. 333.
- Sacre 1998 , p. 220.
- Candé 1984 , p. 334.
- Coronación 1998 , p. 221.
- Keller 1973 , p. 197.
- Ledbetter , 2002 , p. 305.
- Gray 1938 , p. 127.
- Keller 1973 , p. 198.
- Fuentes de BWV 886 en bach-digital.de.
- Hoja del manuscrito de Londres en bach-digital.de.
- Tomita 2007 , p. X.
- " Johann Sebastian Bach," El clave bien temperado ", vol. II - copiadora de Altnikol ” , sobre el proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
- ( OCLC 920354122 )
- [ leer en línea ]
Artículo relacionado
enlaces externos
- Registros de autoridad :
- Johann Sebastian Bach, "El clave bien temperado", vol. II , partituras gratuitas en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales.
- Preludio y fuga en mi bemol mayor en freesheetpianomusic.com [PDF]