Pierre Trénitz
Pierre Trénitz
Figura del trenis , Le Bon Genre (1805).
| Nombre de nacimiento | Pierre Trénis |
|---|---|
| Nacimiento |
4 de febrero de 1767 Burdeos |
| Muerte |
16 de julio de 1825 Saint-Maurice |
| Ubicaciones residenciales | París |
| Actividad principal | maestro de baile |
| Años de actividad | 1795-1810 |
Pierre Trénitz (nacido como Pierre Trénis en Burdeos el4 de febrero de 1767, de Pierre Trénis, comerciante, y de Marie Bordas, y murió en el asilo de Charenton en Saint-Maurice , Seine , actual Val-de-Marne , el16 de julio de 1825, es un maestro de danza francesa de la Revolución y el Primer Imperio .
Mutaciones y variaciones
La era del Consulado es, para la danza , un período particular, durante el cual al mismo tiempo se amalgaman y diversifican diversas modalidades de danza. No era el XVIII ° siglo los bailes (campesina tradicional baila y baila nacido de eventos específicos, como Carmagnole ), los bailes de corte (definido y establecido por la etiqueta del patio, que fue ampliado al uso bolas dadas por la alta aristocracia, embajadores, etc. .) y danza escénica ( ballets , solos o duetos bailados en los escenarios de los teatros o frente a los soberanos y sus cortes). Después del Terror prevalecerá una furia por la danza en todas las clases de la sociedad, que dará lugar a multitud de bailes públicos o privados; ciertas danzas cortesanas y danzas populares se irán fundiendo gradualmente en una creatividad coreográfica que "hará la moda" en los salones, luego en la corte imperial y finalmente en las provincias e incluso en los pueblos más remotos. Un baile más (o poco) a la corte de Napoleón I er , rigidos minuetos del patio del antiguo régimen , pero los bailes que bailamos se van adaptando a la solemnidad y decoro exigidos por Napoleón. (También se puede observar la persistencia de una danza ritual como minueto boda bailada por la nueva novia en su día de la boda que seguirá prevaleciendo en todas las clases de la sociedad a la mitad de la XIX ª siglo .)
Brillante anfitrión de bailes públicos y bailes de salón, Trénitz fue también el incansable impulsor de lo que él mismo denominó " danza social ", sin duda para diferenciarla de la danza practicada por bailarines profesionales a los que entonces se designaba como "danza teatral". . Inventor de pasos y figuras complejos y refinados inspirados en los ballets coreografiados por Vestris, contribuyó enormemente a hacer del baile de salón un arte difícil pero popular: fue la época en que la moda de la danza perfecta se extendió en París en todos los círculos, para luego llegar a la provincia; bajo el Imperio pasará por Europa y hasta las dos Américas. En el ejército, se convirtió en costumbre (y socialmente importante, tanto para un soldado como para un oficial) preparar y aprobar los Brevets de Danse . Se están creando asociaciones de bailarines en casi todas partes, incluso en los pueblos, para traer maestros de danza y organizar bailes y concursos de danza, cuyos perennes descendientes todavía se pueden ver en la Provenza.
¿Quién recuerda a Trénitz?
Como escribió Desrat en 1895 en su Diccionario de danza , era un hombre de mundo y un maestro de danza particularmente dotado. ¿Era francés como escriben muchos de sus contemporáneos, a pesar de su nombre, que parece ser de origen germánico o centroeuropeo? Joseph d'Estournel, en sus Mémoires, indica su llegada a París hacia 1795, procedente de Burdeos con un grupo de amigos apasionados por la danza, entre los que se encontraban el escultor Charles Dupaty (1771-1825) y el tenor Pierre Garat (1762- 1823). Laure Junot, duquesa de Abrantès , habla de ella en sus Memorias como de un señor provinciano amigo de su familia, "subido a París" durante el Directorio .
Por tanto, encontramos huellas de su presencia en París, en los salones del Directorio y en lugares de placer de la capital como el Ranelagh donde la gente bailaba en los jardines en verano, poco después del Terror . Hace bailar a Thérésa Tallien , Juliette Récamier y Joséphine de Beauharnais en Sanguin de Livry en el Château du Raincy . El poeta Joseph Berchoux le dedicó estas pocas líneas irónicas, probablemente escritas alrededor de 1805:
Entre estas hermosas bailarinas de la compañía
Trénitz se ha hecho un nombre brillante y respetado.
Les decía a las Bellezas en su prisa:
Damas, ¿estaban en una buena posición para verme?
¿Has notado mi pantorrilla reluciente,
mi pierna libertina y mi pie molesto?
En los periódicos de la época y en muchos escritos que describen la vida cotidiana y las costumbres del Directorio , el Consulado y el Primer Imperio , encontramos un recuerdo de su actividad como maestro de danza hasta alrededor del año 1810 (por ejemplo, l ' Air de la Trénitz, música para bailar y cantar con letra siempre variable en los vodevilles que parece haber sido compuesta hacia 1806); sin embargo, no existe una biografía real del personaje. D'Estournel considera a Trénitz como un bailarín " capaz de competir con la gloria de la Ópera " . En el Dictionnaire Universel des Sciences des Lettres et des Arts (París, 1857) está escrito: "... sólo Trénitz y Vestris superan los entrechats hasta 10 ... " . J. Lobet precisa que " su ciencia valía (para Trénitz) la amistad de un rey " sin precisar de qué monarca se trata.
Las desgracias de M. de Trénitz
Su actividad era doble: enseñaba baile a "jóvenes" (Laure d'Abrantès testifica que fue su maestro antes de casarse) y dirigía el baile o dirigía el baile según el ritual de la época, una sola persona (generalmente un hombre) organizando la sucesión de bailes, dando órdenes a la orquesta, anunciando a los bailarines a las figuras a interpretar, guiando a las parejas en las figuras más complicadas y en ocasiones realizando solos o dúos brillando entre bailes. ¿Recibió una remuneración por esta doble actividad? Los diversos autores de memorias no aluden a ella y quienes evocan su vida lo describen como habiendo gozado de una fortuna personal pero también como totalmente desprovisto de dinero en el momento de su muerte. Su lamentable final se menciona en varias ocasiones: hacia 1820, Auguste Baron , en un ensayo sobre danza titulado Cartas y entrevistas sobre danza , habla claramente del internamiento de Trénitz en un asilo de ancianos entonces, por falta de medios económicos, en el asilo de Charenton donde murió.
¿Y si bailamos el trenis?
¿Qué es el trenis ? Es un baile de campo que encaja en la cuadrilla como una de sus figuras . Cuál ? Las opiniones difieren: a veces se hace referencia al trénitz como el tercero, a veces como el cuarto, que precede a la figura final. Cada figura se bailó en 32 compases compuestos a un ritmo muy vivo en 6/8 o 2/4. Aparte del final, el baile de cada figura no comenzó hasta el noveno compás. Las melodías, bastante simples, se derivaron de melodías populares o teatrales. La definición de trénitz, bailada por dos parejas, como se da muchos diccionarios de bailar XIX XX siglo:
- El jinete y su reina delante y detrás (4 barras).
- Lo mismo al frente y el jinete, más su dama a la izquierda del jinete opuesto, y este último hace un lanzamiento en su lugar mientras regresa a su (4 barra).
- Las dos damas frente a él cruzan, mientras que él mismo se cruza entre ellas (4 compases).
- Hacen un cruce y él se mueve en el acto (4 compases).
- Volvemos a cruzar de la misma forma que cruzamos (4 barras).
- Las dos parejas se balancean en sus lugares y rodean la mano (4 compases; en total 24) .
Fortuna del trenis
Hacia 1840 todavía encontramos el trenis , o trenise , como una de las figuras de la cuadrilla , en Suecia , Irlanda , Viena , Nueva York , São Paulo ... entonces se pierde el uso y el término cae provisionalmente en el olvido; Se puede notar que a finales de siglo, en Italia, el libretista Luigi Illica , en plena temporada verista, todavía se refiere a una danza campestre llamada trénis en el libreto de la ópera Andrea Chénier ( 1896 ) que escribió para el compositor. Umberto Giordano (1867-1948).
El crossover definitivo
El recuerdo de Trénitz - probablemente porque relaciona con un período bastante significativo en la historia de las costumbres - por lo que persiste en la memoria colectiva ... y su carácter, el medio del XIX ° siglo , de vuelta en la escena parisina: en En su Historia de Arte Dramático en Francia durante veinticinco años , Théophile Gautier cita un vodevil titulado sobriamente Trénitz , presentado sin mucho éxito enDiciembre 1846en París, en el teatro Vaudeville . Los autores no se citan y la trama, bastante débil según Gautier, describe a un Trénitz cómicamente enredado en aventuras galantes en compañía del tenor Garat , su amigo.
Al final del XIX ° siglo el personaje finalmente experimentar el éxito sostenido bajo la identidad de un increíble en la opereta La fille de Madame Angot (folleto Clairville , Siraudin y Koning , Bruselas 1872), con música de Charles Lecocq , siendo representado hoy con gran éxito en todo el mundo.
Citas
- A. Baron, Cartas y charlas de danza , París 1824: “Durante mucho tiempo bailamos también en la cuarta figura de la cuadrilla el trénis que debe su nombre a su autor Trénitz. Este bailarín, tan hábil como original, fue el deleite de los bailarines en 1816. El solo de baile era tan importante para él que se entregó a un salto y salto digno de un bailarín de teatro. Su baile y sus éxitos lo llevaron a un manicomio donde casi muere bailando. La música del trenis fue de Julien, autor de la melodiosa melodía de Rosita. " ( Pág. 331)
- Antoine-Vincent Arnault , Souvenirs d'un sexagénaire , París, 1833, t. 2: “Trenitz, el bailarín más famoso de esa época, se hizo (una celebridad) más sólido. Duraba tanto como el baile campestre al que había dado su nombre, y que no estaba de moda desde hacía menos de dos años. Este Trenitz, que tenía toda la mente en las piernas, hizo dar vueltas a más de una cabeza: las mujeres han dejado a sus maridos y, lo que es peor, a sus hijos, para aferrarse a sus pasos. Afectado por el mal que dio a los demás, murió enojado con Charenton ” ( p. 340).
-
G. Desrat , Diccionario de danza , París 1895:
- “Trénitz (…) fue uno de los fervientes seguidores de la cuadrilla y obtuvo tal éxito que se dio su nombre a una de las figuras de la cuadrilla” ( p. 97).
- “El trénitz (a veces llamado Trénis) debe su nombre al de su autor Trénitz, un hombre de mundo y un bailarín lleno de originalidad (…) Trénitz era un bailarín tan apasionado por la danza que dejó una leyenda bastante extraña; su éxito le hizo perder la razón hasta tal punto que acabó con sus retozas coreográficas en un asilo ” ( p. 313).
- Luigi Illica , Andrea Chénier , acto II:
Notas
- Archivo municipal de Burdeos , registro de la parroquia de Saint-André .
- n ° 65, vista 262). Archivos departamentales en línea de Val-de-Marne, estado civil de Charenton-Saint-Maurice, registro de defunciones de 1825.
- Últimos recuerdos del Conde Joseph d'Estourmel , ed. Dentu, 1860, pág. 66-68
- París, 1857, artículo "entrechats", p. 590.
- El nuevo Bois de Boulogne y sus alrededores , París, 1856.
- París, 1824, p. 331.
- Que encontramos, en ese momento, también deletreado trenisse o trenice .
- Primeras representaciones. Teatro de vodevil. Trénitz . Theatrical France , 6 de diciembre de 1846, p. 1, lea en línea en Gallica .
- Estos fueron Édouard Monnais y Paul Duport dit Paulin. Es el actor Amant quien interpretó el papel principal.
