Retrato de Luis de Góngora y Argote

Luis de Góngora y Argote Imagen en Infobox.
Artista Diego Velázquez
Con fecha de 1622
Tipo Barroco
Técnico Óleo sobre tela
Dimensiones (Al x An) 51 × 41 cm
Colección Museo de Bellas Artes de Boston
N o Inventario 32,79
Localización Museo de Bellas Artes de Boston , Boston (Estados Unidos)

El Retrato de Luis de Góngora y Argote es un óleo sobre lienzo pintado por Diego Velázquez en 1622 durante su primer viaje a Madrid, donde conoció al poeta cordobés . Se conserva desde 1931 en el Museo de Bellas Artes de Boston . Procede de la colección del Marqués de la Vega-Inclán, y fue adquirido en Londres, casa Tomás Harris Limited.

Descripción

El retrato representa al escritor Luis de Góngora , poeta rival de Lope de Vega . La cara está orientada ¾ sobre un fondo neutro. La luz rasante resalta intensamente los rasgos del primer plano y resalta una profunda penetración psicológica. Vélasquez lo pintó por encargo de su maestro y suegro Francisco Pacheco que estaba preparando un "libro de descripción de los verdaderos retratos de hombres ilustres y memorables", que quedó inconcluso y del que el maestro sevillano conserva 60 retratos aunque el dibujo de Góngora no es uno de ellos. El propio Pacheco aludió a ello en "El arte de pintar" señalando que pintaba por encargo y que era muy famoso.

Antonio Palomino también afirmó que el retrato había sido "muy celebrado entre los cortesanos" aunque advirtió que había sido pintado "a su manera personal, que degeneró del anterior". Jean de Courbes lo tomó como modelo para el grabado que aparece en el frontispicio de la obra de José Pellicer "Lecciones solemnes sobre la obra de Don Luis de Góngora y Argote", Madrid 1630. Entre las posesiones de Vélasquez figuraba un retrato de Góngora a su muerte ( n o  179 de su inventario) y una o una copia estaba en 1677 en la colección de Gaspart Haroy Guzman, Marqués de Carpio. Había sido comprado con las otras obras de Vélasquez de la misma colección por Nicolás Nepata en 1692.

Además del aceite de Boston , se han conservado otras versiones. Uno se encuentra en el Museo del Prado (número de catálogo P1223), donde está catalogado como copia, fiel reproducción del original. El segundo está en el Museo Lázaro Galdiano (0,55 × 0,45  cm ). Para López-Rey, es un trabajo del taller. Las tres versiones fueron admitidas como auténticamente de la mano de Velásquez por José Gudiol (números de catálogo 32 a 34) aunque la mayoría de los críticos creen que solo la versión de Boston es auténtica.

José Camón Aznar, director del museo Lázaro Galdiano, al explicar sus preferencias por la versión que guarda en su museo, criticó el tratamiento de la cabecera del lienzo bostoniano "con planos autónomos, como con facetas" y que parece ser fruto de insistentes pinceladas del mismo tono; pero esto es precisamente a lo que parece aludir Palomino cuando habla de este "a su manera", lejos de las pinceladas aisladas del Velázquez adulto que se pueden observar en la versión de Lázaro Galdiano.

La corona de laurel visible en la versión de rayos X de Boston, es una prueba más a favor de la primacía de este lienzo y debe compararse con los otros lienzos mencionados en el libro de Pacheco. El estudio técnico de la versión en el Museo del Prado muestra en este lienzo técnicas propias del taller de Velásquez en una fecha avanzada, hacia 1628, pero sin las pinceladas breves entonces características del pintor.

Referencias

Bibliografía

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