Homofonía

En lingüística , la homofonía es una variedad de homonimia que designa la relación entre dos palabras diferentes que tienen la misma pronunciación - cf. fonético . La homofonía se distingue en esto de la homografía , que designa la relación entre dos palabras con diferentes significados que tienen la misma ortografía . La homofonía es muy común en francés (porque puede ocurrir con casi cualquier palabra, incluso con las más comunes) y es fuente de errores ortográficos muy frecuentes:

Por ejemplo, en francés, "ferment" (conjugación de "close" en la tercera persona del plural del presente de indicativo) y el sustantivo masculino "ferment" (homófono del participio presente "cerrando") son homógrafos pero no homófonos, mientras que el las palabras “mar”, “madre” y “alcalde” son homófonas pero no homólogas, ni siquiera “haya” y “ser”.
El caso más común en francés de pronunciaciones idénticas ocurre con los acordes femeninos o plurales de muchas palabras, porque estos acordes, aunque se escriben de manera diferente, no siempre son diferentes fonéticamente. También es muy común en formas conjugadas del mismo verbo (especialmente con todos los verbos regulares del primer o segundo grupo). Pero, en todos estos casos, son formas de la misma palabra, no palabras diferentes.

Homofonía y homonimia

Dos palabras diferentes que son a la vez homófonas y homógrafos son verdaderos homónimos :

Por ejemplo, en francés, "suis" designa dos verdaderos homónimos porque puede ser la forma conjugada de los verbos "ser" y "seguir" en la primera persona del presente indicativo (pero también en la segunda para el segundo). Además, estos verdaderos homónimos son tanto homófonos de la forma verbal "sigue" (del mismo "seguir", en tercera persona de indicativo presente), así como del sustantivo femenino común " hollín ", con el que no mantener cualquier relación etimológica, como ya es el caso entre "ser" y "seguir".

Homofonía y paronimia

A veces también hablamos de homofonía entre dos o más palabras (o expresiones) cuando estas palabras (o expresiones) normalmente tienen pronunciaciones fonéticas diferentes pero lo suficientemente cercanas ( parónimos ) como para confundirse fonológicamente en ocasiones según acentos regionales, o cuando se pronuncian en otro. idioma que no diferencia claramente entre varios fonemas, o cuando la pronunciación de la ortografía es incierta en ese idioma. Pero deberíamos hablar más bien en este caso de parafonía :

Este suele ser el caso de ciertos nombres propios extranjeros como los parónimos Holland , Holland , Åland y Oland en francés, que a menudo son parafonos, y cuya ortografía puede variar debido a letras normalmente desconocidas en la ortografía puramente francesa, según diferentes modelos de francización. , lo que lleva a pronunciaciones muy diferentes sin poder saber qué nombre se pronuncia realmente.
Otros casos de parafonía en francés ocurren por ejemplo con los nombres masculinos "mat" y "mas" (la pronunciación de este último varía según los hablantes, algunos marcan la diferencia pronunciando la 's' final y otros no., O por pronunciando el segundo con una 'a' anterior).
Un caso de parafonía relacionado con la evolución de la fonética de la lengua francesa ocurre entre los parónimos conjugados "chantais" y "chantai" (este último normalmente se pronunciaba como los homófonos "chanté" y "chanter", para indicar aquí el pasado simple indicativo en la primera persona del singular, pero ahora se confunde con mayor frecuencia como con los homófonos "chantais", "chantait" y "chantait", que indican el imperfecto de indicativo y el primero de los cuales también se conjuga con la primera persona del singular). Este caso produce una fácil confusión de tiempos y es la causa de errores ortográficos bastante comunes.
El mismo caso de parafonía ocurre en francés entre el presente condicional y el futuro indicativo, por ejemplo con los parónimos "chanterais" (o sus verdaderos homófonos "chanterait" y "chanterait" todos pronunciados como "chantrè") y "chanterai" (normalmente pronunciado como "canted"), y produce la misma confusión de tiempos.
Además, la distinción fonética entre la 'a' anterior y la 'a' posterior tiende a desaparecer fonéticamente en francés común a favor de la vocal anterior, transformando una paronimia en homofonía (por ejemplo, entre el adjetivo "las" normalmente pronunciado posterior, pero a menudo pronunciado como la "la" y "là", dos verdaderos homófonos siempre pronunciados anterior), lo que puede producir ambigüedades de comprensión (por ejemplo, "estoy cansado", posterior, indica mi fatiga pero si se pronuncia anterior, confundimos la frase con "estoy ahí" que indica mi presencia en un lugar).
Además, también notamos una tendencia a la apertura generalizada de la 'o' cerrada cuando se entorpecen en la sílaba final. Así de "zona", "cono", "axioma", "tomo", "cosmos", pero también de "culpa", "paja", "reino", "timón", etc. , cuyo [o] se abre en [ɔ] en el idioma popular. Parejas parafónicas como "tonto" / "salto", "cadena" / "costilla", "roca" / "ronco", "manzana" / "palma", "hombre" / "timón", "golpe" / "Beauce ”,“ Paul ”/“ Paule ”, etc. , por tanto, todos se deslizan hacia la homofonía. No obstante, el registro admitido conserva claramente estas diferencias.
Finalmente, observe la confusión cada vez más frecuente entre los sonidos vocálicos nasales [ɛ̃] y [œ̃] que en la pronunciación parisina tienden a fusionarse en un solo sonido [æ̃], mucho más abierto. Esto luego produce pares de homófonos como "hebra" / "marrón". Sin embargo, la distinción de los dos sonidos sigue estando atestiguada en muchas regiones y ciudades francesas, como Toulouse, por ejemplo.

Homofonía en la literatura

En francés

En la literatura francesa, tres escritores desarrollan este proceso desde el final del XIX ° siglo: Raymond Roussel , Alphonse Allais , y Jean-Pierre Brisset y hacen un principio de construcción de ficción, a veces basado en un dispositivo teórico. Allais compone, entre otras cosas, coplas homofónicas o poemas holorimes y rellena sus cuentos y artículos con juegos de palabras. Roussel revelará su proceso con el Comentario que escribí algunos de mis libros (1934). Brisset, en su obra La Grande Nouvelle (1900), postula seriamente una ley lingüística, sorprendente para la época: la homofonía entre palabras o ideas probaría una relación entre ellas. Escribe: “Todas las ideas que pueden expresarse con el mismo sonido, o una serie de sonidos similares, tienen el mismo origen y presentan entre ellas una cierta, más o menos obvia relación de cosas que existen en todos los tiempos o que han existido anteriormente en de manera continua o accidental. “ Logró concebir por este proceso que el hombre descendía de la rana.

Marcel Duchamp afirma que la visión de la muestra en 1912 de la novela Impressions d'Afrique de Roussel fue decisiva para la composición de las notas preparatorias del Gran Vidrio , sin mencionar el impacto que los tres autores mencionados anteriormente tuvieron en André Breton y el surrealista. grupo.

Desde la década de 1960, y sin contar el trabajo del psicoanalista Jacques Lacan y el ensayo de Michel Foucault sobre Roussel, los miembros de Oulipo han hecho de la homofonía un principio de construcción ficcional, ya sea un juego poético o incluso un desplazamiento en otro universo semántico.

En inglés

En la literatura anglosajona encontramos, por ejemplo, en Edward Lear , Lewis Carroll y James Joyce , prácticas homofónicas. Además, el idioma cockney se basa en gran medida en este tipo de asociación. El humor basado en lo absurdo (o sin sentido ) del idioma ha sido muy popular en Inglaterra durante muchos años.

Homofonía en la música

La homofonía designa la música colectiva con una sola voz, cantada al unísono . La palabra es sinónimo de monodia y se opone a polifonía y armonía . El canto gregoriano es una música tan homófona.

En la música polifónica , por abuso, se trata de homofonía a una pieza donde la emisión de sílabas se hace en un mismo ritmo , común al conjunto vocal, al coro o a los instrumentos: se trata más precisamente de homorritmia .

Notas y referencias

La Grande Nouvelle , aviso del editor Fayard.
Peter Gammond y Denis Arnold ( ed. ) ( Traducido del inglés por Marie-Stella Pâris, adaptación francesa de Alain Pâris ), Diccionario enciclopédico de música: Universidad de Oxford [" The New Oxford Companion to Music "], t. II: A a K , París, Éditions Robert Laffont , coll. "Libros",1991( 1 st ed. 1988 ), 1171 p. ( ISBN 2-221-05654-X , OCLC 19339606 , aviso BnF n o FRBNF36632390 ) , pág. 1006.