Destino inicial | Hotel particular |
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Destino actual | Residencia del embajador de Polonia en Francia |
Estilo | Neoclasicismo |
Arquitecto |
Alexandre-Théodore Brongniart luego Achille-Jacques Fédel |
Construcción |
1774 - 1777 y luego 1838 - 1841 |
Patrocinador |
Marie-Catherine Brignole luego William Williams-Hope |
Dueño | Polonia |
Sitio web | www.paryz.msz.gov.pl/fr/ambassade/histoire |
País | Francia |
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Común | París 7 ° |
Habla a | Rue Saint-Dominique , 57 |
Estación | RER C ( inválidos ) |
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Subterraneo |
Líneas 8 y 13 ( Inválidos ) Línea 13 ( Varennes ) |
Autobús | Línea 69 (Esplanade des Invalides) |
Información del contacto | 48 ° 51 ′ 33 ″ N, 2 ° 18 ′ 55 ″ E |
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El Hotel Mónaco es una mansión del 7 º arrondissement de París , ubicada en 57 rue Saint-Dominique , cerca de la explanada de los Inválidos .
Desde 1938 ha sido la sede de la residencia del Embajador de Polonia en Francia .
Según Paul Jarry, que se basa en notas del especialista Maurice Dumolin, el terreno sobre el que está construido el hotel se extiende al oeste del Faubourg Saint-Germain , inicialmente desde la rue Saint-Dominique hasta la rue de Grenelle .
El primer propietario conocido sería la familia Varet. Esta propiedad se compone de tres lotes. El primero tiene una casa de dos pisos construida en 1718. Una puerta cochera en la rue Saint-Dominique conduce a un patio, detrás hay un jardín. El segundo lote también da a la rue Saint-Dominique e incluye edificios sencillos con marismas detrás. Finalmente, se construyó una serie de casas en la rue de Grenelle entre el hotel Chanac de Pompadour y el convento de Sainte-Valère.
Catherine Varet, viuda de André de Voulges, señor de Chanteclair, vende este terreno el 10 y 13 de diciembre de 1719 a Pierre de Bragouze, tesorero de la casa del rey.
Tras una liquidación judicial, el 11 de junio de 1738Marie-Marguerite Legendre, viuda reciente de Antoine Crozat, el "hombre más rico de Francia", lleva un premio y el3 de septiembre de 1739 se declara definitivamente adjudicatario.
Un primer legado, el 3 de marzo de 1743, deja la propiedad indivisa. Pero a la muerte de uno de los tres hijos en 1750, recayó en dos nietos de Antoine Crozat: Armand-Louis de Gontaut Biron, duque de Lauzun y Étienne-François de Choiseul, duque de Choiseul-Stainville.
Estos venden, el 25 de enero de 1772, la propiedad del rico Jean-Joseph de Laborde , vidame de Chartres, ex banquero de la corte.
Lo revende, el 19 de diciembre de 1773, a Marie-Catherine Brignole , esposa separada del cuerpo y la propiedad, del príncipe Honoré III de Mónaco. La tierra es similar a la de 1719.
Alexandre-Théodore Brongniart, nacido en 1739, murió en 1813 antes de completar el Palais de la Bourse en París, conocido como Palais Brongniart . Admitido en la Real Academia de Arquitectura en 1781, fue alumno de Jacques-François Blondel y luego de Étienne-Louis Boullée .
Aunque compitió muchas veces por el Prix de Rome, fracasó y probablemente comenzó como asistente de Boullée.
Habiendo completado los hoteles de Montesson y Bondy, Brongniart terminó el pabellón de Orleans cuando la Princesa de Mónaco le pidió que construyera su hotel en 1774.
Se desconoce el origen de la recomendación. La hija del duque de Orleans y el hijo del príncipe de Condé se casaron en 1770 uniendo a las dos familias. Pero parece poco probable que M me de Montesson , esposa del duque de Orleans, presente a su arquitecto a la amante del príncipe de Condé. Es más probable que el anterior propietario del terreno, Jean-Joseph de Laborde, lo recomiende.
Gilles-Paul Cauvet , nacido en 1731 y fallecido en 1788, es un escultor ornamental que decora el salón del hotel.
En 1762 fue admitido en la Academia de Saint-Luc, que estuvo a cargo en 1766. Muy apreciado por Monsieur - hermano del Rey y futuro Luis XVIII -, quien le confió numerosas obras, ostentaba el título de escultor ordinario de edificios. de Monsieur . Abandonó el rococó para volver a formas más refinadas inspiradas en el período antiguo que marca el estilo Luis XVI .
En el salón de la empresa, sobre las cuatro puertas, hay bajorrelieves esculpidos. Se componen de “dos niños en redondo a cada lado de una cazuela decorada con guirnaldas de flores. " . La preocupación de la princesa por la perfección es cierta, ya que hizo que Cauvet rehiciera la cornisa para que cada ove cayera directamente sobre cada modillón . Asimismo, antes de realizarlos, Cauvet dibujó dos consolas de tamaño real para comprender mejor su efecto. Deben colocarse entre las puertas del patio al jardín. Con una tapa de mármol blanco, los adornos son de bronce dorado. Sin embargo, debe eliminar dos águilas ya talladas en la ranura.
Jean-André LepauteJean-André Lepaute , nacido en 1709 y fallecido en 1789, aplica las observaciones físicas con virtuosismo a la relojería.
Presentó sus obras maestras a la corte y se convirtió en el relojero del rey . Algunas de sus obras se encuentran en edificios como el Palacio de Luxemburgo , el Castillo de Bellevue o el Castillo de Ternes . También trabaja para aficionados ilustrados de la alta sociedad.
Crea con prestigiosos artesanos un reloj con círculos giratorios, a veces llamado globo terrestre o estudio de la geografía , colocado sobre la chimenea del salón de la empresa. Tiene una función decorativa con sus personajes de la mitología griega.
La musa Clio , una niña de pie, vestida y coronada de laureles, apoya su codo izquierdo sobre el globo terrestre. Su mano izquierda indica la hora con un lápiz. Su libro está en tierra sobre una columna rota de un templo antiguo y una sección del tronco de un árbol. El globo, grabado con continentes y determinados países, descansa sobre un pedestal que esconde los engranajes accesibles por dos discretas puertas delanteras y traseras. El ecuador está dividido en dos círculos independientes entre sí que giran gradualmente en el sentido de las agujas del reloj. En el círculo superior, las actas están inscritas en caracteres árabes sobre placas esmaltadas separadas por hojas grabadas en marcos ovalados. En el círculo inferior las horas están inscritas en caracteres romanos hasta el XII separados por hojas de diamantes. En el otro lado está en el suelo un genio del tiempo representado por un putto alado rodeado por una tela. Este querubín a horcajadas sobre el tronco sostiene una guadaña. El conjunto es de bronce dorado.
El movimiento testimonia el saber hacer del relojero. Además, a petición de la princesa, el timbre se detiene desde la medianoche hasta el mediodía.
François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter , nacido en 1770 y fallecido en 1841, pertenece a una dinastía de ebanistas que ya sirvieron a la Corona antes de la Revolución. Satisface al emperador y su familia, así como a los dignatarios del régimen y los jefes coronados europeos.
Presente en la Exposición de productos de la industria francesa del Año IX y Año X , obtuvo medallas de oro y plata como ebanista.
El diseño de sus muebles, al que a veces se prestan los arquitectos y decoradores Charles Percier y Pierre Fontaine , se caracteriza por líneas simples para juzgar un mueble completo. En caoba, combina bronces en colaboración con reconocidos fundadores y cazadores. Las otras esencias se utilizan como incrustaciones. “La perfecta armonía del conjunto y los detalles no deja nada que desear. " .
Para el Hotel de Monaco, el mariscal Davout lo visitó . Él recuerda en una carta de6 de febrero de 1815a su esposa que "la ebanistería es de M. Jacob, los bronces y el mobiliario también provienen de los mejores talleres, y las pinturas son de nuestros mejores artistas". » - Nos han llegado los asientos con la etiqueta que indica el destino de estos muebles. Entrega sillones en la planta baja del salón ceremonial de Maréchale. Otros se colocan en el primer piso de la sala de estar. Durante marzo oAbril 1816 ofreció un préstamo al mariscal, entonces atrapado en serias dificultades financieras.
La entrada se encuentra en la rue Saint-Dominique a través de una imponente porte-cochère . Este, incluido en una mampostería rajada , está enmarcado por dos columnas dóricas . El entablamento sostiene una arquivolta con tímpano esculpido.
En 1808, el mariscal del Imperio Davout tenía su escudo en el tímpano con su escudo de armas y los signos externos que marcaban su condición de duque. Las esculturas que rodean su escudo recuerdan sus campañas.
Este porte-cochère da acceso a un camino arbolado que conduce al patio. De forma original para la época no hay alas ni dependencias para encerrar el patio. El edificio principal de una sola planta está aislado. Así, la fachada norte da al patio y los lados, como la otra fachada, están rodeados por el jardín. El edificio, de treinta y cinco metros de largo y trece metros de alto, parece descansar en medio de una isla de vegetación.
En el patio, al este del callejón, se alquila una parcela en27 de septiembre de 1773al Conde de Valentinois, cuñado de la Princesa. El contrato establece que construirá por su cuenta un hotel, también llamado hotel pequeño en Mónaco, que, a su muerte, debe ir a la Princesa. De hecho, lo compró antes para albergar a su casa. Al oeste del camino de entrada está el establo y el cobertizo.
El visitante es recibido por una fachada adornada con columnas toscanas que enmarcan nueve ventanas de alto arco. Conoce dos leves avances al final. Frente a las tres ventanas francesas centrales hay un peristilo arqueado al que se accede por ocho escalones. Este peristilo sirve como balcón en el primer piso. Los alféizares de las ventanas están formados por balaustres recordados en la balaustrada ubicada a ras del techo. Parece plano pero esconde un ático. Los entablamentos del primer piso y del techo con sus balaustres y sus dentillas dan dos fuertes líneas que alargan la fachada
La fachada del lado del jardín es diferente ya que las colosales columnas se elevan sobre toda la altura del edificio y aumentan la altura de la fachada. edificio.impresión de altura. Los capiteles son de orden compuesto .
Los jardines franceses e ingleses se extienden hasta la rue de Grenelle. Desde la sala de estar, un vasto césped se extiende con espacios verdes. A ambos lados, dos caminos bordeados de jarrones de hierro fundido y pérgolas bajas conducen a la casa del jardinero al este y a una capilla al oeste. Este es contiguo al del convento de Sainte-Valère y se comunica a través de una ventana perforada entre las dos paredes. La Princesa compra cincuenta libras al año por la posibilidad de asistir a misas de esta forma.
DistribuciónLa casa se divide en dos espacios. Al entrar, en el medio ya la derecha, se encuentran los salones de recepción. Los apartamentos Princess están a la izquierda. Finalmente el plan divide la casa en dos en toda su longitud sin eje pasante.
Después del peristilo, un vestíbulo ovalado recibe a los huéspedes. En él se despliega una gran escalera central semicircular. Conduce a la derecha a una antesala iluminada por dos ventanas que dan al patio. Desde este se accede a la sala de música que se abre al gran jardín hacia el sur a través de dos ventanas francesas.
A un lado está el comedor. También se abre por una ventana francesa al jardín, otra ventana francesa conduce a un jardín de flores al oeste y en el mismo lado hay una ventana única. Desde esta sala se accede al aparador. Al estar en ángulo, mira hacia el oeste y recibe luz a través de una ventana que da al patio. En el otro lado está el salón de la empresa con sus tres puertas de patio y su vista hacia el sur.
Luego viene el dormitorio Princess que puede acceder al jardín a través de dos ventanas francesas. El tocador que sigue está en un ángulo iluminado al sur por una ventana, el descenso a un jardín de flores al este es posible. Da paso a la biblioteca donde solo una ventana permite ver este jardín hacia el este. Entramos al baño de esquina con vista al patio. Del mismo modo, el siguiente baño tiene una ventana que da al patio: un vestuario, está oscurecido por una persiana. Luego, una sala ciega da servicio al local de estilo inglés a la derecha , una escalera de servicio a la izquierda y el vestíbulo opuesto.
Marshal Davout cambia el destino de las habitaciones de la planta baja.
Un nuevo edificio de una sola planta con azotea amplía el aparador del comedor.
Todas las salas del jardín al sur están dedicadas a recepciones. El comedor se transforma en sala de música. La sala de música evoluciona hacia la sala de las avellanas. El salón de la empresa conserva su función. El dormitorio Princess se convierte en una sala de estar familiar. El tocador se convierte en el Salon des Quatre Saisons.
La biblioteca se transforma en una sala ceremonial para la Maréchale. Una galería luego sirve una biblioteca, un baño y un salón de la mañana.
El primer piso tiene dos departamentos. El primero tiene antesala, sala, comedor y dormitorio. El segundo ofrece una antesala, una sala de estar, un dormitorio y un estudio.
Este piso está destacado por el mariscal Davout. Tiene una antesala, una sala de estar y un comedor. Y en el mismo nivel organiza su apartamento con una sala de estar, una biblioteca, un dormitorio con baño.
En el ático hay un último apartamento y habitaciones para los sirvientes.
Telones de fondoEl primer hotel está ocupado por personas que pertenecen a la historia de la Revolución y el Imperio .
Marie-Catherine Brignole , bautizada en 1739, pertenece a la familia Brignole, miembro de la altísima aristocracia de la República de Génova . Su infancia transcurre en el Palazzo Rosso en medio de obras de arte. Mientras asistía a los salones parisinos, se destacó por su cultura y su belleza. El príncipe Honore III de Mónaco al casarse le otorga el título de Princesa de Mónaco. Pero resulta ser voluble y brutal. La Princesa obtiene una separación legal con restitución de su dote, que es considerable. Con parte de ella controla el hotel en Mónaco. La Revolución lo anima a huir con su amante el Príncipe de Condé .
En 1790, el embajador del Reino de Gran Bretaña , Lord George Leveson-Gower, le alquiló el hotel. El día 10 de agosto de 1792 y sus consecuencias llevaron al rey Jorge III a llamar a su embajador.
Requerida, la plaza se asigna por cuatro años y medio a la Comisión de Ayuda Pública.
Luego, el Directorio en 1797 , lo puso a disposición del embajador de la Sublime Puerta otomana , Moralı Seyyid Ali Efendi, enviado de Selim III . Recibida con pompa, la residencia parece idílica. Sin embargo, el 8 de noviembre de 1798 , debido a la campaña egipcia de la que la Sublime Porte Ottomane es soberana, se declara la guerra y el lugar conserva al embajador. Luego se firmó la paz el 25 de junio de 1802 . Muhib Efendi fue confirmado en sus funciones por el nuevo sultán Moustapha IV y se trasladó en 1808.
Tras el golpe de Estado del 18 de Brumario, pasó a ser propiedad del Cónsul Sieyès como recompensa nacional. Lo revende en febrero-marzo de 1805 al Ministerio de Relaciones Exteriores sin haberlo ocupado.
El mariscal Davoust compra por orden de Napoleón el12 de enero de 1808y lo ocupa nueve años. Su paso está marcado por una restauración de los lugares y las decoraciones a la altura de su cargo según lo exigido por el Emperador.
A partir de 1817, prestigiosos inquilinos ocuparon el local. Ya sea el Príncipe Pablo de Württemberg , en 1819 el Marqués de Marialva, Embajador de Portugal, luego el Conde de Wicklow, el Duque de Hamilton y enNoviembre 1824Lord Granville Leveson-Gower, Embajador del Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda . En 1826, el conde Antoine Apponyi , embajador del Imperio de Austria , ofrece allí durante doce años fiestas grandiosas que quieren significar toda la importancia del Imperio.
Entonces este hotel se vende para hacer un legado.
Achille-Jacques Fédel , nacido el 30 de abril de 1795 , fue alumno de Alexandre-Théodore Brongniart , quien construyó el primer hotel, luego François Debret .
Ninguno de sus contemporáneos parece transcribir que William Williams-Hope le confió la obra en 1838. Además, los permisos de construcción, junto con los planos del arquitecto, fueron quemados en el incendio del ayuntamiento de París . Finalmente, en lo que respecta al expediente de construcción, el inventario tras la muerte del patrocinador es muy breve.
Sin embargo, dos elementos vinculan de forma única el Hôtel de Monaco y Fédel. "Un álbum ficticio , conservado en el Museo de Bellas Artes de Rennes , contiene un proyecto de péndulo y dos proyectos de araña con la anotación:" compuesto por Fédel architecte, ejecutado para Mr. Hope por Delafontaine ", con fecha de 1835 y 1836" . Las fechas son anteriores a la adquisición del hotel, pero también resulta que Philippe Comairas , contactado por Fédel, está demandando al Sr. Williams-Hope para arreglar las pinturas de decoración de interiores del hotel en la rue Saint-Dominica.
Se sabe muy poco sobre este amigo de Eugène Delacroix . Ingresado en la Escuela de Bellas Artes en 1811, obtuvo el segundo premio de Roma en 1813. Se le considera "más decorador que arquitecto" . Su muerte llega en 1849.
Édouard Crepel y Stéphane DessauerEstos dos arquitectos devuelven a la galería de arte su función de residencia entonces destinada al Embajador de Polonia con motivo de la Exposición Universal de 1937 .
Édouard-André-Joseph Crépel, nacido en 1880, admitido en 1899 en la Escuela de Bellas Artes, es arquitecto de la Ciudad de París.
Stéphane Dessauer (1887-1938), yerno del pintor y decorador Albert Besnard , es el arquitecto del gobierno polaco.
Philippe Comairas , nacido el 27 de octubre de 1803 y fallecido el14 de diciembre de 1875, es pintor.
Alumno de Guérin, a la edad de treinta y nueve años asistió al estudio de Ingres y en 1833 ganó el segundo Gran Premio de Roma, luego expuso en salones de pintura y escultura . Este pintor que pertenece al movimiento romántico es descrito como "un diletante en el arte más que un productor" .
La demanda entre él y el Sr. Williams-Hope sigue siendo famosa entre los artistas de su tiempo. Cuando se le acercó Fedel, fue contratado para realizar, "sin duda, las pinturas que adornan el techo" del hotel del Sr. Williams-Hope. Sin embargo, una vez realizado el trabajo, deberá decidir el precio que no ha sido pactado de antemano. Toma como base las pinturas decorativas del ayuntamiento de París, cuya cantidad se considera modesta. Aplicando una regla de tres a la superficie pintada, cobra honorarios de cuarenta y cuatro mil cuatrocientos cuarenta y cuatro francos. El precio le parece excesivo al cliente y un intermediario intenta rebajarlo a veinticinco mil francos en monedas de oro dispuestas sobre una mesa. En lugar de aceptar los lanzamientos de Camairas: “suplicaremos” . Los arbitrajes de MM. Se rechazan Ingres, Blondel o Abel de Pujol . Entonces, sin rebajar un centavo sus pretensiones a pesar del consejo de su abogado, se juzga lo que se convierte en un caso y gana Comairas.
Pierre-Maximilien DelafontainePierre-Maximilien Delafontaine , nacido en 1774 y fallecido el1 st de diciembre de 1860 es un bronceador .
Primer pintor y alumno de Jacques-Louis David, se hizo cargo del negocio de su padre, cuya profesión adoptó, en 1802. Fue entonces uno de los principales colaboradores del ebanista Jacob-Desmalter . Ganó una medalla de plata en la exposición de 1834.
Colecciona dibujos en un álbum. Algunas fueron compradas al escultor y pintor Augustin Félix Fortin . Entre estos se encuentran los proyectos de algunos de sus logros como un péndulo adornado con putti , dos cisnes, hojas, guirnaldas y frutos con dos candelabros a juego, ejecutados en 1835 - "el conjunto se posó. En la chimenea del salón privado del banquero". ” . En este álbum también hay un candelabro decorado con dos mujeres aladas, hojas, dos cisnes y el de otro candelabro realizado en 1836. Sin fecha, encontramos el diseño del proyecto de la chimenea - mitad figurado - con su reloj y un candelabro.
La chimenea todavía está en el primer piso en la sala de estar que conduce al salón de baile. El dintel y los montantes de mármol están adornados con una gran guirnalda de hojas de roble y bellotas. “La máscara central recuerda a la chimenea del salón Hércules” en Versalles. En las esquinas de la gran consola hay palmas. Toda esta decoración es en bronce dorado.
El reloj retoma los motivos de las guirnaldas, la consola y la máscara de la chimenea.
La caja de bronce dorado está ricamente decorada. La parte delantera y trasera cóncavas son idénticas y presentan patrones simétricos a derecha e izquierda.
En la parte inferior, una máscara central permite que dos putti alados medio alargados se apoyen entre sí. Desnudos, solo ponen un trozo de tela cada uno. En la otra mano sostienen un largo pergamino que describe curvas. A ambos lados de la esfera hay una mujer de pie vestida al estilo antiguo y con una corona de flores. De su hombro exterior sale el drapeado del vestido que constituye el borde exterior del reloj. Su mano al final de un brazo delgado sostiene una palma. Del otro lado su hombro lleva una guirnalda que envuelve la esfera y une el otro al cielo en el centro. Cada mano extendida designa en la parte superior una máscara central idéntica a la de abajo. El quadran está habitado por seis putti .
Las manecillas designan números romanos grabados hasta XII en placas esmaltadas.
En este escenario se rodó la película de Édouard Molinaro Le Souper .
William Williams-Hope compra el hotel en10 de febrero de 1838y propiedades vecinas y decide construir una nueva, no queda nada reconocible de la anterior. Este hijo de un banquero holandés que vive en Francia es extremadamente afortunado, como lo indica el alcance del trabajo y la magnificencia de las decoraciones interiores que nos han llegado. Solo da algunas celebraciones, todas suntuosas como muestra la inauguración, pero en realidad rara vez abre las puertas de su casa.
Baron Achille Seillière adquiere el local en19 de julio de 1855. La subasta debe liquidar las deudas. Este miembro de las altas finanzas es también coleccionista de obras de arte. Adquirió varios de ellos comprando los de su predecesor, que colocó en parte en el hotel. Su hija, Jeanne Seillière , se casó con Boson de Talleyrand-Périgord y se convirtió así en Princesa de Sagan.
La Princesa de Sagan hereda el hotel en 14 de mayo de 1873. Su elegancia, su forma de divertirse, las muchas fiestas que da allí, hacen que los más grandes de este mundo frecuentan los lugares. Así que da la bienvenida al Príncipe de Gales, el futuro Rey del Reino Unido, Jorge I primer Rey de Grecia , los Príncipes de Orleans y otros.
Luego, en 1908, el hotel se convirtió en una famosa galería de arte bajo el liderazgo de Jacques Seligmann . La presentación de cada objeto precioso es particular ya que a cada uno le dedica una sola pieza. Allí también organiza exposiciones, como la de la fabulosa colección de Richard Wallace adquirida por dos millones de dólares en efectivo sin arreglo financiero, y sobre todo sin ser visto de antemano.
La Cruz Roja se lleva a cabo durante la Primera Guerra Mundial una fábrica de apósitos.
Germain Seligman, asociado con su padre después del conflicto, continúa la tradición familiar. Destaca una exposición de dibujos de Fragonard a la que Albertina presta su ayuda.
La Embajada de Polonia inaugura las instalaciones en3 de mayo de 1936. Estos los entrega Francia a cambio de liberar el terreno necesario para la Exposición Universal de 1937 .
Después de la invasión del territorio nacional, el gobierno polaco es asignado a Rumania. Nombra como presidente de la República de Polonia a Władysław Raczkiewicz, quien presta juramento en estos lugares el30 de septiembre de 1939.
Durante la ocupación , la Alemania nazi estableció allí el Instituto Alemán en París en 1940.
Luego, durante la Guerra Fría , solo residió un encargado de negocios. Más tarde, el movimiento Solidarność fue desaprobado por el gobierno, como lo demuestran las cortinas corridas de la embajada que vieron los manifestantes.
En este territorio polaco las fiestas nacionales de3 de mayo y 11 de noviembrese conmemoran en presencia de personalidades polacas y francesas.
La dimensión cultural sigue muy presente con el bicentenario del nacimiento de Frédéric Chopin en 2010 y cada año la apertura de plazas al público durante las Jornadas Europeas del Patrimonio .