Merry-Joseph Blondel

Merry-Joseph Blondel Imagen en Infobox. Jean-Auguste-Dominique Ingres , Retrato de Merry-Joseph Blondel (1809), Nueva York , Museo Metropolitano de Arte .
Nacimiento 25 de julio de 1781
París , Reino de Francia
 
Muerte 12 de junio de 1853(en 71)
París , Segundo Imperio
Nacionalidad Francésa
Actividad Pintor
Capacitación Escuela Nacional de Bellas Artes
Maestría Jean-Baptiste Regnault
Estudiante Jean Murat
Movimiento Neoclasicismo
Premios Premio de Roma en pintura de 1803
Obras primarias
Eneas cargando a su padre Anchises

Merry-Joseph Blondel nació en París el25 de julio de 1781 y murió en la misma ciudad el 12 de junio de 1853es un pintor neo francés .

Biografía

Hijo menor del pintor y decorador, miembro de la Academia de Saint-Luc , Joseph-Armand Blondel y Marie-Geneviève Marchand, Merry-Joseph Blondel ingresó en notario a la edad de 14 años. Tras un primer aprendizaje, dos más tarde, en la fábrica de porcelana Dihl y Guerhard, donde fue alumno de Etienne Charles Leguay, estudió pintura con Jean-Baptiste Regnault . En el espacio de un año ganó el premio al mejor torso, el de la figura más expresiva y varios otros que le valieron el sobrenombre de "Monsieur Cinq-Prix" entre sus compañeros. Su Eneas cargando a su padre Anchises le valió el Premio de Roma de pintura en 1803 pero nadie fue enviado a Roma ese año, por lo que tendría que esperar hasta 1809 antes de poder marcharse, con el apoyo de Regnault.

De 1809 a 1812, pasó tres años en la Villa Medici en Roma en lugar de los cuatro en uso. En 1809, Ingres , a continuación, en la Villa Médicis por su 3 º  año, se ejecutó a su retrato. De regreso a París, envió varios cuadros al Salon du Louvre. Obtuvo una medalla de aliento en 1816, ganó una medalla de oro por su Muerte de Luis XII en el Salón de 1817 y la Legión de Honor en 1824.

Luego comenzó su carrera como decorador y obtuvo numerosos encargos estatales. En 1827 y 1828, se le encomendaron obras importantes para realizar en el Palacio del Louvre , en particular la de la Galería Apolo y en la gran escalinata, en la sala Enrique II y en las antiguas salas del Consejo de Estado en el primer piso. piso del ala Lemercier (actualmente el departamento de objetos de arte). El techo del gran salón representa a Francia recibiendo la carta constitucional. También en el Louvre, Blondel pintó otra composición, La France victorieuse à Bouvines , para la sala de donaciones de Thiers y, en la sala Henri II, La Dispute de Minerve et de Neptune . Un tercer techo, en la sala de la donación de Camondo , representa a Francia que recibe la carta constitucional de Luis XVIII, en medio de los reyes de legisladores y jurisconsultos franceses . En 1938, los tres compartimentos del techo que Blondel había pintado para la sala Enrique II del Palacio del Louvre fueron eliminados y reemplazados en 1953 por una composición de Georges Braque .

En la sala del palacio Brongniart , pintó varios tonos . En la Galerie de Diane del Château de Fontainebleau , pintó 21 cuadros relacionados con la diosa de la caza y, en el salón vecino, varios compartimentos donde hay escenas sobre el tema de esta diosa. También trabajó en Notre-Dame de Lorette y Saint-Thomas-d'Aquin . Fue a partir de sus dibujos que Joseph Dufour produjo la serie Psyche de papel tapiz panorámico en 1815.

Cercano a Charles Percier , arquitecto y decorador, uno de los principales representantes e inventores del estilo Imperio , hizo un primer retrato del mismo en 1839, luego reanudado en una versión ampliada encargada en 1840 por el rey Luis Felipe , para el museo histórico. de Versalles. , dejándonos una de sus raras representaciones conocidas con la de Robert Lefèvre . Pintó a Napoleón visitando el Palais-Royal , conservado en la Salle des Pas Perdus en el Palais-Royal , entonces sede del Tribunate . En 1840 realiza la serie de cuadros Ricardo Corazón de León , Raymond IV de Toulouse , Jean de Joinville , etc. en la sala conocida como las Cruzadas en el Museo de Historia de Francia en el Palacio de Versalles .

En 1825, Blondel, que había sido nombrado profesor en la École des Beaux-Arts de París el año anterior, se encontró favoreciendo a Ingres cuando intentó unirse a la Académie des Beaux-Arts . Tendrá que esperar hasta 1832 antes de ser recibido. Después de ser exhibidas en París, varias de las pinturas de Blondel fueron enviadas a museos o iglesias en Dijon, Toulouse, Burdeos y Rodez. Una de sus últimas obras, un cuadro de caballete que representa al ciego Miguel Ángel que busca reconocer al tacto la belleza de las formas del torso antiguo, tema tratado previamente en escultura por Pierre-Charles Bridan , se exhibió en el Salón de 1831. En En marzo de 1839, vuelto a casar con la hija del retratista Pierre-Maximilien Delafontaine , Blondel partió hacia Roma donde Ingres, entonces director de la Escuela, lo recibió, con su joven esposa, durante los cuatro meses que duró su estancia. En mayo, realizó un viaje a Las Marcas y Umbría , de donde trajo una serie de bocetos, ahora conservados en el museo Ingres en Montauban. En 1841, cuando terminó la misión de Ingres a la Villa Medici, Blondel solicitó su puesto, pero encontró preferido a Jean-Victor Schnetz .

Un artista fértil, Blondel nunca logró romper el molde de su tiempo, pero trabajó dentro de su escuela con habilidad y confianza. Estaba, como muchos otros de sus contemporáneos, conmovido por el espíritu del romanticismo, expresión del desencadenamiento de pasiones y elementos naturales. Sigue siendo uno de los mejores representantes de la historia de la pintura de la primera mitad del XIX °  siglo.

El circasiano en el baño

Blondel comienza en 1814 Sala de estar con una pintura al óleo que representa a un baño desnudo femenino en un marco idealizado de la antigüedad clásica, catalogado "pintura n o  108, un bañista  " . Las referencias a la pintura confirmarán posteriormente el título dado por Blondel: La Circassienne au bain .

En enero de 1913, el empresario sueco Mauritz Håkan Björnström-Steffansson , superviviente del hundimiento del Titanic , presentó una denuncia contra la White Star Line , solicitando una indemnización de 100 000  $ por la pérdida económica resultante de la pérdida de la mesa La Circassienne au bain , una cantidad que refleja la calificación de Blondel en ese momento y que la convierte, con mucho, en la pérdida más importante de este naufragio. .

Colecciones públicas

Estados UnidosFrancia

Galería

Notas y referencias

  1. grafito, 1809, 17,6 × 14  cm , firmado y fechado abajo a la izquierda: “Ingres / A Roma 1809” , Nueva York, Museo Metropolitano de Arte. Legado de Grace Rainey Rogers, 1943. 43.85.8 Sólo Nueva York N54. Procedencia: Merry-Joseph Blondel (1781-1853), París; Madame Merry-Joseph Blondel, de soltera Louise-Émilie Delafontaine, su viuda, París, hasta 1882; La Sra. Alfred Wittersheim , nacida como Louise-Émilie Blondel, su hija, hasta 1920; Miss Marie Wittersheim, su hija, su venta, París, Hôtel Drouot, habitación 1,22 de febrero de 1934 ; adquirido a un coleccionista desconocido por la galería Wildenstein de París, 1936; adquirida de Wildenstein & Co., Nueva York, por la Sra. Grace Rainey Rogers (1867-1943), Nueva York, 1940; su legado al Museo Metropolitano de Arte, Nueva York, 1943 ( Leer en línea. Consultado en14 de junio de 2015).
  2. Philip Conisbee, Gary Tinterow y Hans Naef, retratos de Ingres: Imagen de una época , de Nueva York, Museo Metropolitano de Arte,1999, 596  p. ( ISBN  978-0-87099-890-4 , leer en línea ).
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  4. Étienne Achille Réveil y Jean Duchesne, Museo de Pintura y Escultura: Colección de las principales pinturas, estatuas y bajorrelieves de colecciones públicas y privadas de Europa , París, Audot,1834.
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  12. Directorio de arte y arqueología , vol.  59-60, Universidad de París. Biblioteca de Arte y Arqueología, Comité Internacional de Historia del Arte, Comité Francés de Historia del Arte, 1955, p.  269 .
  13. Folleto del Salon du Louvre Explicación de las obras de pintura, escultura, Arquitectura y Grabado expuestas en el Museo Real de las Artes,1 st de noviembre de 1814, pág.11.
  14. Equivalente a 2014 $ 2,400,000  .
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  16. Aviso del Museo Imperial de Versalles, 1859, página 280.

Apéndices

Bibliografía

Artículo relacionado

enlaces externos