Sillón 33 de la Academia Francesa |
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Nacimiento |
8 de febrero de 1822 París ( Francia ) |
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Muerte |
8 de febrero de 1894(en 72) Baden-Baden ( Imperio alemán ) |
Entierro | Cementerio de montmartre |
Nacionalidad | francés |
Ocupaciones | Escritor , fotógrafo , poeta , periodista , crítico literario , crítico de arte |
Miembro de |
Academia Francesa de la Sociedad Heliográfica (1880) |
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Movimiento | Realismo Romanticismo tardío |
Adjetivos derivados | Ducampien |
Premios | Miembro de la Academia Francesa |
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Maxime Du Camp , nacido el8 de febrero de 1822en París y murió el8 de febrero de 1894a Baden-Baden ( Gran Ducado de Baden ), es un escritor polígrafo y fotógrafo francés , miembro de la Academia Francesa .
La posteridad hacia él fue cruel, esto se explica por una fortuna crítica que le dio mala prensa. Reside y, hoy en día, a la sombra de las grandes figuras de la literatura francesa del XIX ° siglo, tales Gustave Flaubert , Charles Baudelaire y Théophile Gautier , que eran también sus amigos.
La fortuna de su padre, Théodore Ducamp , un célebre médico que escribió un tratado de urología, permite a Maxime Du Camp, con sus estudios terminados, satisfacer el gran gusto que tiene por los viajes. Visitó, entre 1844 y 1845, Esmirna , Éfeso , Constantinopla y Argelia , de donde trajo recuerdos y paisajes de Oriente (1848), luego, entre noviembre de 1849 y abril de 1851, esta vez en compañía de Gustave Flaubert , con de los que luego mantiene una abundante correspondencia, Egipto, Nubia , Palestina , Siria , Asia Menor y Grecia , de los que informa Egipto, Nubia, Palestina y Siria (1852).
Durante su viaje a Egipto en 1850 con Gustave Flaubert, Maxime Du Camp y su tripulación se enfrentaron a un importante problema de suministro de agua, así como a muchos avatares como la pérdida de un camello y numerosas bolsas de agua mientras se encuentran entre el Nilo y el Mar Rojo. , en una zona del este de Egipto llamada Desierto de Arabia . Flaubert luego llama a su compañero y le pregunta si no quiere comer helado de limón. Ducamp, exasperado por esta actitud, hasta el punto de querer matarlo, intenta cambiar de tema, pero la futura autora de Madame Bovary comienza a gritar en voz alta: "¡Helado de limón: helado de limón!" ” Como un vendedor de helados en un bulevar parisino. Termina lanzando esta frase que Ducamp transcribirá en sus Recuerdos literarios :
“Entre nosotros, falta helado de limón en el desierto de Qôseir. "
Habiendo solicitado una misión arqueológica al Ministro de Instrucción Pública en ese momento para su viaje oriental de 1849-1851, se inició, anticipando este viaje, en la fotografía con Gustave Le Gray , unas semanas antes de su partida, y le encomendó su primeras 24 copias al pintor Jean-Charles Langlois, quien las conservará toda su vida.
Lo documentó mediante numerosas fotografías, para las que utiliza la técnica derivada del calotipo de Talbot . Las impresiones en papel salado realizadas en los talleres y utilizando el proceso Blanquart-Evrard se han mantenido de muy alta calidad.
En 1851, fue uno de los cinco fundadores de la Revue de Paris, que publicaría Madame Bovary y contribuyó con frecuencia a la Revue des Deux Mondes . la1 st de enero de 1.853, fue ascendido al rango de oficial de la Legión de Honor . Habiendo servido como voluntario bajo Garibaldi en 1860, relata sus experiencias en Expedición de las Dos Sicilias (1861). En 1870 ingresó en el Senado , pero su nombramiento quedó reducido a nada por la caída del Imperio .
Fue elegido miembro de la Académie française en 1880, sobre todo, se dice, por su historia bastante hostil de la Comuna , publicada bajo el título de Les Convulsions de Paris , en 4 vols. (1878-1880).
“En 1848, estaba en París , regresando de su primer viaje a Oriente, cuando estalló la Revolución . Luchó contra la insurrección, en los días de junio , en las filas de la Guardia Nacional, resultó herido y mereció ser condecorado de la mano de Cavaignac. Sin duda fue de allí que se le ocurrió la idea de escribir Las convulsiones de París , una de sus últimas obras, y la que seguirá siendo la más conocida con París, sus órganos y sus funciones . "
- 24 de febrero de 1894, La Petite Revue.
Su obra literaria es sumamente fructífera. Además de sus primeras obras relativas a los países de Oriente que recorrió y describió, también escribió la historia de la famosa expedición de los Mil , en Sicilia, de la que formó parte. Creyendo en el progreso, fue uno de los primeros en utilizar la fotografía en sus exploraciones, y sus libros de viajes fueron de los primeros en ser ilustrados con fotografías. También es autor de Memoires d'un suicidé (1853), obras de crítica, arte, poemas y novelas. Él es el autor de una serie de obras en seis volúmenes que se mantiene una información valiosa sobre la vida cotidiana en París, París, órganos, funciones, su vida en la segunda mitad del XIX ° siglo (1869-1875). Ha publicado varios trabajos sobre cuestiones sociales, uno de los cuales, Auteurs de mon temps , se mantuvo en el Infierno de la Biblioteca Nacional hasta 1910. Su literarias recuerdos (2 vols., 1882-1883) contienen información sobre muchos autores contemporáneos, Lamartine , Nerval , Fromentin , Delacroix , Sand , Musset, George , Pero sobre todo Gustave Flaubert , con quien fue amigo desde los primeros tiempos.
Colaborador asiduo de la segunda Revue de Paris , murió cuando nació la tercera. La Revue des Deux Mondes , a la que consideraba "la colección literaria más importante del mundo", también lo contó entre sus colaboradores más brillantes.
Hacia el final de sus días, divide su tiempo entre París y el país de Baden , donde permanece varios meses al año. Escribe sus cuatro volúmenes de memorias en Baden-Baden, donde murió, pero fue enterrado en París, en el cementerio de Montmartre ( 17 ª División, 1 st línea cae 16.)
El escritor y ensayista francés Paul Bourget , elegido por la Academia Francesa en la plaza que dejó vacante la muerte de Maxime Du Camp, celebrada durante la sesión de13 de junio de 1895, para pronunciar un discurso que evoca a su predecesor y lo presenta en términos bastante elogiosos, enfatizando la originalidad y complejidad de su predecesor:
“Al mismo tiempo que me llamaste, con una benevolencia de la que siento el inestimable valor, para el honor de sentarme en tu compañía, me diste para dibujar el retrato de un hombre infinitamente complejo e interesante, retrato hecho difícil por esta misma complejidad del modelo. De hecho, el Sr. Maxime Du Camp ha tocado todos los géneros y temas en sus libros: relatos de viaje, poemas socialistas y poemas íntimos, novelas imaginativas y novelas analíticas, piezas de crítica, monografías de arte, bocetos de historia, cuántas tentativas tiene su ¿Talento vigoroso probado antes de detenerse en esta pintura de París, que sigue siendo su mejor reclamo a la fama? Y esta obra, tan considerable, tan opulenta, tan variada, no había agotado, no había expresado su vida. Podemos adivinar, a través de estos volúmenes de materia tan disparatada, el empuje en mil direcciones diferentes de un estado de ánimo inquieto, que ha buscado una forma de pensamiento, a través de cuántas formas de existencia […]. "
Con respecto a Maxime Du Camp, la posteridad no fue amable. Y si se conoce su nombre es más por sus vínculos con grandes nombres de la literatura francesa como Charles Baudelaire , Gustave Flaubert o Théophile Gautier , que por su obra crítica histórica, romántica, sociológica o artística. Y, de hecho, su nombre predominantemente en la sombra de Flaubert como parte de los estudios sobre el autor durante la XX XX siglo haciendo un inconveniente mucho que Maxime Du Camp. Sin embargo, no todos son igualmente crueles y se han realizado estudios recientes sobre el autor desde la década de 1970 . En su publicación de correspondencias de Gustave Flaubert en 1973 a las ediciones Pléiade , Jean Bruneau estableció la siguiente observación: “También espero que los documentos que publique sobre Maxime Du Camp ayuden a comprender a este entrañable y delicado personaje, para quien la posteridad , en mi opinión, ha sido demasiado duro. "
Así, las causas de este descontento fueron más las torpes revelaciones de Maxime Du Camp de sus Recuerdos literarios publicados en 1882-1883, que la calidad de sus obras de ficción, que posteriormente fueron criticadas. De hecho, sus revelaciones sobre la epilepsia de Gustave Flaubert se consideraron celos, su publicación de una Madame Bovary magullada en 1857 en la Revue de Paris como una traición y su ausencia durante el funeral de Flaubert como un abandono. Así, Thierry Poyet, en su estudio literario sobre la obra de ficción de Maxime Du Camp, resume la forma en que fue percibido: “Para unos es el traidor, para otros el celoso, para otros todavía un sub. -Flaubert. "
Así, Guy de Maupassant , como buen alumno de Flaubert, en sus artículos, posteriormente recopilados, sobre el maestro de Croisset quiso restablecer la afrenta que le habían infligido recientemente, y fue entonces cuando Maxime Du Camp hizo su hechizo. En cuanto a la epilepsia revelada en los Recuerdos Literarios , Maupassant habla en estos términos de Du Camp: “Entonces le sobrevino la terrible enfermedad que otro amigo, el Sr. Maxime Du Camp tuvo la mala inspiración de revelar al público. Establecer una relación entre la naturaleza artística de Flaubert y la epilepsia, que se explicarán entre sí. Guy de Maupassant considera que Du Camp empañó la posteridad de Flaubert al sugerir que su genio pudo haber sufrido por su enfermedad.
Además, expongamos la demanda que se interpuso contra Maxime Du Camp con motivo de la publicación, en 1884, de la correspondencia de Flaubert con George Sand , donde se reveló, en el prefacio de la obra realizada por Maupassant, una carta fechada14 de julio de 1856demostrando que Maxime Du Camp y Léon Laurent-Pichat , entonces editores de la Revue de Paris , hicieron recortes durante la publicación de Madame Bovary en la Revue e hicieron críticas presentes en la carta, que Maupassant consideró inapropiadas.
Además, en su Diario , Edmond de Goncourt informa de la ausencia de Maxime Du Camp durante el funeral de Flaubert:
“Esto es lo que pasó después de la muerte de Flaubert […] mientras Maupassant mete el cuerpo de Flaubert, ya en descomposición, en la cerveza con Pouchet. La noche del funeral, inmediatamente después de la cena en la que cenaron de Heredia y Maupassant y donde, dicho sea de paso, Commanville se cortó muy elegantemente siete lonchas de jamón, conduce a Maupassant al pequeño pabellón del jardín y allí lo detuvo por mucho tiempo., sujetándolo de las manos en falsa efusión de ternura, manteniéndolo literalmente prisionero, él, inteligente, que quería ir, sospechando algo. Durante esto, M me Commanvilles se desarmó en un banco del jardín, Heredia le dijo que Maxime du Camp ni siquiera le había mandado un telegrama de que Osmoy era un escarabajo, no les gustaba a Zola y Daudet. "
Además, el ensayo de Jean-Paul Sartre sobre Gustave Flaubert, L'Idiot de la famille (1971), es bastante indicativo de una tendencia general a la denigración. Du Camp pasa entonces por “una especie de tonto incapaz de comprender las cuestiones fundamentales de la literatura. Por tanto, parece obvio que, para Sartre, Du Camp es un sub-Flaubert, un escritor de segunda categoría, y habla de ello en estos términos: "Maxime asistirá, sin entenderle, a este fecundo desvío de la literatura; no verá lo obvio: que todas las obras vigentes entre 1850 y 1880 nacieron -directa o indirectamente- de esta nueva corriente; Buscando incesantemente el golpe de la fortuna, el golpe de fumar, tratando de escribir, a veces escribiendo el libro más vendido, disfrutando o creyendo disfrutar de una gran audiencia, además proporcional al alcance de sus compromisos. "
Si Sartre es bastante intransigente con las obras literarias de Du Camp, también es el caso de Albert de Bersaucourt quien, en un artículo sobre el poeta belga Émile Verhaeren , intenta establecer una conexión entre las ideas desarrolladas sobre las técnicas de progreso en el prefacio a Modern Songs (1855), colecciones de poemas de Du Camp, y la obra poética de Verhaeren, más particularmente Les Campagnes hallucinées (1893) y Les Villes tentaculaires (1895), pero solo sobre ideas. En efecto, su tema es esencialmente una crítica de la obra poética de Du Camp, al que considera "un poeta pobre y un escritor pobre", cuya "prosa [...] es pésima. "
Si estos artículos han dado forma a la opinión sobre la obra poética y ficcional de Du Camp, cabe señalar que, desde la década de 1970, se han realizado estudios literarios sobre el autor, con el fin de reevaluar su obra.
Una primera tesis fue defendida, en 1963, en París, sobre Fuerzas perdidas (1867) de Du Camp en el espejo de la obra flaubertiana. En el mismo contexto de comparación literaria con miras a rehabilitar Du Camp, podemos citar otra tesis defendida en 1973 en la Universidad de Virginia por Anthony A. Francis.
En 1983, otra tesis entregó un estudio en profundidad de la obra romántica y poética de Maxime Du Camp, liberada del espejo flaubertiano. Estos estudios sobre la obra de Maxime Du Camp llevaron a un redescubrimiento parcial de sus escritos que condujeron a nuevas publicaciones. Citamos, en particular, su Lost Forces , reeditado en 2011, con un prefacio de Thierry Poyet, quien inmediatamente especifica, en su estudio sobre la obra romántica y poética de Du Camp publicado por las ediciones de Kimé en 2013, que “sus textos han sido muy pocos y muy parcialmente reeditados en los últimos años y antes de que algunas de sus obras se pusieran en línea en Google Books, por ejemplo, era muy difícil acceder a su obra. »Hay pocos estudios recientes Maxime Du Camp: Frédérique Asklund defendió una tesis doctoral en la Universidad de Orleans que estudia la relación de Maxime Du Camp y Gustave Flaubert a través del prisma de su correspondencia y las consecuencias de estas relaciones en sus respectivas obras. Una obra de Thierry Poyet, L'Autre romancier , establece un estudio serio de la obra literaria de Du Camp. Gérard de Senneville publicó, en 1996, una biografía sobre Du Camp , cuya falta de relevancia señaló en 1998 Claude Pichois en la revista Romantisme , pero que sigue siendo hasta el día de hoy la única biografía del autor.
Artículo:
Artículo:
Discurso en la Academia Francesa :
Participación
Le Voyage , poema que cierra Les Fleurs du mal , está dedicado a Maxime du Camp. Aunque Baudelaire y Du Camp eran cercanos, la dedicación fue quizás irónica. La fe positivista en el progreso , de la que testifica Modern Songs de Du Camp, es objeto de burla a lo largo del poema. El poeta también pidió permiso al progresista para asociar su nombre con el poema: "Si el tono sistemáticamente byrónico de este pequeño poema te disgustó, si, por ejemplo, te sorprendieron mis bromas contra el progreso, o Lo que el viajero admite haber visto solo la banalidad, o finalmente cualquier cosa, dímelo sin avergonzarme. "
Hay una rue Maxime Du Camp en Quimper ( Finistère ) y una allée Maxime Du Camp en Fougères ( Ille-et-Vilaine ).
En Memoria de Louise Michel , hay varias veces el nombre de Du Camp sobre su papel en la Ciudad , especialmente en la frase: "¡Él, Maxime Du Camp Satory , fue por su placer quitarse derrotado ante los ganadores! "
“Algún tiempo después de haber llevado el manuscrito de Madame Bovary a M. Laurent Pichat, M. Maxime Du Camp escribió a Gustave Flaubert la carta singular…, que quizás modifique la opinión que hemos podido formarnos tras las revelaciones de este escritor sobre su amigo, y en particular en el Bovary ... "
"Carta del 14 de julio de 1856 de Maxime Du Camp a Gustave Flaubert:" Querido anciano, Laurent Pichat ha leído tu novela y me envía el agradecimiento que te envío. Verás al leer cuánto tengo que compartirlo, ya que reproduce casi todas las observaciones que te hice antes de que te fueras. Le entregué su libro a Laurent, sin hacer nada más que recomendarlo calurosamente; así que no estuvimos de acuerdo en verte con la misma sierra. El consejo que te da es bueno e incluso te diré que es el único al que debes seguir. Déjanos maestros de tu novela para publicarla en la Revue; allí haremos los recortes que consideremos imprescindibles; luego lo publicará en volumen como mejor le parezca, eso depende de usted. Mi pensamiento más íntimo es que, si no haces esto, te comprometes absolutamente y comienzas con un trabajo confuso en el que el estilo no es suficiente para despertar interés. ""