La gran duquesa de Gerolstein

La 25 de abril de 1867, El emperador Napoleón III asiste a la función.

La 13 de mayo de 1867, es el Príncipe de Gales quien asiste a la actuación. Esa misma noche, el periódico comentó "en la audiencia Madame de Galliffet y Madame la Duquesa de Manchester" .

La 1 st de junio de 1867, es el Emperador de Rusia y sus dos hijos, que vinieron para la Exposición Universal, quienes asisten a la función. ¡Tenían sus asientos reservados durante su viaje desde Colonia  ! y el 7 de junio nos reunimos en el café inglés para una cena con el rey Guillermo I de Prusia , el conde de Bismarck, canciller de Prusia y que pasó a la historia con el nombre de ( Cena de los Tres Emperadores )

La 11 de junio de 1867, es el Conde de Bismarck quien asiste a la función. Albert Wolff escribió: “El ministro prusiano, además, se había divertido mucho; aplaudió repetidamente a Hortense Schneider, así como a los tres tontos comandados por el general Boom. "

La 19 de julio de 1867, el virrey de Egipto asiste por tercera vez a la representación de la Gran Duquesa de Gerolstein .

El 1 er agosto, el rey de Portugal, Luis I que asiste al espectáculo.

La 6 de agosto, son el Rey de Suecia, Carlos XV y el Gran Duque Constantino quienes asisten a la función.

El emperador Francisco José de Austria será una excepción al no ir a ver a la Gran Duquesa de Gerolstein durante sus visitas a París. Jules Prével señala en Le Figaro  : “Si el emperador de Austria no la honró con su presencia, aunque lo habían anunciado dos veces, fue porque se le había acabado el tiempo, y en otros lugares ya había visto a esta atractiva persona en Viena. . "

En el extranjero

La 11 de mayo de 1867, Le Figaro informa los comentarios de L'Europe que anuncia que la censura se opone a la actuación en Viena de la Gran Duquesa de Gerolstein porque es una "sátira demasiado sangrienta de ... el ejército austríaco" , derrotado el año anterior por el prusiano Ejército. La16 de mayo de 1867, Le Figaro publicó el despacho de Hippolyte de Villemessant desde Viena: “Primera gran duquesa triunfal. - respondió Offenbach, vitoreando. - Condujo. Sable del exaltado padre. - Multitud entusiasta. » Desde1 st de junio de 1867, Le Figaro ofrece un relato más completo: "Queríamos estropear todas las piezas, y, si los artistas hubieran cedido a los vítores del público, el espectáculo, que ya pasó el tiempo reglamentario de 10 horas por treinta y cinco minutos, habría terminado a más de las 11 en punto. Más de doscientos extras, soldados, damas de la suite de la Gran Duquesa y una banda militar ocupan el escenario en el primer y segundo acto, y el look es magnífico. El carillón, que fue abolido en París al final de este segundo acto, es bailado con gran entusiasmo por los artistas, a lo que se suman bailarines del teatro: ha sido aplaudido con entusiasmo. Nunca antes se había hecho una celebración así en Offenbach, que debió aparecer en el escenario seis veces, aclamado por todo el salón. "

La 14 de mayo de 1867, Le Figaro anuncia que es el “teatro de las Galeries Saint-Hubert el que instala [ra] La Grande-Duchesse de Gérolstein  ” en Bruselas . Le Figaro du6 de junio de 1867cita las críticas: “Misma apreciación que aquí por el poema; elogio unánime para el primer acto. Entusiasmo razonado por la música de Offenbach. » EnAgosto 1867, Jacques Offenbach asiste a la 54ª función donde es "reconocido y aclamado" . El teatro cierra15 de agosto de 1867en la 70ª actuación.

Durante el otoño, se estrena en Nueva York, pero también en Baden-Baden, Copenhague, Lieja y Londres.

En las provincias

Durante el otoño de 1867, se produjeron producciones de La Grande-Duchesse de Gérolstein en Burdeos, Marsella, Toulouse, Lille, Lyon, Toulon, Rouen, Boulogne-sur-Mer, Nantes, Vienne, Estrasburgo, Nancy, Montpellier, Grenoble, Metz. , Versalles, Châlons-en-Champagne, Épernay y Vitry.

resumen

Acto I

Hacia 1720 , en el Gran Ducado de Gerolstein (un país imaginario, aunque una ciudad alemana lleva este nombre ), gobernado por una Gran Duquesa madura, los soldados y cantinières están ocupados en el campo, cuando llega Fritz, un joven y apuesto soldado, triste tener que ir a la guerra y dejar a su amada Wanda.

Luego viene el general Boom, que tiene la intención de reinar la disciplina en su campamento comenzando por consignar a Fritz. Una vez que los soldados y el general se han ido, Fritz se queda solo cuando llega Wanda, a quien no puede responder por la orden. Afortunadamente para él, "las instrucciones no prohíben besar" y eso es lo que hace. Sin embargo, está sorprendido por el general Boom.

Luego llegan los soldados listos para la revisión de la Gran Duquesa que "ama a los soldados" y está encantada con este joven soldado al que nombra en muy poco tiempo y como por capricho cabo, luego sargento, luego teniente, luego capitán. Ella canta la canción del regimiento con él. Una vez que los soldados se han ido, llega el príncipe Pablo, señor de un país extranjero que se va a casar con la Gran Duquesa, que no parece tener prisa por tenerlo como marido.

Paul le muestra un boletín de Holanda del que es el hazmerreír por las incesantes negativas de la Gran Duquesa que vuelve a hacerse a un lado alegando falta de tiempo. Luego llegan los soldados y las mujeres que se despiden de ellos. Fritz, que se había convertido en general en jefe por capricho del soberano, recibió el sable de su padre. El príncipe Paul, el general Boom y el barón Puck, expulsados ​​por estos favores, juran venganza. Finalmente el ejército se marcha, liderado por Fritz.

Acto II

Las damas de honor de la Gran Duquesa reciben cartas de sus amantes del ayudante de campo Népomuc y se enteran de que la campaña militar ha terminado. Fritz regresa victorioso y relata sus hazañas bélicas a una extasiada Gran Duquesa. Ella trata de hacerle entender de una manera apenas velada que lo ama, pero Fritz no entiende absolutamente nada de las alusiones de la duquesa. Los tres conspiradores finalizan su plan de venganza, planeando atacar a Fritz en medio de la noche a través de un corredor secreto que alguna vez sirvió de paso para los asesinos del Conde Max, amante de la abuela de la Gran Duquesa. La Gran Duquesa los sorprende y les dice que ella también quiere participar en la conspiración, furiosa porque Fritz prefiere a Wanda a ella.

Acto III

La Gran Duquesa y el General Boom cantan las grandes lecciones de un pasado tan similar a su actual conspiración. Llegan los conspiradores, 18, incluidos Paul, Boom, Puck y Népomuc. Aparece entonces un nuevo personaje, Baron Grog, de la corte del padre del príncipe Paul, y es de él que la Gran Duquesa se enamora de inmediato, quien finalmente ya no desea vengarse de Fritz cuya boda se está celebrando. En venganza, el día de su boda, Fritz es enviado a luchar en medio de la noche, siempre con el sable del padre de la duquesa. No sabe que se va a encontrar con un anciano, cornudo por el general Boom, que lo está mirando para golpearlo con un palo.

En el campamento militar, la corte está encantada con el matrimonio de la Gran Duquesa y el Príncipe Pablo. La Gran Duquesa canta una canción para beber que cuenta las historias de su abuelo y su famoso vaso alto. Fritz regresa derrotado y golpeado por su nueva y muy breve campaña: es el hazmerreír de todos. La Gran Duquesa recupera todos sus títulos civiles y sus rangos militares para entregárselos al Barón Grog hasta que este último le revela que ya tiene esposa y cuatro hijos. La Gran Duquesa luego regresa a Boom el garbo, a Puck el poder, acepta casarse con el Príncipe Paul y concluye: "cuando no tienes lo que amas, tienes que amar lo que tienes".

Dividir

La pieza habiendo encontrado su forma final en el 3 rd el rendimiento, la versión de piano-canción publicada por Brandus y publicado en 1867 y cuya tabla se reproduce a continuación incluye indicaciones de cambio. La versión Offenbach Edition Keck (OEK), establecida por Jean-Christophe Keck, presenta las tres versiones principales: la versión original que corresponde más o menos a la creación; la versión parisina, que es la forma en que la obra se estabilizó y tuvo éxito; finalmente la versión de Viena.

Cotizaciones y préstamos

• The Red Room , el nombre original de La gran duquesa de Gerolstein , es también el nombre de un drama de seis actos de Théodore Anne y Auguste Maquet creado en 1852. Los libretistas no parecen haberse inspirado mucho en él.

• El nombre de Gerolstein proviene de Los misterios de París , una novela de Eugène Sue que apareció en serie en 1842 y 1843. En esta novela, el personaje Rodolphe es el Gran Duque de Gerolstein.

• La historia del Conde Max podría estar inspirada en la novela El secretario privado de George Sand publicada en 1834 y en la que podemos leer, por ejemplo: “Max era el amante de Su Alteza. (…) Pero una noche, durante la cena, (…) de vez en cuando profirió no sé qué despotricar en presencia de Su Alteza. (…) Nunca volvió a aparecer, nunca supimos de él; parece que fue un asesinato muy bien ejecutado. "

• En 1856, en la ópera cómica The Finance and the Cobbler de Jacques Offenbach , Héctor Cremieux mencionó a un príncipe de Gerolstein que, como dice el personaje de Hawthorn, "es un libro que traducimos a la pensión" .

• En el número 9, Fritz menciona a La Mère Godichon . Se trata de una canción popular, citada por ejemplo en las Memorias de la Academia de los buhoneros impresas en 1748. Fue objeto de una adaptación en vodevil en 1840 de Lubize y Michel Delaporte .

• En el n. ° 18, cuando Fritz canta "¡Ah, qué placer ser un soldado!" », Cita el texto del n ° 1 de La Dame blanche de François Adrien Boieldieu, creado en 1825.

• La última línea de la obra, "Cuando no tenemos lo que amamos, debemos amar lo que tenemos" , es de Roger de Bussy-Rabutin en su carta a Madame de Sévigné de23 de mayo de 1667. Offenbach lo volverá a utilizar en 1878 en las coplas de Manoëla del Maître Péronilla .

Discografia

• ? : Suzanne Lafaye, Michèle Raynaud, Jean Aubert, Henri Bédex, bajo el dir. de Jean-Claude Hartemann - Decca Carrère 67-755. Reeditado por Universal / Accord 465871-2 (2 CD)

• 1958: Eugénie Zareska, André Dran, John Riley, bajo el dir. por René Leibowitz - Urania US-5115 (grabado en 1958). Reeditado por Preiser en 2004 (2 CD)

• 1977: Régine Crespin , Mady Mesplé , Alain Vanzo , Robert Massard , Charles Burles, ed. de Michel Plasson - CBS 79-207, 1977. Reeditado por Sony Classical SM 2K-62583 (2 CD)

• 2004: Felicity Lott , Sandrine Piau , Yann Beuron , Franck Leguérinel, Éric Huchet, François Le Roux , Les Musiciens du Louvre , bajo el dir. de Marc Minkowski , dirigida por Laurent Pelly , 2005 - Virgin Classics 7243-5-45734-2-2 (grabado endiciembre de 2004). También disponible en DVD. Versión que incluye partes cortadas después de las primeras actuaciones.

• Éliane Lublin , Raymond Amade, Jean-Christophe Benoît , bajo el dir. por Jean-Pierre Marty - EMI C-057-11659

Producciones notables

• Teatro de Châtelet, diciembre de 2004, bajo la dirección de Marc Minkowski , en una puesta en escena y vestuario retrofuturista de Laurent Pelly y un decorado de Chantal Thomas , con en particular Felicity Lott (la Gran Duquesa), Sandrine Piau (Wanda), Yann Beuron (Fritz) y Franck Leguérinel ( Barón Puck).

enlaces externos

• Registros de autoridad  :
  • Biblioteca Nacional de Francia ( datos )
  • Gemeinsame Normdatei
• Recursos relacionados con la música  :
  • (es)  Proyecto de biblioteca internacional de partituras musicales
  • (en)  Carnegie Hall
  • (es)  MusicBrainz (funciona)

Notas y referencias

Notas

1. En su libro Jacques Offenbach - Correspondance avec Meilhac et Halévy , Philippe Goninet coloca a finales de enero de 1867 la carta n ° 72, página 119, dirigida a Ludovic Halévy que contiene: “Ver Dufour-Brandus para la partitura. Fue acordado. Explique pieza. Si no quieres, dile a Uh que es para él ” . Esta carta del Hotel des Anglais en Niza es, si es de hecho la partición de la Gran Duquesa de Gerolstein , muy probablemente escrito entre el 12 de diciembre de 1866 y el 1 er de enero de 1867.
2. Puede ser Viena en Austria incluso si el artículo comienza con "La Gran Duquesa hace su gira por Francia" , ¡porque termina en Bruselas!

Referencias

1. Jacques Offenbach - Correspondencia con Meilhac y Halévy , Philippe Goninet, Séguier, 1994, página 108
2. Jacques Offenbach - Correspondencia con Meilhac y Halévy , Philippe Goninet, Séguier, 1994, página 110
3. Jacques Offenbach - Correspondencia con Meilhac y Halévy , Philippe Goninet, Séguier, 1994, página 114
4. Le Figaro , 24 de noviembre de 1866.
5. Le Figaro , 25 de noviembre de 1866.
6. Le Figaro , 12 de diciembre de 1866.
7. Le Figaro , 1 st  de enero de 1867.
8. El Figaro , 16 de Marzo, 1867.
9. Le Figaro , 24 de Marzo, 1867.
10. Le Figaro , 27 de Marzo, 1867.
11. Le Figaro , 29 de Marzo, 1867.
12. Le Figaro , 24 de julio de 1867.
13. Le Figaro , 30 de Marzo, 1867.
14. Le Figaro , 3 de abril de 1867.
15. Le Figaro , 4 de abril de 1867.
16. Le Figaro , 6 de abril de 1867.
17. Le Ménestrel , 7 de abril de 1867.
18. Le Figaro 7 de abril, 1867.
19. Le Figaro , 12 de abril de 1867.
20. Le Figaro , 7 de mayo de 1867.
21. Cuadernos I 1862-1869 , Ludovic Halévy, editores Calmann-Lévy, 1935, página 153.
22. El Figaro , 14 de Abril, 1867.
23. Cuadernos I 1862-1869 , Ludovic Halévy, editores de Calmann-Lévy, 1935, página 154.
24. Le Figaro , 18 de Abril, 1867.
25. Le Figaro , 23 de junio de 1867.
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29. Le Figaro , 23 de abril de 1867.
30. Le Figaro , 25 de agosto de 1867; Le Figaro , 25 de agosto de 1867.
31. Le Figaro , 28 de abril de 1867.
32. Le Figaro 4 de agosto, 1867.
33. Le Figaro , 29 de agosto de 1867.
34. Le Figaro , 1 de diciembre de 1867.
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36. Le Figaro , 2 de mayo de 1867
37. Le Figaro , 15 de mayo de 1867
38. Le Figaro , 3 de junio de 1867
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40. Le Figaro , 22 de julio de 1867
41. Le Figaro , 3 de agosto de 1867
42. Le Figaro , 8 de agosto de 1867
43. Le Figaro , miércoles 4 de diciembre de 1867.
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52. Revue et gazette musical de Paris , 24 de noviembre de 1867.
53. Le Figaro , 24 de noviembre de 1867.
54. Le Figaro 23 de julio de 1867.
55. Revista y gaceta musical de París , 22 de septiembre de 1867.
56. Le Figaro , 18 de septiembre, 1.867.
57. Revue et gazette musical de París , 29 de Septiembre, 1867.
58. Paris Musical Journal and Gazette , 12 de mayo de 1867
59. Jean-Christophe Keck, Kritische Neuausgabe , Boosey & Hawkes - Bote & Bock GmbH
60. Cuando George Sand inspira a los libretistas de Offenbach sin su conocimiento… , conferencia impartida por Stéphane Lelièvre en el marco del coloquio “Offenbach dans le texte”, organizado por Stéphane Lelièvre y Jean-Claude Yon en la Sorbona en octubre de 2019 (actas pendientes publicado). http://saprat.ephe.sorbonne.fr/actualites/offenbach-dans-le-texte-742.htm