| Titulo original | Tocata y fuga en re menor |
|---|---|
| Producción | Samuel Armstrong |
| Guión | Lee blair Phil dique Elmer Plummer |
| Compañías de producción | Producciones Walt Disney |
| País de origen | Estados Unidos |
| Amable | animación |
| Salida | 1940 |
Para más detalles, consulte Ficha técnica y Distribución
Toccata and Fugue in D minor es un cortometraje de animación estadounidense producido por Walt Disney Productions como una secuencia de Fantasía ( 1940 ) basada en la Toccata and Fugue in D minor de Johann Sebastian Bach .
La animación consiste en dibujos animados abstractos que mezclan cielo y figuras geométricas, inspirados en el trabajo del artista abstracto alemán Oskar Fischinger .
La silueta del director aparece dirigiendo a los artistas con luces de colores resaltando las siluetas de los músicos. Las siluetas rojas, verdes, naranjas, amarillas y azules se superponen para formar un cielo nublado. Las cuerdas y los arqueros se convierten en relámpagos, llueve, luego el cielo se aclara y los arqueros se convierten en pájaros, las cuerdas evocan caminos u olas. Los bosques, representados por puntos luminosos y luego círculos de colores, se alternan en una danza con los arqueros de cuerda al ritmo de la música. El clima se vuelve más frío mientras que los metales y el bajo se vuelven más intensos. Aparecen enormes nubes anaranjadas y luego blancas a medida que el movimiento de la cámara evoca un ascenso al espacio. Una lluvia de nubes de colores cae antes de que un rayo de luz atraviese el cielo y provoque chispas en un cielo rojo, luego un sol resplandeciente a través de las nubes, la silueta del director aparece en un círculo rojo para el final.
Walt Disney quería que esta secuencia recreara la impresión cuando un espectador cierra los ojos durante un concierto. Walt Disney contrató al director de cine abstracto alemán Oskar Fischinger para diseñar la secuencia, pero después de un año de trabajo preparatorio, dejó el estudio, "frustrado por la dificultad de transmitir sus ideas". Allan indica como fecha de inicio del contrato el30 de noviembre de 1938, como animador de efectos especiales, por un salario de $ 60 por semana y no como director artístico. Agrega que "sus intransigentes abstracciones radicales eran insoportables para una mente concreta como la de Disney". Barrera menciona un período de nueve meses, entre finales de enero y finales deOctubre de 1939. Allan le da el31 de octubre de 1939 como la fecha de finalización del contrato.
Después de que Fischinger se va, Disney le confía a Samuel Armstrong que reanude el trabajo en la secuencia. Por este motivo, los elementos de animación son obras esencialmente abstractas sin personajes, pero la secuencia permanece inspirada en "las imágenes fugaces de Fischinger", "atribuidas al menos en la mente a Fischinger". Sin embargo, reconocemos en la animación las formas de arquero de violines o péndulo de metrónomos, ondas, tubos de órganos, arcos góticos o haces de proyectores que iluminan el cielo como en Hollywood en las tardes de estrenos. Jerry Beck señala que Cy Young era el jefe del equipo de animación.
En el momento de la producción, Disney consideró presentar esta secuencia con imágenes en relieve, y al equipar a la audiencia con gafas, es probable que el sistema elegido sea el de las gafas polarizadas de Polaroid , presentadas en la Feria Internacional de Nueva York.1939-1940 .