Jean de Sainte-Colombe
Jean de Sainte-Colombe
Jean de Sainte-Colombe , o Monsieur de Sainte-Colombe , es un reconocido compositor y violista francés , nacido alrededor de 1640 y muerto alrededor de 1700 .
Se le designa como Jean de Sainte-Colombe el padre , porque se sabe que tiene un hijo, conocido como Sainte-Colombe le fils (alrededor de 1660-1720), también violista y compositor, cuyas huellas se han encontrado cerca de Durham en Inglaterra. .
Se cree que la familia es del suroeste de Francia.
Biografía
Se conocen pocos detalles sobre su vida: no se conocen los nombres de sus padres, ni sus fechas exactas de nacimiento y muerte, pero investigaciones recientes han revelado que su nombre es Jean (otras fuentes mencionan el nombre de Augustin d'Autrecourt, Sieur de Sainte-Colombe) y que tuvo como profesor al teorbio y violista Nicolas Hotman . Por otro lado, tenemos alguna información relacionada con su talento como violista, en particular gracias a sus alumnos, incluidos Danoville , Jean Desfontaines , Marin Marais , Pierre Méliton y Jean Rousseau .
Es probable que estuviera detrás de la adición de una séptima cuerda a la viola baja . Jean Rousseau indica que dominó el arte de la viola "a la perfección", retomado en la obra de Pascal Quignard , Tous les matins du monde (así como en la película del mismo nombre ) que muestra el aprendizaje de Marin Marais cerca Sainte-Colombe, y en el que este último se presenta como un hombre austero. Probablemente perteneció a la nobleza del entorno de Pau , y se dice que ofrecía conciertos de viola en casa. No era un músico de la corte.
Con ciento setenta y siete piezas para viola solo y sesenta y siete para dos violas, Sainte-Colombe demuestra ser un compositor prolífico.
Entre las composiciones que nos han llegado se encuentran Concerts à deux violes esgales (partitura descubierta por el pianista Alfred Cortot y encontrada entre sus papeles en 1966). Podemos hacernos, a través de estas composiciones, una idea del virtuosismo de este maestro.
Su hijo, también violinista, escribió una tumba en memoria de su padre.
Testimonios
- El Mercure galant de febrero de 1678 nos cuenta que Monsieur de Sainte-Colombe asistió al estreno de una ópera (perdida) de Marc Antoine Charpentier
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Jean Rousseau : “ De todos los que han aprendido a tocar la viola del Sr. HOTMAN, podemos decir que el Sr. de SAINTE COLOMBE fue su colegial por excelencia, y que incluso lo superó mucho; porque además de estos hermosos golpes de arco que aprendió del Sr. HOTMAN, es de él en particular que tomamos esta hermosa mano, que dio la última perfección a la Viola, hizo la ejecución más fácil y más abierta, y en virtud de que imita todos los placeres más hermosos de la Voz; que es el único modelo de todos los Instrumentos: Es también a Monsieur de SAINTE COLOMBE a quien estamos agradecidos por el acorde de séptima que agregó a la Viola, y del cual por este medio ha aumentado la extensión de una Cuarta. Finalmente, fue él quien puso en uso los acordes hilados en plata en Francia, y quien trabaja continuamente para buscar cualquier cosa capaz de agregar mayor perfección a este Instrumento, si es posible. Tampoco se puede dudar que siguiendo sus pasos se han perfeccionado los más hábiles de este tiempo, en particular el señor MARAIS, cuya ciencia y bella ejecución lo distinguen de todos los demás y lo hacen admirar con justicia. oírlo. Finalmente, todos aquellos que tienen la ventaja de complacer, tienen la obligación de cumplir con los principios de Monsieur de SAINTE COLOMBE, y si alguien quisiera buscar la perfección del juego de la viola por otros medios, se alejaría de él, por lo que que nunca encontraría. » (Jean Rousseau, Tratado de la Viola , 1687)
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Marin Marais publicó un Tombeau de M. de Ste Colombe en 1701.
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Évrard Titon du Tillet : “ Es cierto que antes de que el Marais Sainte Colombe hiciera ruido sobre la viola; incluso dio Conciertos en casa, donde tocaban dos de sus hijas, una en Viole y la otra en el bajo, y formó con su padre un Concierto para tres Violines. Sainte Colombe fue el maestro de Marais; pero, al darse cuenta al cabo de seis meses de que su alumno podía superarlo, le dijo que no tenía nada más que mostrarle. Marais, que amaba apasionadamente la Viola, sin embargo, quiso aprovechar los conocimientos de su Maestro para perfeccionarse en este Instrumento; Y como tenía algún acceso a su casa, se tomó el tiempo en verano cuando Sainte Colombe estaba en su jardín encerrado en un pequeño armario de tablas, que había hecho en las ramas de una morera, para jugar más allí. silenciosamente y más deliciosamente de la Viola. Marais se desliza debajo de este gabinete; escuchó a su Maestro allí, y aprovechó unas reverencias especiales que a los Maestros del Arte les gusta conservar; pero eso no duró mucho, pues Sainte Colombe lo advirtió y se puso en guardia para que su discípulo no lo oyera más; sin embargo, siempre le hizo justicia por los asombrosos avances que había hecho en el Violato; y estando un día en una compañía donde Marais tocaba la viola, habiendo sido interrogado por personas distinguidas sobre lo que pensaba de su forma de tocar, respondió que había Estudiantes que podían superar a su Maestro, pero que el joven Marais nunca lo haría. encontrar uno que lo supere ” (Évrard Titon du Tillet, Le Parnasse françois , 1732, artículo“ Marin Marais ”)
Referencias
- Corinne Vaast, “Monsieur de Sainte-Colombe Protestant? », Boletín de la Sociedad de Historia Protestantista Francesa 144 (1998) p. 591-601, con suplemento “Sobre el Sr. de Sainte-Colombe”, ídem 145 (1999), p. 189-191.
- Corinne Vaast y François-Pierre Goy, “Introducción”, en Sainte-Colombe, Concerts à deux violes esgales (ed. P. Hooreman, 2nd ed. Revisado por J. Dunford), París, Société française de Musicologie, 1998.
- Jonathan Dunford, "El enigma de Sainte Colombe: estado actual de la investigación = Le Mystère Sainte Colombe: el estado actual de la investigación", Susan Orlando, ed., A viola da gamba miscellanea: recopilación de las actas de las conferencias de La Borie-en - Limousin, contribuciones y ensayos sobre la viola da gamba , Limoges, PULIM, 2005, p. 13-33.
- Jonathan Dunford, El misterio de la paloma santa
- Pierre Guillot, "La huida de Sainte-Colombe, la identidad del maestro de Marin Marais desvelada: Augustin Dautrecourt era un músico de Lyon", Le Monde (París), 18 de enero de 1992, p. 1 y 13.
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Mercure galant , febrero de 1678 .
Partitura
Discos
- Sr. de Sainte Colombe, Solo Bass Viola da Gamba Suites, del manuscrito Tournus, Jonathan Dunford - Haga clic aquí para escuchar
- M. de Sainte Colombe le fils: 5 Suites para viola sola de Jonathan Dunford (Accord Baroque, Universal - ASIN | B0002TB5UI) . Escuche una muestra
- M. de Sainte Colombe: Suites para viola solo - Conciertos para Deux Violes Esgales a cargo del Ensemble A 2 Violes Esgales (Adès 204912 - ASIN B000004C8Q) . Escuche una muestra
- M. de Sainte Colombe le fils: Pièces de viole - Six Suittes & Tombeau (Le Parnasse de la Viole, vol. I) de Jordi Savall (Alia Vox AV 9827 A + B, 2CD)
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Conciertos a deux violes esgales de Sieur de Sainte Colombe , Wieland Kuijken - Jordi Savall (Astrée Auvidis E 7729, 1988)
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Conciertos a deux viols esgales de Sieur de Sainte Colombe , Volumen II, Jordi Savall - Wieland Kuijken (Astrée Auvidis E 8743, 1992) .
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Sainte Colombe - Encontrado y modificado por Hille Perl (Piezas seleccionadas ) (DHM / BMG / Deutsche Harmonia Mundi, 1997, ASIN | B000001TZK)
- "Sainte-Colombe - Conciertos a deux violes esgales", Susie Napper y Margaret Little (ATMA ACD 2 2275 volumen I conciertos I a XVIII, ACD 2 2276 volumen II conciertos XIX a XXXV, ACD 2277 volumen III conciertos XXXVI a L, ACD 2 2278 volumen IV conciertos LI a LXVII) Solo grabación completa de los 67 conciertos para dos violas.
- "Homenaje a Monsieur de Saint-Colombe", Christine Plubeau, Isabelle Saint-Yves (viola da gamba), Isabelle Sauveur (clavecín) (Bayard Musique, 2018)
Personaje de ficción
Tributo
Notas y referencias
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Julie Anne Sadie, Guía de la música barroca ', Fayard, 1995, p. 210 .
Ver también
enlaces externos