La escuela romana de la pintura es una de las escuelas italianas de pintura del arte renacentista , que floreció en Roma a comienzos del XII th y XIV th siglos.
Redescubierta y destacada en los últimos tiempos, especialmente tras la restauración del ciclo del Sancta Sanctorum y con las nuevas atribuciones de las Historias de San Francisco en Asís ), es probablemente la primera escuela de pintura en desarrollar un lenguaje figurativo más humano y más realista, basado en experiencias bizantinas , y antes de los toscanos . El largo olvido de los artistas romanos, interrumpido por los estudios de Federico Zeri , se debe a varias razones: en primer lugar, la escasez de restos y la ausencia en la ciudad de una historiografía artística capaz de homenajear a estos pioneros, como Pietro Cavallini , Jacopo Torriti y Filippo Rusuti , como sucedió en particular en Toscana con Vasari y algunos otros tratados.
La relación entre los romanos y los toscanos ( Cimabue , Giotto ) es objeto de controversia entre los historiadores: no se sabe cuál de las dos escuelas influyó en la otra y cuál es realmente la iniciativa del renacimiento. Es probable que los romanos, teniendo a su disposición un mayor número de pinturas y mosaicos de finales de la Antigüedad y principios de la Edad Media como fuentes de inspiración, estudiaran nuevas formas de representación de la figura humana. Y el espacio, inmediatamente asumieron sobre y desarrollado por los toscanos. Además, Cimabue y Giotto probablemente hicieron viajes a Roma desde su temprana juventud.
Es principalmente el sitio papal de la Basílica de San Francisco de Asís que fue el punto de comparación e intercambio entre los artistas. Los registros superiores de la iglesia superior de la basílica están hechos en gran parte por la escuela romana, en particular por Torriti. El verdadero objeto de la disputa es la atribución a una u otra escuela de las obras del llamado Maestro d'Isacco , tradicionalmente identificado con el joven Giotto, y del ciclo de Cuentos de San Francisco . Según los estudios de Zeri y Bruno Zanardi, el capataz del sitio de Asís fue Pietro Cavallini , a juzgar por la forma particular de aplicar los tonos de piel que también encontramos en el Juicio Final de la iglesia de Sainte-Cécile-du -Trastevere . Por otro lado, los defensores de la atribución tradicional a los toscanos señalan que en ninguna obra romana hay soluciones espaciales tan avanzadas como las que se encuentran en el ciclo de San Francisco , como se encuentran en las obras. Más tarde de Giotto, en la Iglesia de la Arena en Padua y en otros lugares.
En cualquier caso, incluso si los romanos son artísticamente hijos de los toscanos, su escuela de pintura sigue siendo vanguardista y capaz de soluciones avanzadas, incluso en el campo de los mosaicos .
Las actividades artísticas en Roma inexorablemente disminuyen después de la transferencia del papado de Aviñón en 1309: la gran actividad pictórica se reanudará en Roma a finales del XV ° siglo, con escasa participación de artistas locales.
Sus principales protagonistas son:
La escuela romana en pintura se menciona en las escuelas de Giotto sin saber realmente si Giotto di Bondone y los toscanos influyeron en ella o si la influencia es al revés.