Los caballos de fuego
Los caballos de fuego
Llave de datos
| Titulo original |
Тіні забутих предків ( ucraniano )
Тени забытых предков ( ruso )
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| Producción |
Sergei Paradjanov
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| Guión |
Mykhaïlo Kotsioubynsky
Ivan Tchendeï |
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| Actores principales |
Ivan Mykolaichuk
Laryssa
Kadochnikova Tatiana Bestaïeva
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| Compañías de producción |
Studio Dovzhenko (Estudio Alexander Dovzhenko período de Kiev) |
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| País de origen |
URSS
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| Duración |
97 minutos |
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| Salida |
1965
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Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución
Los caballos de fuego ( Ucraniano : Тіні забутих предків, en ruso : Тени забытых предков, que podría traducirse como sombras de los caídos antepasados ) es una Soviética película de ficciónde Sergei Paradjanov lanzado en 1965 . La película está adaptada de un cuento de Mykhaïlo Kotsioubynsky .
resumen
La acción se desarrolla en una aldea Hutsul en los Cárpatos ucranianos en un momento desconocido.
Después de la misa (a pesar del ateísmo oficial en la URSS, la religión ortodoxa está presente a lo largo de la película), el padre del joven Iván pelea con un hombre que lo mata. La sangre invade la pantalla y la sombra de los caballos rojos al galope. Ivan se hace amigo de Maritchka, la hija del hombre que mató a su padre.
De adultos, los dos amantes deciden casarse a pesar del odio de las dos familias. Pero primero, Ivan tiene que ir a trabajar a los pastos de la montaña y le pide a Maritchka que lo espere. Una noche, no puede esperar más y se va para unirse a la persona que ama. Desafortunadamente, cae en un torrente y se ahoga. Iván se siente muy solo, brusco y enfermo.
Decide, después de mucho tiempo, comenzar su vida de nuevo casándose con Palagna. Felicidad de corta duración, porque Youra, la hechicera del pueblo, hechiza a su esposa. En una taberna, los rivales se encuentran y luchan, Iván es apuñalado. Se adentra en el bosque donde termina muriendo a su vez.
Puesta en escena
La película se divide en doce capítulos como los meses del año. Los títulos de los capítulos aparecen en letras cirílicas rojas sobre fondo negro. Solo el último capítulo (Piéta) está escrito en letras latinas blancas sobre fondo negro:
- Los Cárpatos, olvidados por Dios y por los hombres, tierra de los Houtsoules .
- Ivan y Maritchka.
- Prado.
- Soledad.
- Ivan y Palagna.
- La vida cotidiana.
- Navidad.
- Mañana, primavera.
- El Brujo.
- El Hostal.
- Muerte de Iván.
- La Piedad.
Ficha técnica
- Título de la película: Horses of Fire
- Director: Sergei Paradjanov
- Guión: S. Paradjanov, Ivan Tchendeï de la historia, Las sombras de los ancestros olvidados de Mykhaïlo Kotsioubynsky
- Fotografía: Yuri Illienko , Viktor Bestaïev
- Sonido: S. Sergeyenko
- Conjuntos: M. Rakovski, G. Yakoutovitch
- Música: Miroslav Skorik
- Producción: Studios Dovjenko, Kiev
- Distribución: Films sans Frontières (Francia)
- Formato: 35 mm - Colores
- Duración: 97 minutos
- País de origen: Unión Soviética / Ucrania
- Salida :
Distribución
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Ivan Mikolaitchouk (ru) : Ivan, un joven campesino hutsul enamorado desde la infancia de Maritcha
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Larissa Kadotchnikova (ru) : Maritchka, la hija del hombre rico que mató al padre de Iván, su amante para siempre
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Tatiana Bestaeva (ru) : Palagna, la mujer con la que se casará Iván
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Nikolai Grinko : Vatag el pastor
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Leonid Yengibarov : Miko el tonto
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Spartak Bagachvili (ru) : Youra el hechicero, que hechiza a Palagna
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Nina Alissova : miembro de la familia Paliytchouk
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Aleksander Gaï (ru) : miembro de la familia Paliytchouk
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Neolina Gnepovskaïa (ru) : miembro de la familia Houteniouk
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Aleksander Raïdanov : miembro de la familia Houteniouk
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Igor Dzioura : Iván de niño
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Valentina Glianko : Niño Maritchka
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Alekseï Borzounov (ru) : voz en off
Ir en contra del cine soviético oficial de la época, Paradjanov signos aquí unas cinemáticas obras maestras del XX ° siglo que aún sorprende por su modernidad.
Adaptado de una historia corta de Mykhaïlo Kotsioubynsky , la historia está impregnada del folclore de los Cárpatos.
Pero el escenario es solo secundario. Lo que hace la fuerza de esta película son sus alocados movimientos de cámara, retorcidos en todas direcciones, unidos entre sí con una rapidez demencial. Este trabajo sobre la imagen es mérito del director de fotografía de la película, Youriï Illienko . Cabe destacar también que el director, en el escenario del asesinato del padre, no duda en ensangrentar el objetivo de la cámara. A esta imagen en movimiento se le suma una banda sonora del mismo tipo: solos de corno de los Cárpatos, flautas, trompetas tradicionales, etc. Finalmente, toda la película está bañada por una luz extraordinaria. Podemos ver en esta forma de hacer sentir la presencia de la cámara, la iluminación o la banda sonora una forma de decir que se trata de un cuento del que efectivamente el escenario es secundario (del mismo modo se puede leer en los créditos que este película "nos introduce en un mundo de leyenda que aún está vivo"). Mientras que el poder de la imagen, como en los trabajos posteriores de Paradjanov, arrastra al espectador.
Las autoridades soviéticas despreciaron esta obra maestra de vanguardia y durante mucho tiempo impidieron que Paradjanov ejerciera su profesión.
Los caballos de fuego : el testimonio del director
Cuando se estrenó la película en Francia , a finales de marzo de 1966 , Les Lettres Françaises publicó un extenso testimonio de Sergei Paradjanov sobre su trabajo en los estudios Dovzhenko de Kiev . Retendremos algunos extractos esenciales:
- “Siempre me ha interesado Ucrania y también he rodado dos cortometrajes Les Mains d'or y Dumka , sobre artes populares, tallas de madera, bordados, loza, cerámica y canciones antiguas de Ucrania. Pero quería devolver este universo a su belleza original, deshacerme de la "visión" popular de todo el maquillaje del museo. "
- “Siempre me había atraído la pintura y me acostumbré a ver cada fotograma cinematográfico como una pintura independiente. Sé que mi puesta en escena se disuelve fácilmente en la pintura, y esa es sin duda su primera fortaleza y su primera debilidad. En la práctica, a menudo elijo la solución pictórica en lugar de la literaria. Y la literatura que me resulta más accesible es la que, en su esencia, procedería de la pintura. Fue entonces cuando leí con atención la historia de Kotsioubinsky y quise filmarla . Inmediatamente me enamoré de este sentimiento infinitamente puro de belleza, armonía, infinito. Pudimos ver esta línea donde la naturaleza se convierte en arte y donde el arte se convierte en naturaleza. "
- “Cuando se tomó la decisión de rodar la película, partimos hacia los Cárpatos . (...) Vivimos allí mucho tiempo. (...) Voluntariamente nos dejamos llevar por la materia prima de la historia, por su ritmo y su estilo, para que la literatura, la historia, la etnografía y la metafísica se fundan en una sola visión cinematográfica, en un solo acto. Inmersos hasta el fondo en este universo, comenzamos a rodar de una manera muy tradicional, muy clásica. Por suerte, los Goutzouls que protagonizaron nuestra película intervinieron ellos mismos. Exigieron la verdad absoluta. "
- “Estábamos haciendo una película sobre pasiones inteligibles para cualquier ser humano y queríamos revelar esas pasiones en la melodía, en cada objeto tangible y por supuesto en el color. Allí, de hecho, me apoyé en el arte pictórico porque ha realizado durante mucho tiempo, y a la perfección, toda la dramaturgia del color (...). Rechazar el color hoy es, me parece, firmar la admisión de la propia debilidad. Los cineastas tenemos que aprender de pintores como Bruegel , Arkhipov , Nesterov y también de los modernos y primitivos; para ellos, el color no es solo un ambiente, una emoción complementaria. Es parte del contenido. "
Notas y referencias
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(en) Sergei Klytchkov , el libro de la vida y la muerte , AGE MAN1981, 271 p. ( ISBN 978-2-8251-1659-3 , leer en línea )
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(in) Ivan Dziouba, "¿ Internacionalismo o rusificación?: Problema nacional en la URSS " , Nueva óptica ,1980, p. 350 ( leer en línea )
Ver también
Revista de Prensa
enlaces externos