Fases es en primer lugar el nombre de la revista fundada por el poeta y crítico Édouard Jaguer y su esposa Anne Ethuin. Es en torno a esta revista, publicada de 1954 a 1975, que se forma el movimiento.
El movimiento Fases , o Fases conversor de energía , es un movimiento de reflexión y expresión artística nacido en la década de 1950 en Francia, y que reúne a un nutrido grupo de pintores, poetas y escritores europeos y latinoamericanos.
El movimiento Phases es la última de las revistas y grupos sucesivos a los que colaboró o perteneció su fundador, Édouard Jaguer: la publicación colectiva de " La main à la plume ", que representa el surrealismo bajo la Ocupación; la revista "La Révolution la nuit" del poeta Yves Bonnefoy ; la revista "Les Deux Sœurs" de Christian Dotremont ; el efímero movimiento del "Surrealismo Revolucionario" de Christian Dotremont y Noël Arnaud , que abogaba por la unión imposible entre partidos comunistas y surrealismo; el movimiento y la revista Cobra ; finalmente, la revista Rixes, de la que Edouard Jaguer fue uno de los fundadores y directores.
En 1951, estas dos revistas europeas, Cobra (fundada en 1948) y Rixes (fundada en 1949), nacidas del encuentro del surrealismo y la abstracción lírica, dedicadas a la exaltación de nuevas formas de libre expresión, publicaron sus últimos números. Su desaparición inspira una reunificación con el diseñador y poeta Édouard Jaguer.
En el respeto de la tradición del surrealismo común a las dos revistas, Édouard Jaguer prevé, a partir de 1952, la puesta en marcha de un programa de publicaciones y exposiciones que reúna a los distintos grupos o movimientos difundidos en Europa Occidental, en Egipto, en Japón, América del Norte y América del Sur. En Bélgica, donde Phases se estableció en 1956 bajo la dirección del pintor y poeta Jacques Lacomblez , se organizaron dos exposiciones en el museo Ixelles (Bruselas) en 1964 y luego en 1974 y otra en el museo Mons titulada "Phases belgiques - current continu "en 1990.
Al mismo tiempo que estos eventos, nació la revisión Fases .
Su primer número aparece en Enero de 1954 y su título no tarda en designar a todos los pintores y escritores que participan en las exposiciones o en la redacción de esta nueva revista y las reseñas amistosas. En 1953, se organizaron exposiciones en Francia y en el extranjero. Esta actividad provoca en determinados países el nacimiento de nuevas revistas muy ligadas a Phases : por ejemplo Salamander en Malmö, en 1955; Il Gesto en Milán, en 1956, bajo la dirección de Enrico Baj y Sergio Dangelo; Edda en Bruselas, bajo la dirección de Jacques Lacomblez, en 1958; Boa en Buenos Aires, en 1958, bajo la dirección de Julio Llinas; Documento-Sud en Nápoles, editado por Guido Biasi.
Tanto a nivel poético como pictórico, Fases y las publicaciones que en él se inspiran atraen la atención de determinadas obras olvidadas o desconocidas de los pioneros del dadaísmo, la abstracción, el futurismo ... Algunos pintores, colaboradores de la primera hora de Fases , como Alechinsky, Camille Bryen, Corneille, Claude Georges, KO Götz, Asger Jorn, François Arnal, etc., son hoy reconocidos como líderes. Lo mismo ocurre en Italia con Enrico Baj, Giuseppe Capogrossi, Lucio Fontana, Gianni Dova, Emilio Scanavino, Sergio Dangelo, Umberto Mariani. Cada número de estas revistas es una prueba concreta de la continuidad de las vanguardias, según principios generales que se han mantenido más o menos constantes desde la época de la Revolución Surrealista .
A partir de 1959, la colaboración con el movimiento surrealista se hizo cada vez más frecuente y cercana, tras el encuentro entre André Breton y Jacques Lacomblez en 1958, que aceleró el proceso. Numerosos artistas de Phases participarán en la exposición internacional en Nueva York, en la galería D'Arcy, en 1960, titulada "Le Domaine des Enchanteurs". Esta importante exposición fue montada por Marcel Duchamp y Claude Tarnaud en Nueva York y por André Breton y Edouard Jaguer de París.
La 30 de marzo de 1960, Jean-Jacques Lebel publica en la revista Arts un artículo que implica que “la juventud de los padres espirituales no fue eterna. "Sigue un enfoque de los miembros del grupo surrealista y" fasistas ", el14 de abril de 1960, que están asombrados por esta afirmación de Lebel así como por su deseo de asociar el nombre Fases "con los asombrosos desvaríos que enmarcan su fotografía". La disputa creció entre, por un lado, los surrealistas sumados a los fasistas, y por otro, Lebel, cuando este último organizó las manifestaciones del Anti-Trial , oponiéndose a la guerra de Argelia y contra la tortura, hechos co -producido por Lebel y Alain Jouffroy.
Los participantes en estas manifestaciones afirman en particular que “cualquier creador es, hasta nuevo aviso, un rebelde. Los surrealistas y los miembros de Phases toman represalias con el folleto Barrage en28 de mayo de 1960, panfleto en el que afirman que su ética no es en modo alguno "policial", contrariamente a lo que avanzan Jouffroy y Lebel. En este folleto, firmado por muchos pintores, en particular por Paul Revel, los fasistas definen su movimiento:
" El papel de un movimiento como" Fases "sigue siendo más que nunca el de un convertidor de energía, cuya tarea esencial es capturar los ecos de las fuerzas dispersas y difundirlas de tal manera que su necesaria anarquía nativa se funda en una corriente de ideas. "La 1 st de septiembre de 1960, los miembros del movimiento surrealista y los del movimiento Fases, entre otros, firman la Declaración sobre el derecho a la rebelión en la guerra de Argelia , más conocida como el " Manifiesto de los 121 ". Este texto fue escrito a principios del mes deJulio de 1960. Después del 1 er septiembre, la lista de firmas permanece abierta. La segunda publicación de27 de octubre de 1960 está co-firmado por 246 personalidades.
En 1963, aparecieron diferencias entre los miembros de Phases y ciertos surrealistas sobre el arte pop. De30 de enero a 15 de marzoEn el marco de los eventos Phases , la galería Ranelagh (París) organiza la exposición titulada “Vistas inexpugnables”. Esta exposición reúne a varios artistas como James Rosenquist, uno de los impulsores del arte pop, o Hervé Télémaque. Conduce a un debate teórico sobre la actitud a adoptar frente a la ofensiva que representa el Pop Art. Rápidamente, los integrantes de Phases declararon detectar en ella un “componente de aceptación de la sociedad tal cual es, incompatible con [sus] propias aspiraciones7. Por lo tanto, aparecerán diferencias significativas entre el movimiento Phases y ciertos elementos del grupo surrealista en París en cuanto a su actitud hacia el arte pop. Habiendo aparecido estas divergencias y problemas de carácter personal de Simone y Edouard Jaguer hacia ciertos miembros del Movimiento Surrealista, la alianza orgánica entre los dos movimientos se ve “de facto” rota.
El último número de la segunda serie de la revista Phases apareció en 1975. Los artistas y escritores Rikki y Guy Ducornet participaron activamente. Después de esta fecha, el movimiento Phases continuó, sin embargo, en particular con la exposición en el centro cultural Noroit en Arras en 2000 titulada “El movimiento Phases desde 1952 hasta 2001”.
Además, la actividad continúa, particularmente en Quebec a través de la obra del poeta Gilles Petitclerc y Pierre Boulay con la publicación de su revista La Tortue-Lièvre , o, en París, la de Richard Walter, fundador de la revista Infosurr (cuerpo de información sobre surrealismo y su entorno).
El pintor Jean-Claude Charbonel organizó dos exposiciones en Saint-Brieuc (Bretaña): “26 imágenes del movimiento Phases” (galería Frédéric Thibault), en Septiembre de 2002, y “Phases à l'Ouest”, en homenaje a Édouard Jaguer, en marzo y Abril de 2008.
El pintor y escritor Freddy Flores Knistoff también fue amigo de Edward Jagger y Roberto Matta. Residente en Amsterdam desde 1985, Knistoff es un miembro activo del movimiento Phases que exploró la pintura automática dentro del grupo New Cobra y también produce numerosos libros de artista.
Anne Ethuin
Daniel Abel
Pierre Vandrepote
Julio Llinas
Guido Biasi
Wilhelm Freddie