El maqâm iraquí * Herencia cultural intangible | |
País * | Irak |
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Listado | Lista representativa |
Año de registro | 2008 |
Año de proclamación | 2003 |
Xinjiang Uighur Muqam * Herencia cultural intangible | |
País * | porcelana |
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Subdivisión | Xinjiang |
Listado | Lista representativa |
Año de registro | 2008 |
Año de proclamación | 2005 |
El maqam ( árabe : مقام ) - en turco makam en azerí mugham en uzbeko Maqom en uigur mouqâm - es tanto un sistema musical general como sus aplicaciones específicas.
La palabra maqâm significaba el lugar donde se tocaba la música; a partir de entonces, designó la modalidad al Mashrek. Maqâm significa literalmente "estación", en una escala melódica en este caso. También tiene el significado de "alto rango" y denota un modelo trascendente.
Antes de la adopción del término maqâm , se usaban varios nombres en las regiones de habla árabe: saout (صوت) que significa voz o sonido, naghma (نغمة) que significa melodía o tab'e (طبع) que significa "naturaleza" en el sentido de carácter. En cuanto a los râgas en la música india , los maqâmât están asociados con los 4 elementos, día y noche, y cada uno tenía un carácter.
Es una organización de escalas melódicas. A diferencia del sistema de "escalas" (mayor, menor ...) tal como se conciben y utilizan en Occidente, el maqâm es más que un sistema de intervalos; organiza los intervalos entre cada nota, así como los caminos dentro de esta "escala" modal, y esto en varias octavas, generalmente dos. En este punto, el maqâm es muy similar al sistema râgas de la música clásica india.
Si bien es prácticamente posible imaginar un número infinito de variaciones de este principio, en particular combinando el maqâmât para crear “ submaqâmât ”, actualmente solo se utilizan unas pocas docenas y han adquirido una legitimidad real. Este es el segundo significado de maqâm, que corresponde a la definición de intervalos y caminos melódicos singulares, obedeciendo reglas matemáticas y estéticas. Entonces podemos designar cada sistema de intervalos y rutas con un nombre que le sea específico y se refiera a él: Hijaz , Husseinî , Bayati ...
Muchos maqâms tienen intervalos de alrededor de 3/4 de tono, a diferencia de las escalas " templadas " occidentales (donde las divisiones están igualmente espaciadas sobre la base de 12 intervalos por octava). Concretamente, esto equivaldría a definir un intervalo adicional entre el if y el do, por ejemplo, colocando una nueva nota: el if ouj . Entonces podríamos tocar este intervalo (y esta nota) y obtener un “color” particular correspondiente a una de las grandes “familias” de maqâm.
El origen de varios maqams y uso de sistemas no-templado (música árabe ha adoptado en 1932 en el 1 er Congreso de sistema de música árabe ¼ de tono) que algunos maqams tienen diferentes nombres debido a que sus tónicos son diferentes, mientras que tienen la misma estructura .
Cada maqâm tiene un color, un sentimiento particular, una naturaleza. Las composiciones basadas en estos maqâms constituyen la base de la música urbana académica . Los modos principales de maqâm se pueden encontrar en la música popular, pero generalmente de forma menos elaborada.
Este complejo sistema modal se declina así del Magreb a China , y constituye un corpus teórico de gran riqueza, el de la música académica o "clásica".
Problemas de espalda tronco citas musicales comunes a la XIV ° siglo , varias ramas son ahora las principales versiones de este sistema modal que es el maqam:
Sin embargo, el maqâm árabe-turco se volvió extremadamente modulador, cambiando el tono cada cinco o diez compases a veces, mientras que el dastgâh iraní permaneció perfectamente tonal como el râga indio.
El maqâm se compone de varios subconjuntos de 3, 4 o 5 notas (trichord, tetrachord o pentacord) llamados "géneros" ( ajnas ) o "nodos" ( oqoud : este último término está reservado para pentacords). Estos géneros son tipos variables de grupos de notas con nombres bien referenciados, que forman las familias de maqâms.
Esta es la 1 st clase de maqam que determina su familia. Así, los maqâms que comienzan con el género Bayati pertenecen a la familia Bayati , incluso si luego se modulan en otros géneros, cambiando tetracordes.
Aunque usaban los mismos maqâms (los mismos nombres y los mismos intervalos según el modo), los músicos de diferentes regiones no usaban los mismos temperamentos y frecuencias para la misma nota.
Esto se puso de relieve en el 1 er Congreso de la música árabe en 1932 Experimentos posteriores realizados por el músico Salah El Mahdi en 1966 mostró que las alteraciones se utilizaron para subir o bajar el tono:
En el XXI ° siglo, por razones prácticas, las alteraciones se redondean a un cuarto de su más cercano y está a sólo dos o tres alteraciones para representar diferentes intervalos menores que el semitono. Sin embargo, estos intervalos, aunque escritos de forma idéntica, se tocan de forma diferente dependiendo del maqâm en el que se encuentran los músicos.
No hay consenso sobre cómo colocar las alteraciones constitutivas del maqâm en la armadura y esto por dos razones principales:
Finalmente, las particiones se sobrecargarían rápidamente si fuera necesario dar cuenta de toda la paleta de los intervalos de ciertas piezas.
A continuación se muestran las diferentes formas de hacer las cosas - a continuación, los medios bemoles (resp. Medios sostenidos) siguen el mismo orden que los bemoles (resp. Sostenidos), por lo que solo hablaremos de bemoles o sostenidos.
Ejemplo : El Maqâm Hijaz en las diferentes notaciones:
Notación libre (sin alteración en la armadura) |
Notación mixta de bemoles y sostenidos |
Pisos de notación solamente |
Ajam (término que designa "lo que no es árabe"): tricordio que comienza con si |
Bayati: tetracordio que comienza con d |
Hijaz: tetrachord que comienza con d (similar al tetrachord armónico ) |
Kurdo: tetracordio que comienza con D (similar al tetracordio frigio ) |
Nahaouand (el nombre de una ciudad persa): comienza con tetracord do y que corresponde al 1 er tetracord el menor ( dórico ) |
Nikriz: pentachord comenzando con do |
Rast (en persa: principal): tetracord que comienza con do |
Saba: tetracordio que comienza con d |
Sikah (persa Se-gah que significa 3 e 's) comenzando con tricorde medio |
Archivos de sonido | |
Bayati | |
Hijaz | |
Rast | |
Nawa Athar | |
Rahat al-Arwah | |
Saba | |
¿Dificultad para utilizar estos medios? | |
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Consulte una lista de rangos y modos .
Aquí están las formas de las composiciones que adornan un maqâm árabe:
Ayyoub 2/4 | Malfouf 2/4 | Ouahda Moukallafa 2/4 |
Maqsoum 4/4 | Masmoudi Saghir 4/4 | Ouahda 4/4 |
Sinkin Samai 6/4 | ||
Naouakht 4/7 | ||
Masmoudi Kabir 8/4 | ||
Nim Raouan 4/9 | ||
Moudaouar 4/12 | ||
Murabbaa 13/4 | ||
Mouhajjar 14/4 | ||
Fikra 15/4 | ||
Aoufar 19/4 | ||
Fakhit 20/4 | ||
Tourrah 21/4 | ||
Hazaj 22/4 | ||
Frankajin 24/4 | Chanbar Halabi 24/4 | |
Daour Al Kabir 28/4 | ||
Moukhammas Turki 32/4 | Sittatou Achaar 32/4 | Ouarchan Arabi 32/4 |
Chanbar Kabir 48/4 | Chanbar Masri 48/4 | |
Samai Ta'er 3/8 | ||
Aaraj 8/5 | Aghar Aqsaq 5/8 | |
Yourouk Samai 6/8 | ||
Daour Hindi 7/8 | ||
Katakoufti 8/8 | ||
Aqsaq 9/8 | ||
Jourjina 8/10 | Samai Thaqil 8/10 | |
8 de agosto | Nim Oyuun Havasi 8/11 | |
Dharafat 13/8 | ||
Moukhammas 16/8 | Naouakht Hindi 16/8 | Sadah Duuyek 16/8 |
Khush Rango 17/8 | ||
Nim Daour 18/8 |
Aquí están las formas de las composiciones que adornan un makam turco:
Los ritmos turcos ( usul ) son la herencia de los ritmos otomanos, vinculados ellos mismos a los de Asia Central; se subdividen en:
Usuls menores (menos de 16 latidos): Aksak (9) - Aksak Semai (10) - Avfer (9) - Ayin Devr-i Revanı (Mevlevi Devr-i Revanı) (14) - Bektasi Devr-i Revanı (13) - Ceng-i Harbi (10) - Devr-i hindi (7) - Devr-i Turan (7) - Frenkçin (12) - Düyek (8) - İkiz aksak (12) - Lenk Fahte (10) - Mürekkep Nim Sofyan ( 6) - Müsemmen (8) - Nim çember (12) - Nim Evsat (13) - Nim Sofyan (2) - Oynak (9) - Raks Aksağı (9) - Raksan (15) - Şarkı Devr-i Revanı (13) - Semai (3) - Sofyan (4) - Tek vurus (11) - Türk Aksağı (5) - Yürük Semai (6)
Usuls mayores (más de 16 tiempos): Beste Devr-i Revani (26) - Çehar (124) - Çenber (24) - Çifte Düyek (16) - Darb-i Fetih (88) - Darb-i Hüner (38) - Devr -i Kebir (28) - Durak Evferi (21) - Evsat (26) - Fahte (20) - Fer ' (16) - Frengi Fer (28) - Hafif Berefsan (32) - Havi (64) - Hezeç (22) - Muhammes (32) - Nim Berefsan (16) - Nim Devir (18) - Nim Hafif (16) - Nim Sakil (24) - Nim Zencir (60) - Remel (28) - Sakil (48) - Türki Darb (18) ) - Zencir (120)
Los maqâmat de Cachemira tienen la particularidad de haberse mezclado con los râgas indios y ser ejecutados con ritmos del sistema indio, los talas .
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6. https://www.maqamworld.com/en/index.php