Manera del lápiz

La forma de crayón , o " en la clase de lápiz " es un proceso de grabado para el aguafuerte , derivado de punteado . Su objetivo es "acercarse, en la impresión, al efecto del lápiz " .

De él se derivan varias técnicas, como el grabado al aguado y el camino del pastel.

Histórico

En 1734-1735, fueron los ingleses Arthur Pond y Charles Knapton (1700-1760) los primeros en utilizar herramientas para obtener un "estilo lápiz" , produciendo una colección que se había hecho famosa, Imitaciones de los maestros italianos (Londres), y utilizando dibujos de Parmigianino y Le Guerchin , entre otros , de colecciones. Se trata de un aguafuerte , con reimposición de dos planchas de madera que permiten sobreimpresiones en dos o incluso tres tonos, imitando grafito , pluma, y tratadas al aguada y tiza roja . Este proceso es muy caro, el editor John Boydell lo abandonó con bastante rapidez. Es posible que esta técnica se haya inspirado en la de Jacob Christoph Le Blon que se encontraba en Londres ( Coloritto , 1725).

A partir de 1740, la técnica se enriqueció en Francia gracias a Jean-Charles François , quien desarrolló el grabado en estilo lavado , luego fue mejorado considerablemente en 1755 por Gilles Demarteau . Frente a la Real Academia de Pintura y Escultura , afirma, en 1757, haber encontrado "un medio susceptible de perpetuar los dibujos de los buenos maestros y multiplicar los ejemplos de las más bellas formas de dibujar" .

Gilles Demarteau utiliza este método en particular para reproducir los dibujos de Watteau , Fragonard y Boucher . Para reproducir los dibujos con tres lápices , Louis-Marin Bonnet tuvo la idea de multiplicar las planchas, lo que no era nuevo. Luego perfeccionó el estilo del lápiz para imitar el pastel, duplicando las planchas para cada color, que nuevamente era caro y tedioso: fue el "estilo pastel", que desarrolló en 1769.

Alrededor de 1760, Gainsborough y muchos artistas ingleses inauguraron otra técnica con barniz suave . Alexandre-Gabriel Decamps y Félicien Rops grabaron planchas con este método. Según Béguin, “el estilo del lápiz tuvo mucho éxito en toda Europa; posteriormente fue suplantada por la litografía que la despojó de la mayor parte de su singularidad, permitiendo la realización directa en piedra de un diseño real ” .

Técnico

El trabajo se realiza sobre una placa metálica, como en otros procesos de grabado . Hay dos técnicas:

Al comienzo de la XVIII ª siglo, quemador seria el metal directamente, sin utilizar barnices. Utiliza varillas de tres puntas para la línea y rodillos para el rayado (lo que le da una veta irregular al metal). El resultado obtenido se acerca bastante a la línea de puntos y se pueden hacer correcciones en la ruleta.
El método desarrollado por Gainsborough, a partir de 1760, consiste en barnizar la placa con un barniz suave . La placa barnizada se cubre con una hoja de papel, en la que el grabador dibuja con un lápiz muy duro. El barniz suave se adhiere al reverso del papel siguiendo el dibujo. Se quita la lámina, luego se muerde la placa con ácido.

Notas y referencias

Béguin 1977 , p. 102.
J. Bersier, La Gravure, los procesos, la historia , op. cit. .
Ejemplo de una impresión de Pond and Knapton , alrededor de 1735, aviso MET.
Béguin 1977 , p. 269.
Hija de François Boucher , según J. Hérold (1935).

Bibliografía

André Béguin , Diccionario técnico del grabado , Bruselas,1977.
J. Bersier, La Gravure, los procesos, la historia , Éditions Berger-Levrault.
P. Durupt, The Copper Engraving , París, 1951.
J. Hérold, Catálogo de la obra grabada de Jean-Charles François (grabado a lápiz) , Publicación de la Sociedad para el estudio del grabado francés, París, 1931.
Sophie Raux (dir), Cuando el grabado crea una ilusión. : Alrededor de Watteau y Boucher. El dibujo grabado en el siglo XVIII . Lille, Francia. Asociación de Conservadores de Museos de Nord-Pas-de-Calais, 2006.
K. Robert, Tratado práctico sobre el aguafuerte , París, 1928.
R. Savoie, L'Eau-forte en couleurs , Montreal, 1972.
M. Terrapon, L'Eau-forte , Ginebra, 1975.