Un " paisaje sonoro " es una combinación de sonidos que se forman o aparecen en un entorno inmersivo . La ecología acústica (en) , rama de la historia sensorial (historia sensorial) es el estudio de los paisajes sonoros. La noción de paisaje sonoro se refiere tanto a un entorno sonoro natural, compuesto por sonidos como los ruidos de animales o los del viento y la lluvia por ejemplo, como a los creados por el hombre a través de la creación musical, el diseño sonoro y las actividades de la vida diaria como una conversación. , la ejecución de una obra o el uso de equipos mecánicos industriales.
La expresión "paisaje sonoro" también puede referirse a una grabación de audio o una interpretación sonora destinada a restaurar o dar la sensación de estar en un entorno sonoro particular, por ejemplo composiciones musicales producidas a partir de sonidos extraídos de un entorno real con o sin interpretación musical.
El paisaje sonoro debe distinguirse de la contaminación acústica , que designa perturbaciones no deseadas de un entorno sonoro. Un paisaje sonoro puede incluir intencionalmente tal contaminación.
El término "paisaje sonoro" ( paisaje sonoro en inglés) es un neologismo acuñado en 1977 por el compositor y ambientalista canadiense R. Murray Schafer en su libro The Tuning of the World (The Soundscape) , traducido al francés en 1979 bajo el título The Landscape sound . Toda la historia de nuestro entorno sonoro a través de los siglos . Según este autor, un paisaje sonoro se compone de tres elementos principales:
En su libro de 1977 The Soundscape, RM Schafer escribe:
"Una vez que se ha identificado un marcador de sonido, debe protegerse, porque los marcadores de sonido forman la identidad acústica de una comunidad".
Pauline Oliveros , compositora de música electrónica de la posguerra, define el paisaje sonoro como “todas las ondas que los mecanismos del oído transmiten a nuestra corteza auditiva”.
Los hidrófonos ayudan mediante el monitoreo acústico pasivo (PAM English, Passive Acoustic Monitoring). Esta técnica hidroacústica permite el estudio del paisaje acústico subacuático con sus tres componentes principales, geofonía ( sonidos naturales terrestres: olas, viento, terremotos, crujidos de iceberg), biofonía ( fr ) (sonidos naturales de 'origen biológico: canto de ballenas , ruidos emitidos por peces, crustáceos) y antropofonía ( ruidos antinaturales emitidos por el ser humano en el medio marino: tráfico marítimo, prospección de petróleo, trabajos portuarios).
Las creaciones musicales realizadas a partir de paisajes sonoros se clasifican a menudo en las categorías de música electrónica o música electroacústica. Barry Truax (en) , pionero de la síntesis granular en tiempo real y Luc Ferrari , autor de “Casi nada, número 1” en 1970, se encuentran entre los compositores que manipulan paisajes sonoros. En Japón , los paisajes sonoros influyen en la creación de música ambiental ( kankyō ongaku) , desarrollada en particular por Hiroshi Yoshimura .
Algunos programas de sonido, como TAPESTREA, te permiten crear composiciones o nuevos paisajes sonoros combinando elementos de diferentes grabaciones.
La música centrada en el timbre, como la canción armónica de los Touvains , se inspira con frecuencia en paisajes sonoros. El timbre de un paisaje sonoro se interpreta de la misma manera que un timbre musical (ver Escucha tímbrica (en) ). Este timbre es imitado y representado con la voz, o con instrumentos musicales ricos en armónicos.
El proyecto “ver con sonido” tiene como objetivo ofrecer a las personas ciegas una visión artificial gracias a un sistema de ecolocalización que funciona mediante un dispositivo acústico conectado a una cámara.
Los debates en torno al tema de la contaminación acústica se inspiran cada vez más en el enfoque holístico de la ecología acústica para desarrollar estrategias de gestión del ruido. A diferencia de la acústica, que se basa en análisis de laboratorio y en las características acústicas propias de cada vehículo y otros elementos susceptibles de ser fuente de contaminación acústica, el estudio del paisaje sonoro permite partir de los contornos y luego centrarse en los detalles En la línea de John Cage, que concibió el mundo como una vasta composición, los investigadores del entorno sonoro están más interesados en las interacciones entre los individuos y los paisajes sonoros en su conjunto que en casos aislados; piensan en cómo cambiar un entorno de manera global para que sea agradable de escuchar.
El desarrollo de espacios verdes con el objetivo de promover el acceso a lugares tranquilos y naturales en áreas urbanas podría, por ejemplo, mejorar el bienestar psicológico de las personas que viven allí.
"Música electroacústica y paisaje sonoro: el mundo interior y exterior, por Barry Traux"