El clave bien templado I
Preludio y fuga n ° 13 BWV 858 El clave bien temperado, Libro I ( d ) | |||||||||
Fa sostenido mayor | |||||||||
Preludio | |||||||||
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Métrico |
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Preludio. | |||||||||
Fuga | |||||||||
Voz | 3 | ||||||||
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Fuga. | |||||||||
enlaces externos | |||||||||
(es) Puntuaciones e información sobre IMSLP | |||||||||
( fr) La fuga jugada y animada (bach.nau.edu) | |||||||||
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El preludio y fuga en fa sostenido mayor ( BWV 858) es el decimotercer par de preludios y fugas del primer libro del clave bien temperado de Johann Sebastian Bach , compilado alrededor de 1722.
El preludio en fa sostenido mayor es un invento para dos voces, todo en transparencia y refinamiento. La fuga en tres partes, escrita con mucha libertad, es notablemente seductora, en particular por un motivo repetitivo que marca el recuerdo de su alegría y baña la habitación con una luz suave.
El preludio, señaló
, contiene 30 medidas. Es difícil encontrar en otra parte esta "maravillosa transparencia" , esta gracia y esta "obra maestra del refinamiento" , mostrada por Bach en este tono particular. Guy Sacre evocando “uno de los dípticos más preciosos de los dos libros combinados” .
La construcción del preludio, una suerte de invento para dos voces en un movimiento de jigging, se compone de seis secuencias de seis compases -salvo el tercero y el cuarto recogidos en dos tiempos tres- explorando a su vez seis tonos, la mitad en mayor, la mitad en menor. El tema, cuya apertura arpegiada se asemeja a la invención en sol mayor, utiliza luego figuras sincopadas con la mano derecha.
Caracteristicas3 voces - , 35 mes. ⋅ huyendo con estilo de baile ⋅ 8 entradas de materias ⋅ respuesta tonal ⋅ contratema , 5 entradas ⋅ invención ⋅ 2 entretenimientos Proceso pedal |
La fuga de tres partes, señalada , de 35 compases de largo está llena de seducción. El sujeto que explora sexta descendente (de F afilado para el afilado), se compone de dos partes separadas por un silencio (que desempeña el papel de un puente), de una temática (a), se recogió en reversión al final y uno (b), desarrollado en la segunda parte; estos dos motivos proceden del preludio.
La fuga es muy libre, evitando el uso de cañones y vuelcos. Asimismo, las entradas se realizan con la misma libertad e irregularidad. Los episodios de la invención, utilizan patrones repetitivos (compases 7 y siguientes) que incluso iluminarán el final de la fuga y jugarán el papel de contra-sujeto. Es este motivo lúdico el que marca la memoria, ya que se vuelve omnipresente apoyando a las otras partes y triunfa en la hermosa secuencia de los compases 23-28, cuando se convierte en la voz misma.
El contra-sujeto (compases 3-4 o 5-6) también se toma prestado de elementos desarrollados del sujeto.
Además de las afinidades estilísticas, no hay dificultad en encontrar los elementos (a) y (b) del preludio, para generar el sujeto.
El preludio conoce un estado previo (BWV 858a) que presenta solo modificaciones de escritura de los ritmos y más corto de solo dos compases.
Théodore Dubois produjo una versión para piano a cuatro manos , publicada en 1914.