Lord Alcalde de Londres | |
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12 de noviembre de 1790 -11 de noviembre de 1791 | |
Sheriff de la ciudad de Londres | |
24 de junio de 1785 -24 de junio de 1786 | |
Concejal Ward de Barato ( en ) | |
1782 -12 de diciembre de 1804 |
Nacimiento |
19 de enero de 1719 Dorrington Lane ( por ) |
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Muerte |
12 de diciembre de 1804(en 85) Londres |
Entierro | St Olave Old Jewry ( en ) (19 de diciembre de 1804-1887) , St. Margaret Lothbury ( en ) (desde1887) Cementerio y crematorio de la ciudad de Londres ( en ) (desde1887) |
Nacionalidad | británico |
Casas | Dorrington Lane ( por ) (1719-1731) , Hawarden (1731-1739) , Hawarden (1739-1741) , Londres (1739) , Holborn (1741-1746) |
Capacitación | Academia St Martin's Lane (desde1741) |
Ocupaciones | Editorial , político , grabador , mecenas |
Cónyuge | Elizabeth Lloyd ( d ) (de1748 a 1781) |
Parentesco |
Josiah Boydell (sobrino) Mary Nicol ( d ) (sobrina) |
Miembro de |
Empresa de papelería (1751) Real Sociedad (1760) |
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Maestría | William Henry Toms (1741-1746) |
Distinción | Medalla de oro (1773) |
John Boydell , nacido el19 de enero de 1719en Dorrington Lane (en) ( Shropshire ) y murió12 de diciembre de 1804en Londres , es un editor y escritor de Inglés de la XVIII ª siglo especializada en grabados de reproducción . Jugó un papel decisivo en cambiar el equilibrio del comercio de grabado entre Francia e Inglaterra a favor de este último y fue el origen de una escuela de arte británica. Boydell, que fue él mismo un grabador, promovió los intereses de los artistas y de los mecenas y, al hacerlo, su negocio floreció.
Hijo de un topógrafo , Boydell se formó en grabado con William Henry Toms , un artista al que admiraba. Estableció su propio negocio de arte en 1746 y publicó su primer libro de grabados, The Bridge Book , casi al mismo tiempo. Al desarrollar su propio pequeño arte, Boydell comenzó a comprar las obras de otros, convirtiéndose principalmente en un comerciante de grabados . Habiéndose convertido en un exitoso importador de grabados franceses en la década de 1750 , se sintió frustrado por su negativa a vender grabados en especie. Para generar comercio mutuo, cuenta con un espectacular grabado de William Woollett de La destrucción de los hijos de Niobe de Richard Wilson , que revolucionó la imprenta en Inglaterra: diez años después, en gran parte como resultado de la iniciativa de Boydell, el desequilibrio comercial cambió y se convirtió en miembro de la Royal Society por sus esfuerzos.
John Boydell publicó varias obras notables y en la década de 1790 emprendió su mayor proyecto: la empresa " Shakespeare ", que consistió en la creación de una galería de Shakespeare y su escuela de artistas británicos, la publicación de una importante y notable edición ilustrada de las obras de Shakespeare como así como la publicación de un folio de grabados que representan escenas de sus obras. Contribuyeron algunos de los pintores y grabadores más ilustres de la época, como Benjamin West y Johann Heinrich Füssli .
A lo largo de su vida, Boydell dedicó tiempo a proyectos cívicos: donó obras de arte a instituciones gubernamentales y se postuló para cargos públicos. En 1790 se convirtió en alcalde de Londres . Las Guerras Revolucionarias Francesas dieron como resultado el cese del comercio del Reino Unido con el continente a fines de la década de 1790, lo que provocó una caída dramática en el negocio de Boydell, quien prácticamente murió en bancarrota tras su muerte en 1804.
Si uno cree que su monumento en la Iglesia de St. Olave Old Jewry (en) a Londres (transferido a la iglesia St Margaret Lothbury (en) después de la demolición de St Olave en 1887), nació John Boydell19 de enero de 1719en la aldea de Dorrington Lane (en) , parte de la parroquia de Woore (en) en Shropshire en Inglaterra . Sus padres son Josiah (¿1691-1757?), Agrimensor y Mary (de soltera Milnes) Boydell (c. 1693-1777).
John Boydell su educación inicial en Merchant Taylors 'School (en) , en Hertfordshire , y siendo el mayor de siete hijos, se supone que debe seguir los pasos de su padre.
En 1731, cuando Boydell tenía once años, la familia se trasladó a Hawarden (Gales) .
En 1739, se convirtió en administrador de la casa del diputado John Lawton, a quien acompañó a Londres. Un año después, como muchos otros jóvenes emprendedores de la época, Boydell decide zarpar hacia las Indias Orientales con la esperanza de hacer fortuna, pero abandona el plan de regresar a Flintshire y encontrar a Elizabeth Lloyd, a quien corteja. No está claro si tiene la intención de continuar la encuesta en este momento.
Formación como grabadorHacia 1740-1741, Boydell vio un grabado de William Henry Toms representando el castillo de Hawarden (en) , se enamora hasta el punto de desear aprender el grabado . Su padre quiere que John continúe en la misma profesión que él y desaprueba este proyecto, pero insiste.
Boydell decide entonces irse a Londres a la edad de 21 años, mientras que Elizabeth Lloyd promete esperarlo. Después de ir a reunirse con él directamente él mismo, fue aprendiz de William Henry Toms, de quien aprendió a manejar el cincel , y se inscribió en la Academia de St Martin's Lane para aprender a dibujar : trabajaba unas catorce horas diarias para Toms, luego toma lecciones de dibujo por la noche.
Cuando Boydell fue aprendiz en Toms, las artes visuales en Inglaterra no estaban organizadas en torno a instituciones dedicadas: dependían del patrocinio individual, pequeñas organizaciones profesionales, talleres y gremios; la Royal Academy solo se creó en 1768. La pintura británica tiene poco estatus y grabado prácticamente ninguno, culpa de un gran retraso en la enseñanza del dibujo en la isla; la reproducción de los quemadores se basa principalmente en el papel de calco y las formas de proyección como métodos de transferencia sobre las planchas de cobre . The London Tradesman poco después informó sobre los primeros trabajos de Boydell como grabador de paisajes que "las mejores piezas que tenemos en Inglaterra están hechas en Francia" , explicando que los grabadores ingleses no pueden darse cuenta y mucho menos corregir sus errores debido a su falta de conceptos básicos en el dibujo.
Después de seis años, la diligencia de Boydell le permitió redimir el último año de su aprendizaje y en 1746 abrió una tienda independiente en The Strand , especializada en grabados topográficos.
La voluntad de Boydell de asumir la responsabilidad de su propio negocio tan temprano en su carrera indica que tiene ambición y espíritu emprendedor. Las tiendas independientes eran riesgosas en la década de 1740 porque no se instituyeron leyes estrictas de derechos de autor a excepción de la Ley de derechos de autor de grabado de 1734 (conocida como la "Ley Hogarth"). La piratería de libros y grabados se ha convertido en una profesión por derecho propio y ha reducido drásticamente las ganancias de editoriales como Boydell.
Alrededor de 1747, Boydell publicó su primera obra importante, The Bridge Book , que contenía seis grabados de paisajes que representaban un puente en las cercanías de Londres. Él mismo dibuja y corta las impresiones, cada una con un costo de un chelín; los ata para venderlos. Continuó su impulso y produjo otras 152 impresiones de paisajes. Los recoge en una cartera que vende por cinco guineas.
Al año siguiente, Boydell, aparentemente seguro económicamente, se casó con Elizabeth Lloyd. La pareja no tendrá hijos y Elizabeth murió en 1781.
Abandono de la carrera de grabador por la de editor y comerciante de grabadosBoydell se dio cuenta temprano en su carrera de que sus grabados tenían poco valor artístico, y luego afirmaría que fueron recolectados por otros "más para mostrar la mejora del arte en este país, desde el período de su publicación, que según cualquier idea sobre mérito propio ” . Esto puede explicar por qué en 1751, cuando se unió a la Stationers 'Company , comenzó a comprar placas de otros artistas y a publicarlas además de las suyas. Por lo general, un grabador como William Hogarth tiene su propia tienda o lleva sus impresiones terminadas a un editor. Al adoptar el papel dual de artista y editor-impresor, Boydell cambió la organización tradicional de los trabajos de impresión. Por lo tanto, no está sujeto a los caprichos del gusto público: si sus grabados no se venden bien, puede complementar sus ganancias vendiendo los grabados de otros artistas. También conoce las dos profesiones de grabador y editor. Como editor, ha hecho mucho para elevar el nivel de respeto por los grabadores, además de proporcionarles comisiones mejor pagadas.
Segunda tienda en CheapsideEn 1751, John Boydell se mudó con su gran volumen de grabados a un local más grande en 90 Cheapside . En 1755 publicó A Collection of One Hundred and Two Views, & C. en Inglaterra y Gales ("Una colección de 102 vistas, & C. en Inglaterra y Gales"). Este libro económico pero exitoso le da capital para invertir. Boydell se sumergió cada vez más en el lado comercial de la impresión y, como la mayoría de los distribuidores de impresión, comenzó a importar impresiones para su reventa. Estos incluyen grabados de reproducción de paisajes de artistas como Claude Lorrain y Salvator Rosa . La mayor parte de las importaciones provienen de los maestros indiscutibles de grabado XVIII th siglo: los franceses. Esta elección comercial le supuso a Boydell una pequeña fortuna en la década de 1750. Tras la muerte de Arthur Pond en 1759, Boydell adquirió gran parte de su colección de dibujos maestros y latón , lo que le permitió producir reimpresiones, es decir, hacer nuevas planchas. Contrató a muchos diseñadores y grabadores para realizar este enorme trabajo, incluido Edward Edwards en 1763.
Reversión de la balanza comercial con Francia gracias a NiobeSu primer éxito fue reconocido en 1760 cuando fue nombrado miembro de la Royal Society . Pero los franceses siguen dominando el mercado del arte mientras que los ingleses sufren una mala imagen y no exportan al continente. Winifred Friedman, que ha escrito extensamente sobre Boydell, explica que a pesar de su éxito, “lo que irritó a Boydell fue que los franceses no estaban ampliando su línea de crédito ni intercambiando dibujos; tenía que producir en efectivo. Boydell tomó medidas y ese fue el punto de inflexión ” .
Ante la necesidad de desarrollar un canon de pintura local y, por tanto, la creación de la Royal Academy (1768), Boydell cree que la mejor forma de restaurar la imagen de los artistas en su país es a través del desarrollo. Eventualmente se convierte en el responsable de transformar completamente la relación comercial entre el grabado francés e inglés, y lo hace a través de una serie de "movimientos retóricos y prácticos que han empujado las artes visuales al ámbito del humanismo cívico" , a través del estímulo económico. En 1761, Boydell decidió que debería intentar comerciar con los franceses en especie, a pesar de las negativas en el pasado debido a la mala calidad de las impresiones británicas.
Para inaugurar este cambio, debe poder ofrecer una impresión realmente espectacular. Si bien hasta entonces su imprenta importaba más obras de las que realmente producía, tomó la decisión crucial de invertir mucho en un grabador inglés llamado William Woollett , uno de los mejores grabadores de Inglaterra en ese momento. Boydell lo contrató para quemar La destrucción de los niños de Niobe ("Le Massacre des enfants de Niobe ") después de Richard Wilson . Woollett ya había grabado con éxito la pintura de Claude Lorrain de 1663 El padre del sacrificio de la psique en el templo de Apolo para Boydell en 1760. Boydell le paga 150 libras por el Niobe , una cantidad excepcional en comparación con las tarifas habituales. Este solo acto de patrocinio aumenta los honorarios de los grabadores en todo Londres. La impresión fue un éxito rotundo, ganando el estado Woollett como el mejor escritor de Inglaterra de la XVIII ª siglo y Boydell ganar dinero significativa llegando pero lo más importante: los franceses lo acepta como pago en especie. Este es el primer grabado británico activamente deseado en el continente. En 1770, por ejemplo, los británicos exportaron muchas más impresiones de las que importaban, y esto se debió en gran parte a John Boydell.
Prosperidad de su negocioEl negocio de Boydell prospera y contrata a su sobrino, Josiah Boydell , para que lo ayude. En 1767, Boydell dejó de grabar grabados y comenzó a depender exclusivamente de encargos y reventas, de los que obtuvo grandes beneficios. El biógrafo de Boydell, Sven Bruntjen, especula que una de las razones del éxito temprano y dramático de Boydell es su especialización. A diferencia de “sus competidores [que vendían libros de texto, atlas y otros libros variados…] su [negocio] tenía un enfoque casi exclusivo en la venta de reproducciones impresas. " Bruntjen sostiene que " a pesar de las importantes ventas de varios tipos de impresiones de reproducción es el sello de la historia contemporánea que representa la mayor parte del éxito de Boydell como comerciante de copias. " La más notable es la interpretación de La muerte del general Wolfe de Benjamin West (1770 Museo de Bellas Artes de Canadá , Ottawa ), grabada por Woollett para Boydell en 1776.
Con un negocio exitoso, capital en reserva y fuerte en el nuevo mercado abierto con Niobe , se embarcó en varios proyectos ambiciosos, a menudo simultáneamente. En 1769, comenzó Una colección de grabados, grabados según las pinturas más capitales de Inglaterra ("Una colección de grabados, grabados según las pinturas más importantes de Inglaterra"), gran formato (657 mm ). El noveno y último volumen de esta antología se publicó en 1792 y trajo a Boydell un gran éxito crítico y financiero. En 1773, comenzó una nueva serie de grabados: Un conjunto de grabados según las pinturas más capitales de la colección de Su Majestad Imperial la Emperatriz de Rusia, últimamente en posesión del Conde de Orford en Houghton, Norfolk (“Une série de grabados según las pinturas más importantes de la colección de Su Majestad Imperial la Emperatriz de Rusia, recientemente en posesión del Conde de Orford en Houghton, Norfolk ”), que se completó en 1788. Boydell también publica The Original Work of William Hogarth ("La obra original de William Hogarth") en 1790, así como Las obras poéticas de John Milton en 1794 y La vida del poeta ("La Vie du poète [Milton])") el mismo año.
Además de estos proyectos y aunque ya está embarcado en su proyecto sobre Shakespeare (ver más abajo), John Boydell experimenta con la aguatinta en An History of the River Thames , publicado en 1796. Bruntjen escribe sobre este tema: "bueno, esto no fue el primer libro de aguatinta en color, fue el primero en importancia, y sirvió de ejemplo para el tipo de ilustración que gozaría de gran popularidad en Inglaterra durante sus cuarenta años ” .
La productividad y la rentabilidad del negocio de Boydell impulsaron la industria de la impresión británica en general. En 1785, las exportaciones anuales de impresiones británicas alcanzaron las 200.000 libras esterlinas, mientras que las importaciones cayeron a 100 libras esterlinas . Boydell es reconocido y alabado en toda Inglaterra como el agente de este asombroso revés económico. En 1773 recibió la Medalla de Oro de la Royal Academy por sus servicios en el avance del comercio de la impresión. En 1789, en la cena de la Royal Academy, el Príncipe de Gales Jorge IV brindó por "un comerciante inglés que patrocina el arte mejor que el Gran Monarca, el Concejal Boydell, el Patrón Comercial" .
Compromiso político y socialParalelamente a sus actividades de editor, Boydell se convirtió en concejal de la parroquia Cheap (in) en 1782, maestro de la Stationers 'Company en 1783, alguacil de la ciudad de Londres en 1785 y alcalde de Londres en 1790. Con un devoto de mentalidad cívica y Boydell utiliza sus puestos públicos para promover el patrocinio público y privado de las artes. Con frecuencia donaba pinturas de sus propias colecciones a la Corporación de la Ciudad de Londres para colgarlas en el Guildhall . Esperaba que su donación pudiera inspirar a otros a una generosidad similar. Sin embargo, sigue siendo un contribuyente solitario durante mucho tiempo. En 1794 se publicó un catálogo que enumeraba todas las obras que Boydell había donado al Guildhall. En el prefacio, explica por qué hizo donaciones tan importantes:
“Puede resultar sorprendente para algunos saber por qué motivos podría presentar a la City de Londres con tantas obras caras; las principales razones que me influyen son las siguientes. Primero: mostrar mi respeto por la Compañía y mis conciudadanos; segundo: complacer al público ya los extranjeros en general; tercero: estar al servicio de los artistas, mostrando sus obras al máximo; y cuarto: simplemente porque me hace feliz. "
En 1794, Boydell mandó y obsequió la mesa Industria y prudencia , de Robert Smirke . La mayoría de las otras obras donadas por Boydell también son de temática didáctica. Con estas donaciones, apela a sus compañeros comerciantes y artesanos, una clase media que a priori estaría encantada de ver promovidos sus valores por tan eminente figura.
En un discurso ante el Consejo para abogar por la renovación de un edificio con el propósito de exhibir arte público, Boydell hace la sorprendente declaración de que si se persuadiera a los ricos de patrocinar el arte, renunciarían a sus vicios:
“Podríamos encontrarlos entre los muchos gastadores del tiempo presente, en lugar de arruinarse jugando, o poner trampas para corromper a las jóvenes, con sus falsas promesas y muchos otros malos vicios; agradecería esta oportunidad, para recuperarse retirándose de las trampas tendidas por el mal y los hombres y mujeres calculadores, que están constantemente en la expectativa de engañar a los jóvenes e imprudentes que tienen grandes posesiones; aquí pudieron tener el placer y la satisfacción de crear un verdadero paraíso en la tierra, iluminando un lugar que brillaría y mostraría su generosidad para siempre. "
Los consumidores de clase media de Boydell habrían aprobado su conexión entre la moral y el arte.
Decadencia y fin de la vidaEn 1789, estalló la Revolución Francesa y cuatro años después, estalló una guerra entre Gran Bretaña y Francia . Durante la tumultuosa década que siguió, el comercio con Europa continental se volvió cada vez más difícil. Como el negocio de Boydell dependía en gran medida del comercio exterior, especialmente con Francia, su sustento se vio amenazado y su negocio se redujo drásticamente. Se ve obligado a vender la Galería Shakespeare en una subasta a través de una lotería, para que su negocio siga siendo solvente.
John Boydell muere en 12 de diciembre de 1804antes del sorteo, pero después de que se hayan vendido todos sus 22.000 boletos. Según Josiah, John Boydell se resfrió mientras iba al Old Bailey en un día húmedo y con niebla para cumplir con su deber de concejal. Cuando murió, Boydell estaba casi en bancarrota, pero no sin retener un gran éxito público. Su funeral tiene lugar el19 de diciembre de 1804en la iglesia de St. Olave Old Jewry (en) , en presencia del Lord Mayor, regidores y varios artistas.
El sobrino y socio comercial de Boydell, Josiah Boydell, llevó a cabo el negocio de su tío durante un tiempo en 90 Cheapside, pero enNoviembre 1818, el negocio es liquidado por Jane Boydell y los activos comprados por Hurst, Robinson and Co., que continúan el negocio en la misma dirección.
La obra maestra de John Boydell es su “Proyecto Shakespeare”: la Galería Boydell Shakespeare , que ha ocupado gran parte de las dos últimas décadas de su vida. El proyecto consta de tres partes: una edición ilustrada de las obras de Shakespeare, una galería pública de pinturas que representan escenas de las obras y un folio de grabados basados en las pinturas.
La idea de una gran edición de Shakespeare surgió durante una cena en la casa de Josiah Boydell enNoviembre 1786. La lista de invitados para esta cena en sí es un testimonio de los estrechos vínculos de Boydell con el mundo artístico: Benjamin West , pintor de la corte del rey Jorge III ; los pintores George Romney y Paul Sandby ; George Nicol , librero y pintor del rey; William Hayley , poeta; John Hoole , erudito y traductor de Tasso y Ariosto ; y Daniel Braithwaite , mecenas y coleccionista de arte británico. Si bien la idea original de la edición probablemente no fue de Boydell, él fue quien se hizo cargo y la llevó a buen término. Quería utilizar la edición para facilitar la fundación de una escuela británica de pintura histórica .
La edición "hermosa y precisa" de Shakespeare, iniciada por Boydell en 1786, está en el centro del negocio. El folio impreso y la galería son solo ramificaciones del proyecto principal. En un anuncio que precede al primer volumen de la edición, Nicol escribió que "el esplendor y la magnificencia, unidos a la corrección del texto, eran los grandes objetos de esta edición" . Boydell es responsable del "esplendor" , y George Steevens , un renombrado editor de Shakespeare, responsable de la "corrección del texto" . Los volúmenes en sí son hermosos, con páginas doradas , y la calidad del papel es extraordinariamente alta para la época. Las ilustraciones se imprimen de forma independiente para que se puedan insertar y quitar según los deseos del cliente. Los primeros volúmenes de Dramatick Works se publicaron en 1791 y el último en 1805. La edición fue financiada por una campaña de suscripción en la que los compradores ofrecían un pago parcial por adelantado y luego pagaban la cantidad restante a la entrega. Esta práctica se hace necesaria por el hecho de que, en última instancia, se gastaron más de 350.000 libras esterlinas , una suma enorme en ese momento, en este negocio.
Cuando abre sus puertas en 4 de mayo de 1789en 52 Pall Mall la Shakespeare Gallery contiene 34 pinturas y al final de su actividad tenía entre 167 y 170. La galería en sí ha sido un éxito entre el público y se ha convertido en una atracción de moda.
Para ilustrar la edición y proporcionar imágenes para el folio, Boydell contó con la ayuda de los pintores y grabadores más eminentes del momento. Entre ellos: Richard Westall , Thomas Stothard , George Romney , Johann Heinrich Füssli , Benjamin West , Angelica Kauffmann , Robert Smirke , John Opie y su sobrino Josiah Boydell. Entre los grabadores estaban Francesco Bartolozzi y Thomas Kirk . La relación entre Boydell y sus artistas, especialmente sus ilustradores, es generalmente amistosa; James Northcote elogió notablemente los generosos pagos de Boydell: escribió en una carta de 1821 que Boydell "¡había hecho más por el avance de las artes en Inglaterra que toda la masa de la nobleza combinada!" Pagó más noblemente que cualquier otra persona; y su memoria, [él] siempre guardará su memoria con reverencia ” .
Al comienzo de este proyecto, las reacciones fueron generalmente positivas. Dos reseñas de los periódicos más influyentes de la época en Londres consolidaron y validaron el interés del público por el proyecto y el esfuerzo de los artistas. Sin embargo, también se han dirigido algunas críticas, en particular al grabador satírico James Gillray , que parece haberse enojado porque no se le encargó quemar una de las escenas de Shakespeare y que, en venganza, publicó Shakespeare sacrificado: O la ofrenda a la avaricia (“ Shakespeare sacrificado, o la ofrenda a la avaricia ”) solo seis semanas después de la apertura de la galería. Gillray continuó con otras viñetas satíricas como Boydell sacrificando las obras de Shakespeare al diablo de las bolsas de dinero . A medida que avanza el proyecto, las críticas se intensifican. Por otro lado, el proyecto de Boydell siempre ha inspirado a los imitadores. Por lo tanto, Thomas Macklin intentó fundar una Galería de poetas similar a la Galería de Shakespeare, y también se emprenden varias historias de Inglaterra de toda la edición de Shakespeare . Sin embargo, al igual que el proyecto de Boydell, finalmente terminaron en un desastre financiero.
El folio, que reunió a los grabados de pinturas, fue el legado más perdurable de la empresa Boydell: fue reeditado a lo largo del XIX ° siglo y estudiosos han descrito como un precursor del hermoso libro .
George Romney ,
La tempestad , Acto I, Escena I.
John Opie ,
The Winter's Tale , Acto III, escena III.
Johann Heinrich Füssli ,
Macbeth consultando la Visión de la cabeza armada ( Macbeth , Acto IV, Sc. 1).
Benjamin West ,
King Lear , Acto III, escena IV .
Robert Smirke ,
Enrique IV, parte 1 , Acto III, escena IV.
John Boydell, casi sin ayuda de nadie, había convertido las impresiones británicas en un producto económicamente viable y demolió el dominio francés sobre este comercio. En una carta a Sir John Anderson, solicitando al Parlamento la Ley de Lotería privada para vender la Galería Shakespeare , John Boydell afirma que "basta con decir que todo el curso del negocio de la impresión ha cambiado" . The Times escribe el7 de mayo de 1789 : “La pintura y el grabado histórico están en deuda casi exclusivamente con el Sr. Boydell por su avance actual. "
Boydell también ayudó a cambiar la naturaleza del patrocinio artístico en Gran Bretaña. Hasta que defendió el favoritismo público en sus diversas posiciones cívicas, el gobierno no tenía una política hacia el arte británico. Según Bruntjen, “fue gracias al entusiasmo de Boydell y otros que el gobierno inglés finalmente proporcionó fondos para el establecimiento de la Galería Nacional en 1824”. Boydell ayudó a que los artistas fueran independientes del patrocinio aristocrático al ofrecerles oportunidades comerciales. Él “intentó liberar a los artistas de las formas tradicionales de patrocinio aristocrático o estatal creando un gusto público por la reproducción de grabados de temas históricos. "
Un día después de la inauguración de la Galería Boydell Shakespeare enMayo de 1789, el Times publica:
“Este establecimiento puede considerarse, con gran verdad, como la piedra angular de una Escuela de Pintura Inglesa; et il est particulièrement honorable pour un grand pays commercial, qu'il soit redevable d'une circonstance aussi distinguée à un caractère commercial — une telle institution — de placer, dans le Calendrier des Arts, le nom de Boydell au même rang que les Médicis en Italia. "
La entrada de John Boydell en el Dictionary of National Biography concluye con la valoración de que "ningún editor impreso antes o después ha ejercido tanta influencia en el curso del arte británico " .