Nacimiento |
15 de febrero de 1760 Drucat , Francia |
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Muerte |
6 de octubre de 1837(en 77) París , Francia |
Actividad principal | Compositor |
Maestros | Abad Roze |
Alumnos | Héctor Berlioz , Ambroise Thomas , Charles Gounod , Xavier Boisselot , Louis Désiré Besozzi , Antoine François Marmontel |
Premios | Academia de las Artes |
Honores | Caballero de la Legión de Honor |
Jean-François Lesueur nacido en la aldea de Plessiel en Drucat ( Somme ), el15 de febrero de 1760y murió en París el6 de octubre de 1837es un compositor francés .
Jean-François Lesueur procedería de una ilustre y antigua familia de Picardía . También se cree que es sobrino nieto del famoso pintor Eustache Lesueur (1617-1655). Su alumno, el compositor Héctor Berlioz describe "una antigua familia del condado de Ponthieu, varios miembros de la cual han desempeñado con distinción diversos trabajos en el ejército, la vestimenta, el sacerdocio, las letras y las artes" . Pero, según René Tiron, su compañero de clase en los Maestros de la Catedral de Amiens , nació de un “campesino pobre” . Una Memoria de 1802 indica por su parte que Lesueur "nació de un simple agricultor" .
Desde alrededor de 1767, el joven fue primero miembro del coro de niños en la colegiata de Saint-Vulfran en Abbeville . Es, por tanto, uno de los “ monaguillos ” capacitados para cantar, además de ciertos versos litúrgicos, la parte aguda con y en el coro de adultos profesionales (en ese momento todos hombres) adscritos a esta iglesia. Luego, en 1770, fue "arrebatado" a los canónigos de Saint-Vulfran por su padre, quien presentó a este talentoso alumno, con una voz magnífica, frente al capítulo canónico de la catedral de Amiens , capital de Picardía . En estas dos escuelas de maestría recibe una profunda formación vocal y musical. También está formado en latín, a partes iguales. En todos los másteres de Francia (y Europa) la ambición secular es formar a los niños para que se conviertan en músicos y compositores profesionales. De adultos, la mayoría de ellos ejercerá una profesión musical, tanto en el ámbito religioso como en el secular.
Entonces deDe octubre de 1776 a Julio 1777Lesueur continuó sus estudios en el colegio de Amiens (los antiguos colegios de los jesuitas son los antepasados de las escuelas secundarias). Allí también recibió educación musical, similar a la que había recibido en los capítulos universitarios, además de teatro escolar (teatro con canto, instrumentos y episodio de ballet ).
En 1778 , fue nombrado maestro de música (es decir, maestro de capilla ) de la catedral de Sées , en Normandía , luego vino a París para perfeccionarse en armonía con el abad Nicolas Roze , maestro de música de la Iglesia de los Santos Inocentes y gran especialista en esta disciplina (un simple escribano, por lo tanto, Roze podría llamarse abad, pero nunca fue sacerdote). Lesueur fue nombrado maestro de música en la catedral de Dijon ( 1779 ), luego en Le Mans ( 1782 ), luego en Saint-Martin de Tours ( 1783 ) antes de suceder a Nicolas Roze en Saints-Innocents en París. En 1786 recibió después de la competición a la posición de maestro de la música (el XIX ° siglo llamamos a esta función de " maestro de capilla ") de Nuestra Señora de París .
También llamado "abad" (desde 1784 o antes, 1783), Lesueur nunca fue sacerdote y, cuando el capítulo de Notre-Dame de Paris le pidió que lo hiciera, incluso se negó a serlo, dada "su pronunciada aversión a el estado eclesiástico ” . Esta negativa provocó una disputa entre el músico y sus empleadores.
En 1786, con motivo de la fiesta de la Asunción (15 de agosto), tuvo la idea de agregar una orquesta importante a su música y tuvo mucho éxito. Comienza de nuevo para las fiestas de Pascua, Pentecostés y Navidad, cada vez atrayendo tal multitud que no pasa mucho tiempo antes de que la catedral de Notre-Dame sea llamada la "ópera de los mendigos", pero suscita controversia en el mundo eclesiástico y musical . Respondió a la polémica en un panfleto titulado Exposé d'une musique imitativo y específico de cada solemnidad ( 1787 ). El capítulo finalmente decidió reducir el presupuesto musical, lo que obligó a Lesueur a renunciar a las grandes masas orquestales que amaba y lo llevó a dimitir en 1788 . En el otoño de 1787, Lesueur fue despedido por "ausencia y deserción" (una fórmula muy común, si no sistemáticamente utilizada, y que simplemente significa que se fue para probar suerte en otra parte, los maestros de la música con bastante frecuencia llevaban una carrera relacionada con " Tour de France ", al menos al principio). Luego viajó a Londres , desde finales de 1788 hasta 1790, se quedó con Jean Bochart de Champigny , canónigo de Notre-Dame (fallecido el9 de junio de 1790).
Lesueur regresó a París en 1790, año en que la Revolución suprimió y dispersó los capítulos eclesiásticos (y por tanto despidió a su personal). Esta decisión autoritaria había llevado a un final prematuro de la carrera de casi todos los músicos de iglesia en Francia. Estos representaban la gran mayoría de músicos profesionales del reino. Obligado a reconvertirse, Lesueur presentó con éxito tres óperas en el teatro Feydeau : La Caverne ou le Repentir ( 1793 ), Paul et Virginie o El triunfo de la virtud ( 1794 ), Télémaque dans l'Île de Calypso o El Triomphe de la sabiduría ( 1796 ). La composición de La Caverne había comenzado mientras estaba retirado al canónigo Bochart, entre finales de 1788 y 1790. La composición de Télémaque había comenzado mucho antes, en 1784-1785, cuando ejercía en los Saints-Innocents.
Nombrado maestro de la escuela de la Guardia Nacional en21 de noviembre de 1793, fue elegido, en 1795 , miembro de la Comisión de Estudios y nombrado inspector del Conservatorio , recién fundado por la Revolución. Con Étienne Nicolas Méhul , Honoré Langlé , François-Joseph Gossec y Charles Simon Catel , escribió los Principios elementales de música y solfeo en el Conservatorio . No llegando a aceptar sus óperas Ossian o Bards and The Death of Adam , que prefiere la ópera Semiramis de Catel , Lesueur publicó un violento panfleto, Proyecto para un plan general de la educación musical en Francia en el que ataca al Conservatorio, sus métodos y su director. Esta oficina le valió su despido el23 de septiembre de 1802.
Privado de su salario, Lesueur se encontró casi reducido a la pobreza cuando, en 1804 , Bonaparte lo nombró maestro de la capilla de las Tullerías, en sustitución de Giovanni Paisiello . Pospuesto temporalmente por Nicolas Dalayrac, cuya tumba Le Pavillon du Calife , entregó su obra más famosa, Ossian o Les Bardes , que fue un gran éxito en la Ópera y se convirtió en la ópera favorita del emperador, que otorgó al compositor la Cruz de Caballero de la Legión. de Honor . Lesueur compuso luego la Marcha Triunfal de la Coronación de Napoleón y, en esta ocasión, dirigió una Misa Paisiello en Notre-Dame y una Vivat del Abbé Roze. En 1813 fue nombrado miembro de la Academia de Bellas Artes , en sustitución de André Grétry .
Durante la Restauración , fue nombrado compositor de la capilla de la corte y director de la Ópera. La1 st de enero de 1.818, está a cargo de la clase de composición en el Conservatorio donde tiene como alumnos a Héctor Berlioz , Ambroise Thomas , Charles Gounod , Xavier Boisselot , Louis Désiré Besozzi y Antoine François Marmontel . En 1825, fue el encargado de organizar y componer la música para la coronación de Carlos X en la catedral de Reims .
Una escuela pública en la ciudad de Amiens lleva su nombre, se encuentra en la rue Dupuis.
Además de tres misas para coro y orquesta, oratorios , motetes , así como cantatas y una veintena de himnos u obras revolucionarias para la ocasión, Lesueur produjo una serie de obras líricas, durante y después de la Revolución. En ellos, apunta Émile Vuillermoz , “Lesueur busca nuevos efectos escénicos, exige decorados complicados, considerable figuración, llamativos accesorios, animales adiestrados, y gasta una desconcertante erudición en el campo de la antigüedad clásica y en el de un exotismo más o menos conjetural. Está atormentado por presentaciones grandiosas y una instrumentación excepcional ”. Anuncia así, en forma todavía clásica, la gran ópera romántica, como los ensayos exóticos de las tragedias de Lemierre anuncian el drama romántico.
En 1910, Arthur Coquard , crítico musical de Time y compositor mismo, compara la Sinfonía Pastoral de Beethoven y la música imitativa como la concebía Lesueur: "[...] él [Beethoven] afirma que es expresar los sentimientos del hombre , es decir lo que experimentó en el aspecto de la naturaleza. / Le Sueur procede de manera muy diferente. Dice que el objeto de la música es pintar . Por tanto, el artista debe poner en su música "la mayor cantidad posible de poesía y pintura", porque el objetivo supremo es la imitación. […]. ¿Es necesario, en una palabra, mostrar el abismo en el que inevitablemente se termina, siguiendo este peligroso camino que es la imitación de la naturaleza material, la descripción de los fenómenos físicos? Recordemos el triunfo rotundo de La Tempête de Paul et Virginie (2 Nivôse Año II / 13 de enero de 1794), una de las óperas una vez famosas de Le Sueur, esta sinfonía descriptiva en la que el compositor había puesto toda su ciencia de lo pintoresco, todo el resplandor de su paleta orquestal. Y bien ! Esta famosa tormenta haría sonreír al público de hoy […] ” .