Fase de lengüeta

Fase de lengüeta Fase de saxofón
Imagen ilustrativa del artículo Reed Phase
un saxofón soprano
Amable La música contemporánea en vivo
de música
Música Steve Reich
Duración aproximada 6-15 minutos
Fechas de composición 1966
Creación 5 de enero de 1967
Universidad Fairleigh Dickinson , Nueva Jersey

Reed Phase , también conocida como Saxophone Phase y Three Reeds , es una de las primeras obras del compositor estadounidense Steve Reich escrita en 1966 , para saxofón soprano y cinta . Este es el primer intento del compositor de aplicar la técnica de fase a un instrumento y ya no a una cinta magnética. Reich considera que la obra es un fracaso, y desde entonces ha sido excluida de su lista de obras importantes y se ha realizado poco.

Histórico

Reed Phase se compuso en 1966 para Jon Gibson , la partitura se completó enDiciembre de 1966. La creación tiene lugar en la Galería de Arte de la Universidad Fairleigh Dickinson en5 de enero de 1967de Jon Gibson, bajo el título Saxophone Phase . El trabajo también se realizará en Nueva York en Park Place Gallery el17 de marzo de 1967.

Reed Phase es un trabajo de transición, un intento de aplicar los descubrimientos de fases hechos con It's Gonna Rain ( 1965 ) y Come Out ( 1966 ), a un instrumento, y hacer que el proceso de fases "viva". Es decir, tocado en vivo por un instrumentista, y ya no simplemente retransmitido por grabadoras. La obra está escrita en un momento en que Reich duda del potencial de la música de fase, siendo consciente de las limitaciones de la fase de las cintas solo, y se siente atrapado en la técnica que inventó. Deseando volver a la música instrumental, luego busca una manera de aplicar el phasing con un instrumentista.

Piano Phase ( 1967 ), Violin Phase ( 1967 ) y Reed Phase forman un triplete natural, pero mientras que las otras dos composiciones se han convertido en obras importantes de Steve Reich, Reed Phase es rechazado por el compositor, encontrándolo "repetitivo y aburrido". , y es poco interpretado.

Estructura musical

Archivo de audio
Imagen ilustrativa del artículo Reed Phase
La celda básica de cinco notas de Reed Phase
La celda de 5 notas del saxofón soprano.
¿Dificultad para utilizar estos medios?

Reed Phase está diseñado para saxofón soprano y dos saxofones pregrabados en cinta magnética (posteriormente revisado para cualquier instrumento de lengüeta con dos instrumentos de lengüeta pregrabados, o para tres instrumentos de lengüeta, en este caso el título es Three Reeds ). Está compuesto por tres secciones. La primera sección es un ciclo de cambios de fase entre el saxofón y la banda, basado en una celda de cinco notas en cinco tiempos . Según el principio de fase , el saxofón grabado en la cinta magnética repite la celda básica a un tempo fijo, mientras que el instrumentista comienza un ciclo de cambios de fase. Consiste en que el saxofonista repita un cierto número de veces la celda básica, luego acelere el tempo hasta aumentar en un tiempo el offset con la cinta magnética, y reanude el tempo inicial para un cierto número de repeticiones, que luego produce un cambio de fase constante con la tira. Luego, el instrumentista acelera nuevamente de acuerdo con el mismo principio, aumentando aún más el retraso. Este proceso se repite hasta volver al punto inicial, es decir, el regreso al unísono (en fase) con la cinta magnética, que marca el final del ciclo de fase.

En la segunda sección, la banda agrega un saxofón adicional, desplazado en un tiempo desde el primer saxofón grabado, mientras el instrumentista realiza un ciclo de cambios de fase. La tercera sección es una repetición de la primera.

Como el jugador repite continuamente el patrón básico y sin interrupción, Reed Phase requiere el uso de respiración circular , para permitir que el saxofonista respire mientras continúa tocando. El creador de la pieza, Jon Gibson , comenta que esta es probablemente la primera composición que requiere el uso de respiración circular a lo largo de la pieza.

La clave de la pieza está en D, siendo entonces la celda básica la sucesión de los grados IV-IV-VII-V. Por tanto, el material melódico se limita a cuatro notas, repitiéndose la dominante dos veces. Además del material armónico limitado, Reich reconoce que el ritmo de cinco tiempos de Reed Phase no produce esa ambigüedad que es el interés de la fase. El musicólogo Keith Potter señala que el uso de una métrica extraña e inusual, aunque inicialmente prometedora en efectos de cambio sutiles, no produce el efecto deseado. En sus siguientes trabajos, Reich vuelve a las métricas pares (en particular, el 12/8), y esto de Piano Phase ( 1967 ).

Grabaciones

Notas y referencias

Notas
  1. Sin embargo, la ausencia del mediante hace que la moda (mayor / menor) sea ambigua.
Referencias
  1. Potter (2000) , p.179-182.
  2. Reich (1968) , p.69.
  3. Potter (2000) , p.186.

Bibliografía