La ciudad ideal (Urbino)

La ciudad ideal La Città ideal

Artista	Piero Della Francesca o Luciano Laurana o Francesco Di Giorgio o Melozzo de Forli
Con fecha de	entre 1475 y 1480
Técnico	temple sobre panel de madera
Dimensiones (Al x An)	67,5 × 239,5 cm
Localización	Galería Nacional de las Marcas , Urbino (Italia)

La Ciudad Ideal (también conocida como "tabla de Urbino" para diferenciarla de cuadros similares) es una obra conservada y expuesta en la Galería Nacional de las Marcas , ubicada en el Palacio Ducal de Urbino . Es una pintura al temple de 67,5 × 239,5 cm sobre madera realizada entre 1480 y 1490 por uno o más autores desconocidos, que se suponía que eran Piero della Francesca , luego Luciano Laurana , luego Francesco di Giorgio Martini , o Melozzo de Forlì o Fra Carnevale , Giuliano da Sangallo , pintores y arquitectos que frecuentaban la corte de Federico III de Montefeltro .

Histórico

El origen de la pintura no se conoce con certeza. Pudo haber sido encargado por un duque de Urbino, por ejemplo Frédéric de Montefeltre . Esta hipótesis se basa, en particular, en la procedencia del cuadro, que se encontraba en la Iglesia de St. Clair en Urbino, anexa a un convento fundado por Isabel, hija de Federico. A menudo se atribuye a Francesco di Giorgio Martini , arquitecto de Frederick, pero se han propuesto los nombres de Piero della Francesca , Luciano Laurana , Giuliano da Sangallo , así como el de Leon Battista Alberti .

Descripción

Construida en torno a una perspectiva con un punto de fuga central, oscurecida por una rotonda o un tempietto , atravesada por una puerta entreabierta, la representación es puramente arquitectónica sin presencia humana. Los edificios laterales, viviendas de estilo renacentista alineadas por el punto de fuga, todos tienen ventanas, galerías porticadas en el suelo, logias en terrazas. Dos cofias de pozo o depósito completan la imagen en un piso de baldosas con patrones geométricos

Los frontones de los dos edificios en primer plano tienen inscripciones indescifrables que parecen mezclar inscripciones latinas y griegas.

De las terrazas o alféizares aparecen unas plantas y dos palomas, en una cornisa a la derecha, son los únicos vestigios de habitar en el entorno cercano (que a pesar de todo tiene muchas puertas y ventanas abiertas o entreabiertas). A lo lejos, colinas boscosas y un pico de montaña visten el fondo contra un cielo degradado de blanco a azul hacia arriba con algunos rastros de nubes.

Análisis

Los siguientes detalles marcan la novedad que era el XV º  siglo la representación de la perspectiva geométrica:

• los círculos horizontales están representados por elipses  ;
• los planos verticales de izquierda y derecha;
• el suelo de baldosas permite medir distancias y ángulos;
• el cielo se asemeja a un techo horizontal, cuya perspectiva es evocada por hileras de nubes paralelas, cuyos intervalos respetan más o menos la regla de la disminución;
• el ojo del pintor está a una altura compatible con su paso por la puerta del baptisterio;
• el infinito corresponde a una puerta entreabierta, lo que sugiere que no tiene límite ...

Otras pinturas italianas contemporáneas destinadas a representar la Ciudad Ideal (con el mismo punto de vista monofocal centrado):

• la Veduta di città ideal (80,33 × 219,8  cm ) conocida como "de Baltimore", en el Museo de Arte Walters que (quizás) era un colgante. Atribuido a Fra Carnevale , incluye otro punto de vista hacia la rotonda anterior pero con la revelación de la presencia de un anfiteatro y un arco de triunfo central, una fuente y sobre todo personajes;

• el ideal Veduta di città (124 × 234  cm ) (1477) conocido como “de Berlín”, en la Gemäldegalerie . Atribuido en particular a Francesco di Giorgio Martini , se distingue por un punto de fuga abierto a un horizonte marino, visto desde una galería de columnas.

Bibliografía

• Lorenza Mochi Onori y Vittoria Garibaldi , La città idealle - L'utopia del Rinascimento a Urbino tra Piero della Francesca e Raffaello . Exposición y conferencia celebrada desde 6 de abril a 8 de julio de 2012, Galería Nacional de las Marcas, Urbino, Italia.
• Grazia Bernini Pezzini, Dante Bernini, Il restauro della Città ideale di Urbino: mostra documentaria , Galleria nazionale delle Marche, 1978.
• Richard Krautheimer, “  Le tavole di Urbino, Berlino e Baltimora riesaminate  ” en Rinascimento da Brunelleschi a Michelangelo , Milán, 1994, págs.  233-257.
• Richard Krautheimer, “Una nueva mirada a los paneles de Urbino, Baltimore y Berlín” , en Arquitectura renacentista italiana: de Brunelleschi a Miguel Ángel. , Museo Nacional de Monumentos Franceses, Flammarion,1999.

Notas y referencias

1. Sale di rappresentanza (salas 21-23)
2. Krautheimer , 1999 , p.  256.
3. Véronique Mérieux, “  La llamada tabla de Berlín (1477). Aparato para lo imaginario  ”, Italies, 17/18 de 2014, publicado el 15 de diciembre de 2014, consultado el 11 de julio de 2019. DOI: 10.4000 / italies.4835.
4. Krautheimer , 1999 , p.  256-257.
5. (en) "  La ciudad ideal  " , en el Museo de Arte Walters .
6. Aviso de exposición: cultura.marche.it
7. Aviso de exposición: estense.com
8. Exposición de videos

Artículos relacionados

• Pienza , ciudad ideal deseada (y construida de forma incompleta) por Enea Silvio Piccolomini, Papa Pío II .

enlaces externos