Bramantino

Bramantino Imagen en Infobox. Bramantino, Vir dolorum , colección del Museo Thyssen-Bornemisza .
Nacimiento 1455 o 1465
Bérgamo o Milán
Muerte 1530 o 1536
Milán
Ocupaciones Pintor , arquitecto
Lugares de trabajo Milán (1503-1536) , Roma (1503-1513)
Movimiento Renacimiento
Influenciado por Bramante
Obras primarias
La adoración de los magos

Bartolomeo Suardi dijo Bramantin (en italiano , que Bramantino ), nacido en Milán , en el medio del XV °  siglo , murió alrededor de 1530, es un pintor y un arquitecto italiano .

Influenciado por Mantegna y por los pintores de la Escuela de Ferrara , particularmente atraído por Bramante (de ahí su apodo), Bartolomeo a su vez ejerció una notable influencia sobre los pintores lombardos, Bernardino Luini y Gaudenzio Ferrari .

Biografía

Bartolomeo Suardi es hijo de Alberto Suardi y Petrina de Subiate; quedó huérfano de su padre el 8 de diciembre de 1480.

Un documento de 1490 registra la promesa de Bartolomeo de proporcionar la dote de su hermana Caterina: sobre la base de su condición de cabeza de familia, su nacimiento se remonta a alrededor de 1465; en ese momento debe vivir en el barrio milanés de Porta Nuova .

El 23 de febrero y luego en junio de 1503, se encargó, con otros artistas, del proyecto de la puerta norte de la catedral de Milán y trabajó en las caricaturas de los meses , 12 tapices encargados por el mariscal de Francia Jacques de Trivulce .

En 1504 se casó con Elisabetta della Chiesa. Tendrán una hija, Giulia.

En diciembre de 1507 vivió en el barrio de Porta Orientale , cerca de la parroquia de San Babila.

En 1508, estuvo en Roma, donde le pagaron el 4 de diciembre por unos cuadros que se ejecutarían en el Vaticano . Allí pintó retratos de personalidades para el Vaticano. Bramante es su mentor y puede ayudar en la realización del interior de la iglesia de Santa Maria presso San Satiro en Milán . El apodo Bramantino , informado por Vasari, proviene de su maestro y significa pequeño Bramante .

El 10 de diciembre de 1509, una escritura notarial lo coloca en Milán; al año siguiente trabajó en la Crocefissione de Brera.

En 1511, proyectó el mausoleo que recibió los restos de Jacques de Trivulce el 19 de enero de 1519.

El 15 de mayo de 1519 pasa a formar parte, junto con Bernardino de Conti , Antonio da Lonate , Giovanni d'Agostino y Bernardo Zenale , de la comisión encargada de la estimación de una maqueta en madera de la catedral de Milán.

Sus frescos (perdidos) de la Capilla de los Tres Reyes en la Iglesia de Sant'Eufemia están atestiguados por sus pagos a Bramantino a fines de 1524.

El 22 de enero de 1525 se trasladó a Milán en el valle de Susa bajo el control de los Sforza. Regresó a la ciudad después de la derrota de los franceses en la batalla de Pavía el 24 de febrero de 1525.

El 1 st de mayo de 1525, Bramantino fue nombrado arquitecto y pintor de la corte ducal de Francesco II Sforza . Su papel como ingeniero en el diseño de la defensa de Milán le valió una gran fama.

Murió alrededor de 1530.

Obras

Una obra

“Extraño, el trabajo de Bramantino ciertamente lo es. La reciente monografía que le dedicó Mauro Natale, y varias exposiciones organizadas en los últimos años han revelado toda la belleza de un artista muchas veces olvidado, quizás eclipsado por su contemporáneo Leonardo da Vinci , cuya famosa Última Cena copió , a petición del General. Tesorero de Francia Antoine Turpin. La influencia del maestro renacentista y su obra maestra milanesa marcaría [la llamada Virgen de las torres ] La Virgen y el Niño entre San Ambrosio y San Miguel Arcángel , realizada en 1505 para San Michele dei Disciplini en Milán y que la galería Ambrosienne mantiene hoy . "

- Traducción de Sophie Mouquin , Profesora Titular de Historia del Arte Moderno (Lille 3) y Directora de Estudios (École du Louvre).

La pintura representa a la Virgen en el centro, sosteniendo al Niño Jesús de rodillas. Su mirada se vuelve a su derecha en dirección a San Ambrosio, identificado por la mitra de su obispo, colocada a sus pies. Con su gesto hacia san Ambrosio, la Virgen premia a san Ambrosio por su lucha contra el arrianismo, simbolizado por el cadáver de Arrio tendido en primer plano a los pies del prelado. San Miguel, identificado por su espada, se encuentra a la izquierda de la Virgen. A sus pies se representa un sapo muerto, símbolo de la derrota del mal. Si miramos de cerca el rostro de la Virgen, notamos que en realidad es el de un hombre. La interpretación más probable es que esta figura central representa tanto a la Virgen María como a la Santa Iglesia.

Obras pictóricas

Notas y referencias

  1. Descripción de los tapices en el sitio web de Storia di Milano

Ver también

Bibliografía

Artículo relacionado

enlaces externos