Retrato del bufón Gonella

Retrato del bufón Gonella Imagen en Infobox.
Artista Jean Fouquet (atribución)
Con fecha de alrededor de 1440 o 1445?
Tipo Retrato
Técnico Oleo sobre madera (roble)
Dimensiones (alto x ancho) 36 × 24 cm
Colección Museo de Historia del Arte de Viena
Numero de inventario Inv. 1840
Localización Kunsthistorisches Museum , Viena ( Austria )

El Retrato dicho del bufón Gonella es un cuadro atribuido al pintor francés Jean Fouquet . Se conserva en el Kunsthistorisches Museum de Viena .

Histórico

El retrato puede representar a Pietro Gonella , que trabajaba como bufón en el patio de la casa Este de Ferrara . Así se identifica en el primer inventario en el que se indica, el de las colecciones del Archiduque Leopoldo-Guillermo de Habsburgo , fechado en 1659. Se describe así: “un pequeño retrato (...) de la loca Gonella , con barba corta y gorra roja en abrigo rojo y amarillo ” . Jean Fouquet podría haber conocido al personaje, según Otto Pächt , durante su estancia en Italia y particularmente en Ferrara en 1445, algún tiempo antes de su visita a Roma y su retrato del Papa Eugenio IV . El uso heráldico de los colores de su traje confirmaría este acercamiento con la casa de Este. Sin embargo, esta identificación del personaje es cuestionada por varios historiadores del arte. De hecho, el Dendrocronológica análisis mesa sin duda ha puesto de manifiesto que la madera data del segundo cuarto del XV °  siglo , pero fue roble Báltico, que se utiliza comúnmente en la pintura del norte de Europa, pero muy raramente en la pintura italiana. Según Nicole Reynaud, por ejemplo, podría ser antes de su estancia en Roma y más bien haber sido realizada en Francia hacia 1440.

Atribución

En el inventario de 1659, la pintura se describe como un original de Giovanni Bellini en el estilo de Alberto Durero . Los primeros historiadores del arte y, en particular, Eduard von Engerth  (de) en 1882, reconocieron muy rápidamente una influencia nórdica y no italiana, sino procedente de Jan van Eyck . Louis Gonse lo ve más bien como un Pieter Brueghel el Viejo al estilo de van Eyck todavía. La datación dendrocronológica ha descartado definitivamente la hipótesis de van Eyck. En 1974, Otto Pächt adelantó la atribución a Fouquet por primera vez. Lo acerca a los retratos de Carlos VII y Guillaume Jouvenel des Ursins y subraya la proximidad a la cabeza de un personaje representado en la multitud en el primer plano de la escena de la Lit de justice de Vendôme del manuscrito de Boccace en Munich . Una reflectografía infrarroja en 1981 reveló notaciones de colores en francés debajo de la pintura. La atribución a Fouquet ahora es aceptada por casi todos los historiadores del arte, excepto por Albert Châtelet o François Avril, que aún la cuestionan.

Análisis

La pintura contiene una representación muy detallada y ordenada, muy expresiva del rostro y un traje con pliegues rudimentarios, sin modelado suave. Las manos están dibujadas con bastante torpeza para el pintor francés. Según Carlo Ginzburg , su pose de brazos cruzados sería una alusión del pintor al Cristo de los Dolores o Imago pietatis , iconografía de origen bizantino. El pintor haría así una alusión al trágico final del modelo: de hecho, se moriría de miedo tras la puesta en escena de su propia muerte.

Apéndices

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos

Referencias

  1. de abril de de 2003 , p.  94-96
  2. Louis Gonse, "El nuevo palacio de los museos en Viena", Gazette des beaux-arts , noviembre de 1892, vol. 2, p. 403 [ leer en línea ]
  3. (De) Otto Pächt, "Die Autorschaft des Gonella-Bilnisses", Jahrbuch des Kunsthistorischen Sammlungen en Viena , 1974, t.70, p.39-88
  4. Albert Châtelet , “  ¿Se puede atribuir a Fouquet el retrato de“ Gonella ”(Viena, Kunsthistorisches Museum)?  », Boletín Monumental , t.  155, n o  21997, p.  154-155 ( leído en línea , consultado el 14 de junio de 2013 )
  5. Abril de 2003 , p.  96