Veinte jóvenes pintores de tradición francesa

Veinte jóvenes pintores de tradición francesa

Tipo	Cuadro
País	Francia
Localización	París
Fecha de la primera edición	1941
Fecha de apertura	10 de mayo de 1941

La exposición " Veinte jóvenes pintores de tradición francesa ", que tiene lugar en 1941 en París, es la primera manifestación de la pintura de vanguardia francesa que se opone abiertamente a la ideología nazi del " arte degenerado ". Reúne a la mayoría de los artistas que, menos de diez años después, desarrollarán la pintura no figurativa .

Las circunstancias

La exposición, cuya inauguración tiene lugar once meses después del inicio de la ocupación alemana , el sábado10 de mayo de 1941a las 15.00 horas en la Galería Braun (18 rue Louis-le-Grand) de París, reúne pinturas de Jean Bazaine , André Beaudin , Paul Berçot , Jean Bertholle , Francisco Bores , Lucien Coutaud , François Desnoyer , Léon Gischia , Charles Lapicque , Jean Lasne, Lucien Lautrec , Raymond Legueult , Jean Le Moal , Alfred Manessier , André Marchand , Édouard Pignon , Suzanne Roger , Gustave Singier , Pierre Tal Coat y Charles Walch . El nombre de Maurice Estève también aparece en el catálogo, pero no se presenta ninguna de sus pinturas.

La exposición fue preparada por Bazaine y el editor André Lejard (1899-1974). La mayoría de los pintores se conocen desde principios de la década de 1930 (en particular, Bazaine, Bertholle, Le Moal y Manessier). Singier es un amigo de Walch que tuvo que contactar con la galería Braun y, siendo parte del comité del Salon d'Automne , invitar a Legueult y Marchand.

Muchos de los "Veinte jóvenes pintores" participaron, junto con Gaston Diehl , en la creación del Salon de Mai en 1943.

Citas

Testimonios

Propuse el título de "Veinte jóvenes pintores de tradición francesa". Era tanto una verdad como un engaño. Recordemos: en esa época los nazis perseguían con su furia destructiva todas las formas de expresión artística relacionadas con lo que llamaron "arte degenerado" en el que precisamente se afirmaba la libertad y la alegría de la libertad de creación. Por tanto, era importante cambiar las cosas. "

André Lejart, Veinte jóvenes pintores de tradición francesa, 1941-1967 , Galerie Georges Bongers, París, marzo deAbril de 1967

“'Pintores de tradición francesa' era un arma de doble filo. Por un lado, estaba la palabra "francés", lo que significaba que existía la tradición francesa y, al mismo tiempo, se usaba la palabra "tradición" para que los alemanes no sospecharan demasiado. (…) Recuerdo bastante bien la apertura: llegaron dos oficiales alemanes y caminaron hasta el centro de la galería. Se miraron, se miraron, dieron media vuelta. Es todo. Era el momento en que los alemanes todavía querían ser amables. "

Jean Bazaine, entrevista, en Histoire de l'art, 1940-1944 por Laurence Bertrand Dorléac, Publications de la Sorbonne, París, 1986, págs. 351-352

“Todos estos pintores, de muy distintas épocas y tendencias, coincidieron en la necesaria resistencia de la pintura. Esto les hizo aceptar este título general y tranquilizador, destinado a tranquilizar al ocupante. (…) Se trataba nada más - nada menos - que permitir, por sorpresa, una exposición "judeo-marxista", en todas sus formas, en un momento en que las galerías se atrevían a mostrar sólo el arte de la obediencia nazi. Después de rechazar varias galerías, la Galería Braun aceptó el riesgo de la exposición, que fue recibida con torrentes de abuso por parte de una prensa bien entrenada. "

Jean Bazaine [1998], citado en Jean Le Moal por Michel-Georges Bernard, Ides et Calendes, Neuchâtel, 2001, págs. 66-67

“Esta expresión había sido elegida por Bazaine. Ella no me sorprendió. Dada la atmósfera durante la Ocupación, fue un título un poco provocativo y lo tomé de esa manera. Podríamos tomarlo de otra manera; la tradición francesa fueron también las ramas que, ligadas por Cézanne a toda la escuela francesa, pasaron por el fauvismo y el cubismo . "

Alfred Manessier, entrevista con Jean-Paul Ameline y Nathalie Leleu, en A Parallel History, 1960-1990 , Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou , París, 1993, p. 53

“La misma riqueza de la École de Paris fue la acogida de los extranjeros, la contribución internacional que había existido mucho antes que nosotros. La tradición francesa, para nosotros, fue esta bienvenida. […] Este título significó que para nosotros, la tradición francesa era esta estética rechazada por el nazismo. Éramos muy conscientes de que luchábamos contra estas prohibiciones que prevalecían en Alemania. Éramos conscientes de ser parte de una resistencia intelectual. "

Alfred Manessier, entrevista, en Histoire de l'art, París, 1940-1944 por Laurence Bertrand Dorléac, Publications de la Sorbonne, París, 1986, p. 397

Juicio

“Este evento pasará a la historia, atestiguando la persistencia del arte francés contemporáneo, y presentando las obras (a menudo de antes de la guerra) de estos" jóvenes "pintores de entre treinta y cuarenta y cinco años que asistieron durante estos años. hasta la Liberación, pero también un poco más tarde, para componer esta "vanguardia" que reivindica tanto una "tradición francesa" como una cierta concepción de la modernidad. "

Laurence Bertrand Dorléac en Histoire de l'art, París, 1940-1944 , Publications de la Sorbonne, París, 1986, p. 167-168

Fuentes