Ciclo de frescos en la capilla Baglioni
Ciclo de frescos en la capilla Baglioni
Las Cuatro Sibilas en las bóvedas
| Artista | Pinturicchio |
|---|---|
| Con fecha de | 1500-1501 |
| Técnico | pintura al fresco |
| Localización | Capilla Baglioni de la Iglesia de Santa Maria Maggiore (Spello) , Spello ( Italia ) |
El ciclo de frescos de la Capilla Baglioni en la Collegiata Santa Maria Maggiore in Spello , es una obra al fresco de la mano de Pinturicchio .
Historia
El ciclo de frescos de la capilla Baglioni de la Collegiata Santa Maria Maggiore fue encargado a Pinturicchio por el prior Troilo Baglioni, que se convirtió en obispo de Perugia (Italia) .
Decorados con bóveda de crucería , los frescos se inscribían de forma ilusionista en la estructura arquitectónica de la capilla, mediante pilastras, bóvedas, vidrios tallados en los tímpanos que simulaban escenas de la Vida de la Virgen y la infancia de Jesús .
Iconografía
La capilla de planta cuadrada tiene bóveda de crucería Los episodios de La vida de la Virgen María y la infancia de Jesús en los tres espectáculos de los muros se complementan con la representación de las cuatro Sibilas en las bóvedas del techo, sentadas en tronos al lado. altares con sus oráculos grabados en ellos.
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Anunciación (pared izquierda).
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Adoración de Jesús (muro frontal).
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Jesús ante los Doctores de la Ley (pared derecha).
Anunciación
En una serie de arcadas con pilastras decoradas con grotescos que terminan en un pasillo hacia el punto de fuga en un jardín amurallado ( hortus conclusus ), un paisaje lejano de colinas, fortificaciones, una ciudad (¿Spello?), Sobre un fondo de cielo azul sembrado de nubes. , el ángel Anunciador de la izquierda se presenta frente a la Virgen anunciada, a la derecha, sorprendido leyendo un libro colocado en un atril frente a ella; ambos están colocados sobre un pavimento de diamantes. Dios Padre , rodeado por una mandorla de querubines en una nube, desde arriba a la izquierda envía un rayo de luz que lleva en su extremo la paloma del Espíritu Santo .
Muros apoyados sobre las pilastras de la primera arcada, cierran la decoración, si no aberturas (ojo de buey enrejado y puerta de madera cerrada a la izquierda, ventana enrejada a la derecha sobre la firma ilustrada del pintor) que evocan una vuelta en el lado del ángel, la mirada celestial, la otra plaza del lado de la Virgen María, la mirada terrena.
Adoración de jesús
Este fresco combina dos episodios de la primera infancia de Jesús justo después de su nacimiento: la Adoración de los pastores y la Adoración de los Magos anticipada por la llegada de su procesión al fondo a la izquierda.
La escena de la presentación del Niño se sitúa en el exterior de la guardería reclinada a la derecha (techo de madera en ruinas colocado sobre columnas con capiteles y pedestales); un ibis camina sobre el borde del techo de paja. Al nivel del frontón de este pesebre flota una nube que lleva a un grupo de ángeles, el del centro lleva y lee una filacteria .
Justo detrás del Niño Jesús en pañales en el suelo, separados por el tallo de un lirio, dos ángeles están arrodillados, y el de la izquierda lleva un estandarte que muestra la cruz de su futura tortura. María arrodillada en oración y José de pie sosteniendo su bastón se colocan inmediatamente a la derecha, con las cabezas del buey y del asno apareciendo en un recinto en el extremo derecho.
Los pastores son tres, arrodillados a la izquierda, un joven pastor vestido de azul y rojo sostiene la cabeza de una oveja.
Sobre ellos, en un segundo plano, los magos conversan, sus escuderos sosteniendo caballos muertos, el resto de la procesión extendiéndose entre un camino en las rocas y la abertura central hacia el paisaje, mostrando un dromedario en la suite, enmarcado por los troncos de dos altos árboles netos y finos.
Más adelante, un paisaje montañoso, un lago, montañas azules y un pueblo con edificios detallados completan la decoración.
Jesús ante los doctores de la ley
En un marco de un cuadrado cerrado por el Templo al fondo, una asamblea centrada en el Niño Jesús se extiende de izquierda a derecha. Podemos distinguir (por sus halos) José y María en primer plano a la derecha.
Los libros están esparcidos por el suelo, algunos abiertos o volteados, otros los guardan los médicos, uno de los cuales lee el contenido.
Particularidad
En el ángulo recto de la Anunciación aparece en trampantojo , el autorretrato del pintor sobre un cartellino con el texto BERNARDINVS + PICTORICIVS PERVSINVS + , firma completada con elementos decorativos que componen un tocador .
Análisis
La proximidad de las columnas fingidas de los arcos de medio punto que inscriben los frescos en el lugar físico de la capilla, recuerda violentamente, a través del juego de la perspectiva invertida , el principio de la pintura misma, compuesta teatralmente en la decoración de los sujetos elegidos (los puntos de fuga se distinguen entre las columnas de los bordes y la arcada de retroceso, las pilastras y el pavimento - escena de la Anunciación).
Varios textos aparecen más o menos legibles en los distintos paneles y la bóveda:
- Oráculos de las sibilas grabados en los altares
- Panel de anuncios :
- páginas del libro abierto sobre el atril de la Virgen
- Globo de diálogo sostenido por ángeles
- texto de libro abierto sobre autorretrato
- Panel de Jesús entre los doctores : en el rollo del hombre del sombrero blanco
En el panel de Jesús entre los doctores , el pintor domina los diversos elementos de un vocabulario desarrollado gradualmente en el Quattrocento, y en particular el de Perugino : claridad de la disposición espacial, tipo moderno y "humanista" del templo, introducción de ' un paisaje claramente separado del "lugar arquitectónico", muchos personajes de diferentes edades y condiciones comprometidos con varietas en la historia global. En el XV ° siglo, el tema evoca el triunfo del humanismo en la escolástica, pero aquí Pinturicchio todavía ofrece la imagen de un joven exitoso: el lado izquierdo, los dos niños exaltan la aparición de la vida adolescente, pero portador de la verdad, el de la Renacimiento italiano, en la conciencia de que éste se tomó en el Quattrocento.
Notas y referencias
- Michel Feuillet , “Ventana en la Anunciación” en Léxico de símbolos cristianos , PUF, 2004, p. 553
- La heterogeneidad de lo visual: sincretismos , (ver fuentes)
- Daniel Arasse, Hombre en perspectiva - Los primitivos de Italia , París, Hazan,2008, 336 p. ( ISBN 978-2-7541-0272-8 ) , página 16
- Maria Giulia Dondero, Nanta Novello-Paglianti, “Estrategias para integrar la escritura en la pintura en la era de la representación” en La heterogeneidad de lo visual: Los sincretismos , Volúmenes 2 a 3, Prensas Univ. Limoges, 2006, pág. 75 y siguientes .
Bibliografía
- Cristina Acidini , Pintoricchio, en Pittori del Rinascimento , Scala, Florencia, 2004.
- Giordana Benazzi, Pinturicchio a Spello. La Cappella Baglioni en Santa Maria Maggiore , Silvana, Milán, 2000.