El diario de una camarera
| El diario de una camarera | |
 Edición de 1915 | |
| Autor | Octave Mirbeau |
|---|---|
| País | Francia |
| Amable | Novela |
| Editor | Fasquelle |
| Fecha de lanzamiento | 1900 |
| Número de páginas | 519 |
Le Journal d'une femme de chambre es una novela francesa de Octave Mirbeau , publicada por Charpentier-Fasquelle en julio de 1900 . Se han realizado cuatro adaptaciones al cine e innumerables adaptaciones al teatro, en Francia y en el extranjero.
La novela
De la crisis al caso Dreyfus
Una primera versión fue serializada en L'Écho de Paris ,20 de octubre de 1891 a 26 de abril de 1892, mientras el novelista atraviesa una grave crisis moral y literaria y descuida afinar sus seriales para publicarlos en volumen. Una segunda versión muy revisada apareció en la Dreyfusard Revue Blanche en el invierno de 1900.
La forma de la revista, que permite la yuxtaposición de secuencias, el paso constante del presente al pasado según los recuerdos, y la mezcla de tonos y géneros, contribuye a romper con la linealidad de la novela tradicional, con la prioridad de la trama y, sobre todo, con la supuesta objetividad de las novelas que pretenden ser realistas.
La decadencia de los ricos
Mirbeau cede la palabra a una sirvienta , Célestine , que ya es subversiva en sí misma, y, a través de su mirada que percibe el mundo por el ojo de la cerradura, nos hace descubrir lo nauseabundo bajo el "mundo bello", los "golpes morales" del clases dominantes y la depravación de la sociedad burguesa que defiende. Varada en un pueblo normando , entre los Lanlaire , de apellidos grotescos, que deben su injustificable riqueza a las artimañas de sus respectivos “honorables” padres, Célestine evoca, en el curso de sus recuerdos, todos los lugares que ha hecho durante años, en las casas más exclusivas, y llega a la conclusión de que se invita al lector a hacer la suya propia:
"Por infames que sean los sinvergüenzas, nunca son tan malos como las personas decentes. "
Infierno social
La historia, eminentemente desmitificadora, constituye una forma de exploración educativa del infierno social, donde reina la ley del más fuerte, apenas camuflada por las muecas de los ricos. Una forma moderna de esclavitud, la condición de sirvientes y "amas de casa", como decían, es denunciada por la camarera, a quien el novelista dota de una lucidez despiadada:
“Dicen que ya no hay esclavitud… ¡Ah! aquí hay un buen chiste, por ejemplo… Y los sirvientes, entonces, ¿si no esclavos?… De hecho, esclavos, con todo lo que la esclavitud implica de vileza moral, de corrupción inevitable, de revuelta engendradora de odio. "
El sirviente es un ser "dispar", "un monstruoso híbrido humano", que "ya no es del pueblo, del que viene", sin ser para nada "de la burguesía donde vive y donde atiende. Si todos los siervos de hoy en día están condenados a la inestabilidad, la sobreexplotación y la humillación perpetua, las sirvientas son además tratadas como trabajadoras sexuales en el hogar, lo que a menudo es el primer paso hacia la prostitución.
Pero Mirbeau no se hace ilusiones sobre las capacidades rebeldes de la nobleza doméstica, ideológicamente alienada y casi siempre corrompida por sus amos: tras rechazar el lugar de sirvienta-ama que le ofrece el grotesco Capitán Mauger , Célestine , a pesar de su lucidez. y su disgusto, acaba convirtiéndose a su vez en dueña y regañando a sus doncellas, en "el cafecito" de Cherburgo donde siguió al jardinero-cochero Joseph , antisemita y sádico, enriquecido por el atrevido robo de platería de Lanlaire , y ella estaba segura de que había violado y asesinado a una niña ...
Náuseas
Más allá de esta revuelta, sin futuro, contra un orden social hipócrita e injusto, el diario de la camarera atestigua un aborrecimiento existencial que es el del novelista. Mirbeau trabaja de hecho para despertar en nosotros una verdadera náusea y resalta la tragedia de la condición humana pintando la vida cotidiana en todo lo que tiene vacío, vulgar y sórdido.
Pero, a través de la magia del estilo y gracias a la ayuda de las palabras, que nos vengan de todos nuestros males, la salida de la novela es paradójicamente vigorizante y jubilosa y la náusea aparece como condición para la elevación.
Adaptaciones de la novela
Al cine
El diario de una camarera se ha llevado a la pantalla cuatro veces:
- en 1916 , en Rusia, por M. Martov, bajo el título Dnevnik gornichnoi ( Дневник горничной ).
- en 1946 , de Jean Renoir , en Estados Unidos y en inglés, bajo el título Diario de una camarera , con Paulette Goddard y Burgess Meredith .
- en 1964 y en francés, Le Journal d'une femme de chambre , del español Luis Buñuel , con Jeanne Moreau , Georges Géret y Michel Piccoli en los papeles principales.En los dos últimos casos, se trata de adaptaciones muy libres de la novela, siendo especialmente infiel la de Jean Renoir.
- en marzo de 2015 , una cuarta adaptación , de Benoît Jacquot , completada enseptiembre 2014, con Léa Seydoux y Vincent Lindon en los dos papeles principales.
En el Teatro
La novela, que se presta admirablemente a la teatralización, también ha dado lugar, en todo el mundo, a cantidades de adaptaciones teatrales en todo tipo de lenguajes, la mayoría de las veces en " espectáculo de una sola mujer" : se han contado más de cuarenta desde 1990 . El más famoso, y el de mayor gira, desde 1982 , es el de Jacques Destoop , con Geneviève Fontanel en el papel de Celestine.
De 2007 a 2009, Karine Ventalon representó la obra en el teatro Guichet Montparnasse de París (Gaieté), dirigida por William Malatrat y una adaptación de Virginie Mopin. Este espectáculo se reanuda desde 2014 primero en el teatro Tremplin de París (Abbesses) y luego en el Pixel Théâtre. Karine Ventalon obtiene el "Pequeño Molières en 2015 a la mejor actriz en un 1 st papel" y el espectáculo está nominado en el "mejor-en-escena única" categoría. A partir dediciembre de 2016 y hasta marzo de 2017 el espectáculo se realiza en La Folie Théâtre (París 11) y cuenta con el apoyo de la Société Octave Mirbeau.
En 2011, René Bocquier diseñó un espectáculo de dos horas, creado en Angers en junio y reanudado en Challans en septiembre con una nueva escenografía.
En 2012, fue el turno de Jonathan Duverger y Jean-Marie Villégier de dirigir una nueva Célestine, Natacha Amal .
En 2013, Isabelle Hollensett asumió el papel de Célestine en una nueva adaptación y puesta en escena de Nicolas Luquin, creada en el Théâtre du Nord-Ouest .
En 2014, Agnès Croutelle lo encarnó a su vez, en una adaptación y puesta en escena de Dany Majeur, en el Théâtre du Bocal, de Niza.
Citas
“… Esta tristeza y comedia de ser hombre. Tristeza que te hace reír, comedia que hace llorar a las almas elevadas. "
“No es mi culpa que las almas, cuyos velos son arrancados y mostrados desnudos, exhalen un olor tan fuerte a podredumbre. "
“¡Ah! los que perciben, de los seres humanos, sólo la apariencia y que, sólo las formas externas deslumbran, no pueden sospechar que el mundo bello, que la alta sociedad está sucio y podrido. "
“¡Ah! en los baños, ¡cómo caen las máscaras! ... ¡Cómo se desmoronan y resquebrajan las fachadas más orgullosas!
"Por infames que sean los sinvergüenzas, nunca son tan malos como las personas decentes. "
"Para ser un sirviente, lo tenemos en la sangre ..."
“La idea de la muerte, la presencia de la muerte en los lechos de la lujuria, es una excitación terrible, misteriosa para el placer. "
"Para mí, todo crimen - principalmente asesinato - tiene correspondencias secretas con el amor ... Bueno, sí, ¡ahí! ... un crimen hermoso me atrapa como un hombre guapo ..."
“¡La adoración del millón! ... Es un sentimiento bajo, común no solo a los burgueses, sino a la mayoría de nosotros, los pequeños, los humildes, los sin un centavo de este mundo. "
Notas y referencias
- Véase El diario de una camarera en scribd.com .
Ver también
enlaces externos
- Octave Mirbeau, El diario de una camarera , Editions du Boucher.
- Octave Mirbeau, Le Journal d'une femme de chambre , versión en audio, lectura completa de la novela
. - Octave Mirbeau, Feuilleton du Journal d'une femme de chambre , primera versión de la novela, publicada en L'Écho de Paris , entre el20 de octubre de 1891 y el 26 de abril de 1892.
- Pierre Michel , Prefacio al Diario de una camarera , Le Boucher, 2003.
- Arnaud Vareille, Prefacio al Diario de una camarera, La Piterne, 2017.
- Carmen Boustani, “L'Entre-deux en el diario de una camarera ” , Cahiers Octave Mirbeau , n o 8, 2001, pp. 74-85.
- Maria Carrilho-Jézéquel, “ El diario de una camarera : pasión, sátira y verdad” , Cahiers Octave Mirbeau , n o 1, 1994, pp. 94-103.
- Gaétan Davoult, "La escritura de residuos en el diario de una camarera " , tesis de maestría, Universidad de Le Havre, 2002.
- Gaétan Davoult, “Desperdicio y corporeidad en el diario de una camarera ” , Cahiers Octave Mirbeau , n o 11, 2004, págs. 115-137.
- Serge Duret, “ El diario de una camarera , o el redescubrimiento del modelo picaresco” , Cahiers Octave Mirbeau , n o 2, 1995, pp. 101-124.
- Serge Duret, “¿ El diario de una camarera es una obra barroca? » , Cahiers Octave Mirbeau , n o 4, 1997, pp. 236-249.
- Aleksandra Gruzinska, “Humillación, odio y venganza: la risa de Célestine” , Cahiers Octave Mirbeau , n o 4, 1997, pp. 223-235.
- Sándor Kálai, “ El diario de una camarera y la historia de detectives” , Cahiers Octave Mirbeau , n. ° 14, 2007, págs. 95-77.
- Anita Staron, “La servidumbre en la sangre - La imagen de la domesticidad en la obra de Octave Mirbeau” , en Estado y funciones de lo doméstico en la literatura romana , Lublin, Wydawnictwo UMCS, 2004, págs. 129-140.
- Gabriella Tegyey, “Claudine y Célestine: las formas del periódico y su funcionamiento” , Cahiers Octave Mirbeau , n o 8, 2001, pp. 86-98.
- Arnaud Vareille, “El ojo panóptico - Interiorización y exhibición de la norma en las novelas de Octave Mirbeau” , Cahiers Octave Mirbeau , n o 14, 2007, pp. 78-94.
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