Imágenes para orquesta

Images pour orchestre es una obra orquestal en tres partes de Claude Debussy . Debussy compuso la música entre 1905 y 1912 . Inicialmente había pensado en escribir este conjunto de imágenes para dos pianos, como una suite de las Imágenes para piano , como se muestra en una carta a su editor con fecha de DurandSeptiembre 1905. Sin embargo, haciaMarzo de 1906, en otra carta a Durand, Debussy comenzó a pensar en arreglar la obra para una orquesta en lugar de para dos pianos.

Movimientos

I. Gigues (1909-1912)

El primer título de Les Gigues fue Gigues tristes . Debussy utilizó sus recuerdos de Inglaterra como principal inspiración para esta música, además de la canción "Dansons la gigue" de Charles Bordes , se inspiró particularmente en la popular melodía escocesa "The Keel Row".

Surgió una controversia sobre el papel de André Caplet en la orquestación de Gigues . Robert Orledge y William Spencer admiten que Caplet ayudó a Debussy en el trabajo de orquestación. Por otro lado, François Lesure estableció, basándose en el examen de los manuscritos de la Biblioteca Nacional (MS 1010), que Caplet no lo ayudó con la orquestación.

II. Iberia (1905-1908)

Iberia es la más popular de las tres Imágenes y en sí misma forma un tríptico dentro de un tríptico. Las tres partes de Iberia son:

  1. Por las calles y por los caminos
  2. Los aromas de la noche
  3. La mañana de un día festivo

La música está inspirada en impresiones de España . Richard Langham Smith ha comentado sobre el voto de Debussy de restaurar los elementos visuales en términos musicales y cita algunas frases de Debussy a Caplet extraídas de una carta del26 de febrero de 1910. Allí se maravilla de la exitosa transición entre "Parfums de la nuit" y "Le Matin d'un jour de fête": "No parece estar escrito" .

Matthew Brown comentó brevemente sobre el uso de Debussy de técnicas como progresiones incompletas, episodios entre paréntesis e interpolaciones en Iberia .

III. Rondas de primavera (1905-1909)

Debussy se hizo cargo de dos canciones infantiles , No vamos al bosque y “Do, do enfant do”, en este movimiento. Brown, Dempster y Headlam han estudiado la estructura tonal de este movimiento.

Notas

  1. (en) Robert Orledge , "  Obsequios musicales de Debussy a emma bardac  " , The Musical Quarterly , vol.  LX, n o  4,1974, p.  544–556 ( DOI  10.1093 / mq / LX.4.544 , leído en línea , consultado el 23 de febrero de 2008 )
  2. (en) Williametta Spencer , "  La relación entre André Caplet y Claude Debussy  " , The Musical Trimestral , vol.  LXVI, n o  1,1980, p.  112-131 ( DOI  10.1093 / mq / LXVI.1.112 , leído en línea , consultado el 23 de febrero de 2008 )
  3. (en) Peter J. Pirie , "  Retrato de Debussy. 5: Debussy y la música inglesa  ” , The Musical Times , The Musical Times, vol. 108, núm. 1493, vol.  108, n o  14931967, p.  599–601 ( DOI  10.2307 / 953799 , leído en línea , consultado el 8 de marzo de 2008 )
  4. (en) Robert Orledge , "  Colaboraciones orquestales de Debussy, desde 1911 hasta 1913. 1: El martirio de San Sebastián  ” , The Musical Times , The Musical Times, vol. 115, núm. 1582, vol.  115, n o  15821974, p.  1030-1033, 1035 ( DOI  10.2307 / 960380 , leído en línea , consultado el 8 de marzo de 2008 )
  5. (en) Robert Orledge , "  Reseñas de libros: Claude Debussy: biografía crítica de François Lesure  ' , Music & Letters , vol.  77, n o  1,1996, p.  132-133 ( leído en línea , consultado el 8 de marzo de 2008 )
  6. Richard Langham Smith, "Debussy y el arte del cine" (enero de 1973). Música y letras , 54 (1): pág.  61-70 .
  7. Paul Driver, "Debussy a través de sus cartas", The Musical Times , 128 (1738), diciembre de 1987, p.  687-689 .
  8. (en) Mateo Brown , "  Tonalidad y Forma de Debussy en Preludio a" La siesta de un fauno  " , Teoría de la Música Spectrum , vol.  15, n o  2otoño de 1993, p.  127–143 ( DOI  10.1525 / mts.1993.15.2.02a00010 , leído en línea , consultado el 23 de febrero de 2008 )
  9. (en) Mateo; Dempster, Douglas; y Headlam, Dave Brown , Douglas Dempster y Dave Headlam , “  La hipótesis ♯IV (♭ V): probando los límites de la teoría de la tonalidad de Schenker  ” , Music Theory Spectrum , vol.  19, n o  2otoño de 1997, p.  155–183 ( DOI  10.1525 / mts.1997.19.2.02a00020 , leído en línea , consultado el 8 de marzo de 2008 )

Fonografía selectiva

La lista de grabaciones que se enumeran a continuación en el orden cronológico de su producción no tiene en cuenta el medio (disco LP, película, cinta magnética, CD, DVD, Internet). Solo se han mencionado las que incluyen las tres partes de la obra ( Gigues , Ibéria y Rondes de Printemps ). La fecha indicada corresponde a la de la grabación - si aparece en la edición original o en una reedición del documento en cuestión, o si es conocida por una fuente fidedigna (archivos de discográficas y organismos de radiodifusión, catálogos bibliotecas, discografías especializadas , etc.) - y no el de la publicación (a menudo mucho más tarde, especialmente para grabaciones de conciertos). En cuanto a las grabaciones que han sido objeto de distribución pública o privada, solo se ha informado de la primera edición, acompañada del nombre de la editorial. Por tanto, no se mencionan reediciones.

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