Antoine-Jean Gros

Antoine-Jean Gros Imagen en Infobox. François Gérard , Antoine-Jean Gros a los 20 años (1790), Toulouse , Musée des Augustins .
Nacimiento 16 de marzo de 1771
París Reino de Francia
Muerte 25 de junio de 1835(en 64)
Meudon Reino de Francia
 
Entierro Cementerio Pere Lachaise
Nacionalidad Francésa
Actividad Pintor
Capacitación College des Quatre-Nations
Escuela de Bellas Artes de París
Universidad de París
Maestría Jacques-Louis David
Estudiante François Debon , Jacques-Émile Lafon , Jean-Hilaire Belloc , Pierre-Jules Jollivet , Edmond Tudot , Jules-Joseph-Guillaume Bourdet , Josse-Sébastien van den Abeele , Charles Louis Saligo
Lugares de trabajo París , Génova , Milán (hasta1801) , París (1801-1835)
Movimiento Neoclasicismo
Prerromanismo
Influenciado por Peter Paul Rubens
Influenciado Théodore Géricault , Eugène Delacroix
Padre Jean-Antoine Gros
Mamá Cécile Madeleine Gros ( en )
Cónyuge Augustine Dufresne ( d )
Premios Caballero de la Orden de San Miguel (1819)
Oficial de la Legión de Honor (1828)
Obras primarias
Bonaparte en el Pont d'Arcole
Combat de Nazareth
Bonaparte visitando a las víctimas de la peste de Jaffa
Napoleón en el campo de batalla de Eylau

Antoine-Jean Gros , barón Gros, nacido el16 de marzo de 1771en París y murió el25 de junio de 1835en Meudon , es un francés neoclásico y pre-romántico pintor .

Biografía

Infancia y formación

Antoine-Jean Gros nació en París el16 de marzo de 1771en 7, rue Neuve-des-Petits-Champs (ahora rue des Petits-Champs ). Fue bautizado al día siguiente en la iglesia de Saint-Eustache , su iglesia parroquial. La madre de Antoine-Jean Gros, Pierrette Madeleine Cécile Durant, es una artista de pasteles. Su padre, Jean Antoine Gros, es un pintor de miniaturas y un astuto coleccionista de pinturas. Este último le enseñó a dibujar a su hijo a los seis años, y desde el principio demostró ser un maestro exigente. Hacia finales de 1785, Antoine-Jean Gros entró, por voluntad propia, en el estudio de Jacques-Louis David , a quien asistió asiduamente mientras seguía asistiendo a clases en el Collège Mazarin .

Salida hacia Italia

La muerte de su padre, que la Revolución había afectado en su propiedad, obliga a Gros a vivir de sus propios recursos. A partir de entonces se dedicó por completo a su profesión y participó en el gran premio de 1792 , pero sin éxito. Fue en este momento que recibió el encargo de retratos de miembros de la Convención. Cuando fue interrumpido por el desarrollo de la Revolución, en 1793, Gros dejó Francia para Italia. Vive en Génova por su producción de miniaturas y retratos. Visita Florencia . Al regresar a Génova, conoce a Joséphine de Beauharnais y la sigue hasta Milán , donde es bien recibido por su marido.

Encuentro con Bonaparte

La 15 de noviembre de 1796Gros está presente con el ejército cerca de Arcole , donde Bonaparte planta la bandera del ejército de Italia en el puente. Bonaparte le encargó un cuadro en Milán para inmortalizar este acontecimiento. Satisfecho con el trabajo, Bonaparte le confió el puesto de inspector de revisiones, lo que le permitió seguir al ejército. En 1797, por recomendación de Joséphine de Beauharnais, lo nombró director de la comisión encargada de seleccionar las obras de arte robadas destinadas a enriquecer las colecciones del Louvre . Antoine-Jean Gros pinta Safo en Leucate para el general Desolles .

Vuelta a Francia

En 1799, tras escapar de la sitiada Génova , Antoine-Jean Gros fue a París y estableció su taller en los Capuchinos en 1801. Su boceto para la batalla de Nazaret ganó el premio ofrecido en 1802 por los cónsules, pero no le fue otorgado. .plazada, debido a los supuestos celos de Napoleón hacia Junot. Sin embargo, Napoleón compensó a Gros ordenándole que pintara su visita a la casa de la plaga de Jaffa, Bonaparte visitando a las víctimas de la plaga de Jaffa seguido en 1806 por La Bataille d'Aboukir (Palacio de Versalles) y en 1808 por Napoleón en el campo de batalla de Eylau (Museo Louvre).

Gros fue condecorado por Napoleón para el Salón de 1808 donde expuso a Napoleón en el campo de batalla de Eylau . En 1810, su Madrid y Napoleón en las Pirámides (Palacio de Versalles) muestran un declive en su pintura. Su François I st de Francia y Carlos V , 1812 (Louvre) aún disfrutó de un éxito considerable, y la decoración del interior de la iglesia de Sainte-Geneviève comenzó en 1811 y se terminó en 1824, lo que le valió el título de barón por Carlos X , de las obras de los últimos años de Gros que revive el vigor de sus inicios. En 1815, David se fue de París a Bruselas y se exilió. Fue entonces Gros quien, a pesar de algunas reticencias, se hizo cargo del taller de David en 1816. Se convertiría en uno de los mejores formadores de estudiantes de la primera mitad de este siglo.

Durante la Restauración , se convirtió en miembro del Instituto , y el5 de noviembre de 1816fue nombrado profesor en la École des beaux-arts de Paris , sucediendo a François-Guillaume Ménageot y precediendo a Horace Vernet . Fue nombrado caballero de la orden de Saint-Michel y barón en 1824. Partida de Luis XVIII a las Tullerías (1817) (Palacio de Versalles), Embarque de la duquesa de Angulema (1819) (Musée des Beaux -arts de Burdeos), el techo de la sala egipcia del Louvre y, finalmente, su Hércules y Diomedes , expuestos en 1835, testimonian el regreso de Gros a un neoclasicismo más ortodoxo, bajo la influencia de David.

Pero su giro demasiado deferente hacia el nuevo régimen le valió algunas burlas de sus contemporáneos, incluida la leyenda "El Gordo lo pintó", que ridiculizaba su retrato de Luis XVIII envuelto en la cascada de pieles de su hábito de coronación.

Rechazo y suicidio

El cambio de régimen en 1815 vio el advenimiento de la pintura romántica , que gozó de un éxito creciente a partir de la década de 1820. Dividido entre sus aspiraciones pictóricas anunciadoras del romanticismo y la enseñanza clásica de su maestro David, el barón Gros vivió una segunda parte de una carrera marcada por las dudas. Mientras David le reprocha no haber realizado todavía una obra maestra mitológica, como sus colegas Girodet y Gérard , Gros le obedeció y expuso a partir de 1825 diversas obras mitológicas. Su recepción por parte de la crítica es gélida, habiendo caído poco a poco el género en desuso. Los jóvenes románticos, fascinados por sus pinturas napoleónicas, están indignados por este cambio de rumbo en un maestro al que sienten especial cariño. En 1835, Gros envió su Hercule et Diomède (Musée des Augustins de Toulouse) al Salón , que había sido dañado por las críticas. Este será su último envío al Salón, pero también su último cuadro.

Sintiéndose abandonado por sus alumnos y en medio de dificultades personales, Gros decide suicidarse. La25 de junio de 1835, fue encontrado ahogado en las orillas del Sena cerca de Meudon . En un último mensaje que deja en su sombrero, escribe que “cansado de la vida, y traicionado por las últimas facultades que [la hacían] soportable, [había] decidido [deshacerse de]. "

Fue enterrado en París, en Père Lachaise ( 25 ª  división).

Su fondo de estudio y sus colecciones se dispersan durante una venta posterior a la muerte organizada en París, el 23 de noviembre de 1835 y los días siguientes.

Obras

Fechas indocumentadas

Dibujos



Colaboradores

Alumnos

Notas y referencias

  1. Bautizado en la Iglesia de Saint-Eustache en París .
  2. Archivos de Hauts-de-Seine, certificado de defunción n ° 40 elaborado el 26/06/1835, vistas 14 y 15/31 .
  3. Los registros parroquiales y de estado civil de París fueron incendiados en la Comuna en 1871, pero un certificado de bautismo que data de 1790 extraído del registro de la parroquia de Saint-Eustache se encuentra en los Archivos de París .
  4. Nacido en Toulouse en 1732, muerto en París en 1793. Podría ser el autor del retrato del General-Conde Guyot .
  5. Museo de Arte de Nantes.
  6. Georges Veyrat , Jules Claretie , Las estatuas de Librairies-Imprimeries Réunies del Ayuntamiento, 1892, p.  156 , 352  pág. .
  7. Léon Rosenthal, Le Romantisme , Parkstone International, 2012, p.  155 , 200  p. ( ISBN  978-1-78042-771-3 ) .
  8. Frédéric Chappey, Los profesores de la École des Beaux-Arts (1794-1873) , en Romantisme , n o  93, p.  95-101 .
  9. roglo. .
  10. Étienne-Jean Delécluze , Louis David: su escuela y su tiempo , 1855, p.  301 .
  11. Jules Moiroux , El cementerio de Père Lachaise , París, S. Mercadier,1908( leer en línea ) , pág.  183.
  12. Catálogo de pinturas, bocetos, dibujos y bocetos de M. le Baron Gros , París, Imprimerie de Dezauche,1835( leer en línea )
  13. Arcole Louvre, Base Mona Lisa .
  14. Arcole, Versalles, Base Mona Lisa .
  15. Arcole, Hermitage .
  16. Donación de la Société des Amis du Louvre en 2017.
  17. Safo, Utpictura18 .
  18. Nazaret, Nantes .
  19. Jaffa, Chantilly .
  20. Jaffa, Aviso de Mona Lisa .
  21. Eylau, Louvre .
  22. Temps, Louvre .
  23. Orillard, catálogo de Rouillac .
  24. Renacimiento del Museo de Brest, adquisiciones recientes: [exposición], Museo del Louvre, Aile de Flore, Departamento de Pintura, 25 de octubre de 1974-27 de enero de 1975, París ,1974, 80  p..
  25. photo.rmn.fr .
  26. Ch. Boyer, Base Atlas .
  27. "  Hombre de pie golpeando a un toro, Antoine-Jean Gros, en Cat'zArts  "
  28. Bajo la dirección de Emmanuelle Brugerolles, de la alcoba a las barricadas de Fragonard a David, Beaux-Arts de Paris les éditions, 2016, p.38-39, Cat. 8

Apéndices

Bibliografía

enlaces externos