Heiner Müller

Heiner Müller habla en una manifestación de protesta en Alexanderplatz el 4 de noviembre de 1989, poco antes de la caída del Muro de Berlín . Llave de datos

Nombre de nacimiento	Reimund Heiner Müller
Nacimiento	9 de enero de 1929 Eppendorf
Muerte	30 de diciembre de 1995 Berlín

Autor

Idioma de escritura	alemán
Géneros	escritor, dramaturgo

Obras primarias

Hamlet-machine , La Mission , Quartett

Heiner Müller , nacido el9 de enero de 1929en Eppendorf , murió el30 de diciembre de 1995en Berlín , es poeta, dramaturgo y director de teatro alemán .

Después de la Segunda Guerra Mundial , decidió quedarse en la naciente República Democrática Alemana (RDA), por razones políticas y personales. Sin embargo, desde principios de los años sesenta, su obra estuvo sometida a censura y su reconocimiento sería principalmente en Occidente .

Dedica su escritura principalmente al teatro, con en particular reescrituras de viejos mitos o obras de teatro antiguas, por ejemplo Hamlet-machine , Philoctète , Horace , Anatomie Titus Fall of Rome , Medea-material . Considerado posmoderno, su trabajo a menudo se ve como pesimista, incluso cínico, y como un análisis del declive de Occidente y sus fracasos, especialmente políticos.

Biografía

Heiner Müller nació en Sajonia en 1929. Su padre, militante del Partido Socialdemócrata Alemán (SPD), fue detenido en 1933 por el régimen nazi , lo que marcó fuertemente al joven Heiner, que luego narra este episodio en el cuento El Padre . Tras esta detención, Heiner Müller siente la exclusión que le imponen los demás niños. Con su madre, se le permite ir a ver a su padre en el campo donde está internado. Durante este período, su madre luchó por encontrar trabajo y se convirtió en costurera en una fábrica. A su padre se le permitió regresar a casa en 1934.

De 1939 a 1947 vivió con sus padres en Waren . Trabaja allí en la biblioteca. En 1947, se unió al Partido Socialista Unido de Alemania (SED). Sin embargo, rápidamente pareció decepcionado, y hasta finales de la década de 1980 fue monitoreado por la Stasi . A partir de 1950 publica críticas literarias para las revistas Sonntag y Aufbau . A partir de 1958 trabajó en el Maxim Gorky Theatre y comenzaron a representarse sus primeras obras de teatro. Después de la construcción del Muro de Berlín en 1961, su obra Los desplazados fue prohibida y fue excluido de la Unión de Escritores. Su obra Mauser , escrita en 1970, fue censurada en la RDA y se estrenó en Estados Unidos .

Es uno de los intelectuales que pidió el levantamiento del pueblo en la RDA y, en particular, pronuncia un discurso frente a la multitud en Berlín Oriental el4 de noviembre de 1989, unos días antes de la apertura del Muro .

Desde finales de los 80 se convierte en director y él mismo dirige sus obras en el Deutsches Theatre de Berlín . Durante los últimos años de su vida, puso en escena su obra Quartett , La Résistible Ascension d'Arturo Ui de Bertolt Brecht y Tristan und Isolde de Wagner en Bayreuth .

El murio en 30 de diciembre de 1995de cáncer de garganta . Está enterrado en el cementerio Dorotheenstadt de Berlín-Mitte .

Trabajo

Posmodernismo

La máquina Hamlet de Müller se abre con una frase que se ha hecho famosa: “Yo era Hamlet. Me paré en la orilla y hablé con el surf BLABLA, detrás de las ruinas de Europa, evocando el fin de la cultura europea.

El teatro de Müller se compone principalmente de reescrituras de mitos antiguos. El dramaturgo establece lo que él llama un "diálogo con los muertos". Se invoca sucesivamente a Sófocles , Eurípides , Shakespeare ( máquina de Hamlet ) o incluso Laclos ( Cuarteto ).

Preguntado sobre qué constituye para él el verdadero teatro posmoderno, Müller responde en tono de burla: “El único posmodernista que conozco es August Stramm que era modernista y trabajaba en un post”.

Escribiendo

Cuando se le pregunta por qué escribe, Heiner Müller responde que es una pregunta muy noble a la que tiene una respuesta muy primitiva: si no escribe, no puede dormir. Escribir es para él algo terapéutico. También afirma que busca romper las ilusiones de los espectadores, y no quiere que la gente salga feliz de sus obras, sino que se sienta muy sola.

Posicionamiento político y recepción de la obra

El posicionamiento político de Heiner Müller es complejo, lo que ha llevado a malas interpretaciones tanto en Oriente como en Occidente . Dado que el dramaturgo ha sido censurado en la RDA desde principios de la década de 1960, sus obras ya no se representan en su país; se publican en papel, pero luego sólo son leídos por un pequeño número de personas, porque su publicación no es retransmitida por casi ningún órgano de prensa. Así, cuando se realizan en la RFA, donde son aclamados desde la década de 1970, a menudo se presentan como obras de un oponente al régimen de la RDA, que sin embargo siempre ha rechazado.

Recepción en RDA

En los primeros días de su obra dramatúrgica, Heiner Müller quería mostrar realmente la RDA, sin criticar ni elogiar. En 1957, su obra Der Lohndrücker ( El que rompe el salario ) fue bien recibida por la prensa comunista, que la vio como un ejemplo de obra que contribuye a la construcción del socialismo; pero la puesta en escena que hará en 1991 muestra que una segunda lectura es posible, según él podemos ver “el nacimiento de un estado enfermo desde su nacimiento” . La controversia estalló durante la creación de Die Umsiedlerin oder das Leben auf dem Lande ( Los desplazados o la vida en el campo ) (1961), que trata de las reformas agrarias en curso en la RDA. La prensa comunista trata a Heiner Müller como "Beckett del Este" o "reaccionario" .

Su deseo de mostrar realmente la construcción de la RDA le lleva a entrar en conflicto con los discursos oficiales. Pero Heiner Müller sigue montando algunas jugadas, mientras que otras permanecen censuradas. La obra Edipo-Tirano se representó en el Deutsches Theatre en 1967 y parece entrar en la perspectiva del interés por la relectura de textos antiguos, alentado por el poder político, que quería involucrar a los intelectuales a releer la tradición literaria en relación con la nueva humanidad que se está construyendo. En la década de 1970, el poder político aflojó el dominio absoluto sobre la cultura. Sus piezas pasaron por diferentes tratamientos: la pieza Ciment fue interpretada por el Berliner Ensemble en 1973; Macbeth , muy criticado, tiene prohibido dirigir, pero se publica en revisión; Mauser permanece prohibido hasta el final de la RDA. La posición crítica de Müller sirve sobre todo para que el poder cree una coartada democrática, todo relativo dado que persiste la censura.

A partir de la década de 1980, con su creciente éxito en Occidente, las autoridades ya no pudieron ignorarlo. En 1980 pudo montar la obra La Construction . Sus producciones tienen cierto éxito, lo que puede explicarse en parte por el hecho de que el teatro permitió un falso debate político, imposible en otros lugares; el público busca entonces alusiones políticas, lo que conlleva un atractivo para autores previamente censurados. Müller fue elegido en 1984 para la Academia de Artes de la RDA . Al año siguiente recibió el Premio Nacional de la República Democrática Alemana , el máximo galardón otorgado a un escritor. En 1988 se reincorporó al Sindicato de Escritores. En 1988 y 1989 aparecieron sus obras Mauser , Hamlet-machine , Germania Mort à Berlin , Quartett , Vie de Gundling y se representaron por primera vez.

Bibliografía

Teatro

Hamlet-machine (precedido de Mauser , Horace , Herakles 5 , El Padre , Dos cartas , Aviso de muerte , Adiós a la pieza didáctica , Autorretrato dos de la mañana del 20 de agosto de 1959 , Proyección 1975 ), Medianoche, 1979.
La Misión (seguida de Prometeo , Vida de Gundling , Federico de Prusia duerme, sueña, llora, de Lessing ), Medianoche, 1982.
La Comédie des femmes , París, Éditions Théâtrales, 1985.
Germania. Muerte en Berlín (con Costa abandonada , Material-Medea , Paisaje con argonautas , Paisaje bajo vigilancia , Pieza de corazón , Poemas , Le Dieu Bonheur ), Medianoche, 1985.
Quartett , Medianoche, 1985.
La batalla (con Informe sobre el abuelo , Boucher y la mujer , La cruz de hierro , Historia de amor , Liberación de Prometeo , Heracles II o Hydra , Le Duel , La Route des Chariots ), Medianoche, 1987.
Cemento (con La Correction ), Midnight, 1991.
Anatomía de la caída de Tito de Roma , medianoche
Bertolt Brecht, Fatzer, fragmento , L'Arche, 1992.
Philoctète , traducción de François Rey, L'Avant-scène théâtre n ° 766, 1985, reedición de Toulouse, Éditions Ombres, 1994; otra traducción de Jean Jourdheuil y Jean-Louis Besson, París, Éditions de Minuit, 2009.
The Wage Breaker , Circe, 1996.
Germania 3. Los espectros del muerto , L'Arche, 1996.
El hombre que rompe un salario. Construcción. Tractor , ediciones teatrales, 2000
Médée Materiau adaptado a una ópera Medeamaterial (1991) de Pascal Dusapin
La Ópera del Dragón , 1968
Macbeth después de Shakespeare , 1971, traducción de Jean-Pierre Morel Éd. Medianoche.
Los desplazados , París, Éditions de Minuit, 2007.

Pruebas y entrevistas

Errores seleccionados , L'Arche, 1988.
Errores de imprenta , L'Arche, 1991.
Guerra sin batalla. La vida bajo dos dictaduras. Autobiografía , L'Arche, 1996.
Esperanza, poder y castración. Entrevistas inéditas (1990-1994), Éditions Théâtrales, 1998.
Topógrafo de profesión. Entrevistas nueva serie (1993-1995), posdata y notas de Jean-Pierre Morel , Éditions Théâtrales, 2000.
" La imaginación colonizada. Encuentro entre Heiner Müller y Harun Farocki (Heiner Müller," Inteligencia sin experiencia. Entrevista con Harun Farocki ".) ", Presentado por Thomas Voltzenlogel, Period,noviembre 2014.
Conversaciones (1975-1995) ; edición preparada por Jean Jourdheuil. Traducción de Jean-Louis Besson, Éditions de Minuit, 368 p., 2019.

Puesta en escena

1980: La Mission ( Der Auftrag ) de Heiner Müller, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz , Berlín Este [en colaboración con Ginka Tscholakowa]
1982: La Mission ( Der Auftrag ), Schauspielhaus de Bochum [en colaboración con Ginka Tscholakowa]
1982: Macbeth de Heiner Müller, Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, Berlín Este [en colaboración con Ginka Tscholakowa]
1988: The Wage Breaker ( Der Lohndrücker ) de Heiner Müller, Deutsches Theatre , East Berlin [puesta en escena que incluye Horace ( Der Horatier ) y La route des Chars IV, Centaures ( Wolokolamsker Chaussee IV, Kentauren ) de Heiner Müller]
1990: Hamlet / Machine ( Hamlet / Maschine ), Deutsches Theatre, East Berlin, [compuesta por Hamlet por William Shakespeare traducida por Heiner Müller y Hamlet-machine por Heiner Müller]
1991: Mauser de Heiner Müller, Deutsches Theatre, Berlín , [puesta en escena que incluye Héraclès 2 ou l'Hydra ( Herakles 2 oder die Hydra ), Quartet ( Quartett ) y La route des Chars V, L'Enfant Fond ( Wolokolamsker Chaussee V , Der Findling ) de Heiner Müller]
1993: Duell Traktor Fatzer , Berliner Ensemble , Berlín [compuesto por La route des Chars III, Le Duel ( Wolokolamsker Chaussee III, Das Duell ), Mommsens Block y Tracteur ( Traktor ) de Heiner Müller, así como su edición del fragmentario texto de Brecht La caída del egoísta Johann Fatzer ]
1993: Tristan und Isolde de Richard Wagner , Palais des Festivals de Bayreuth , Bayreuth [dirigida por Daniel Barenboim ]
1994: Quartett de Heiner Müller, Berliner Ensemble, Berlín
1995: La Résistible Ascension d'Arturo Ui ( Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui ) de Bertolt Brecht , Berliner Ensemble, Berlín

Adaptaciones

GerMANIA , ópera de Alexandre Raskatov (en) , después de Germania , Lyon, 2018

Estudios sobre Heiner Müller

Christian Klein, Heiner Müller o el idiota de la república, dialogismo en escena , Berna, 1992
Jean-Pierre Morel , La hidra y el ascensor. Ensayo sobre Heiner Müller , coll. “Pensando en el teatro”, Circe, 1996.
Florencia Baillet, Heiner Müller , Belin,2003.
Florence Baillet, Utopía en juego Crítica de la utopía en el teatro alemán contemporáneo , artículo ¿ Une utopía negativa? Hamlet-machine de Heiner Müller p. 67-103 , París, CNRS Éditions, 2003.
Heiner Müller Handbuch , editado por Hans-Thies Lehmann y Patrick Primavesi, Metzler Verlag, 2003.
Thomas Zenetti, From hydra-text to sphinx-text, inserciones en el teatro de Heiner Müller , Berna, 2007.
Francine Maier-Schaeffer, Las metamorfosis de la felicidad de Dios. Heiner Müller, Bertolt Brecht y escritura de fragmentos , PUPS , 2012.