El hombre muerto
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| Artista | Edouard Manet |
|---|---|
| Con fecha de | Hacia 1864 |
| Tipo | Escena de género ( en ) |
| Técnico | óleo sobre tela |
| Dimensiones (alto x ancho) | 75,9 × 153,3 cm |
| Inspiración | La Tauromaquia |
| Movimientos | Impresionismo , realismo |
| Colección | Galería Nacional de Arte |
| Numero de inventario | 1942.9.40 |
| Localización | Galería Nacional de Arte |
| Registro | Manet |
El Hombre Muerto (conservado en la Galería Nacional de Arte bajo el título de El Toreador Muerto ) es un cuadro pintado por el pintor Édouard Manet a mediados de la década de 1860 . Forma parte delaépoca hispánica deManet, durante la cual el pintor estuvo muy influenciado por la pintura española , Diego Vélasquez , Francisco de Goya y la tauromaquia . La14 de septiembre de 1865, Manet le escribió a Baudelaire :
“Uno de los espectáculos más bellos, curiosos y terribles que se pueden ver, es una carrera de toros . Espero, a mi regreso, poner en la lona el aspecto brillante, parpadeante y al mismo tiempo dramático de la corrida a la que asistí. "
Sobre el mismo tema, interpretó El matador que saluda y la corrida de toros .
Historial de la tabla
La obra, originalmente, era de hecho solo parte de una composición mayor destinada al Salón de París del mismo año, y titulada Episodio de una carrera de toros : el pintor, insatisfecho con las críticas que se le dirigían sobre su obra, recortó el mesa que sin embargo había sido aceptada en el Salón de 1864. Este Episodio le había sido directamente inspirado por la tauromaquia de Francisco de Goya y el encierro de Alfred Dehodencq . Conservó dos partes de su obra: una se titula The Dead Man (originalmente: The Dead Torero ), se conserva en Washington .
Después de cortar, Manet reelaboró el Torero muerto durante mucho tiempo para convertirlo en una obra independiente y poderosa. Del gran lienzo L'Épisode de 126 × 168 cm , el pintor extrae un lienzo de 76 × 150 cm que gana fuerza y monumentalidad. Fue el propio Manet quien decidió darle al cuadro un carácter más universal cambiando el título. El torero muerto se convierte en The Dead Man en la exposición de 1867. La pintura se conserva ahora en la National Gallery of Art de Washington, que se titula The Dead Toreador .
La otra parte recortada por Manet se titula La Corrida . Es un óleo sobre lienzo de 48 × 108 cm , con la firma póstuma de Manet. Se conserva en la Colección Frick de Nueva York .
Los críticos del programa criticaron El episodio de una carrera de toros por su falta de relieve y las proporciones de los personajes y el espacio poco realista.
Fuentes de inspiración
En las principales fuentes de inspiración de Manet para The Dead Man , muchos críticos citan al Dead Soldier , de la National Gallery de Londres , obra quizás napolitana pero atribuida a Diego Vélasquez que formaba parte de la colección en ese momento Hermann Alexander de Pourtalès . Théophile Thoré-Burger incluso sostiene, en un relato del Salón de París de 1864 que
“La figura del torero muerto está audazmente copiada de una obra maestra de la galería Pourtalès, pintada por Vélasquez. "
Insinuó así que Manet era un plagiario, hipótesis contra la que Charles Baudelaire protestó enérgicamente.
Una gran fotografía del cuadro de Vélasquez, publicada por Goupil en 1863, incluso se ha asumido que Manet había visto el original antes de pintar el Episodio de una carrera de toros.
Se han citado otras influencias, en particular la del César muerto de Jean-Léon Gérôme o incluso una ilustración de la novela de Histoire de Gil Blas de Santillane de Jean Gigoux . La influencia más probable sigue siendo la de Vélasquez, que se puede encontrar en otro cuadro: La ejecución de Maximiliano .
Notas y referencias
- Cachin, Moffett y Wilson Bareau 1983 , p. 237.
- Tabarant 1947 , p. 373.
- Cachin, Moffett y Wilson Bareau 1983 , p. 240.
- Cachin, Moffett y Wilson Bareau 1983 , p. 195.
- Cachin, Moffett y Wilson Bareau 1983 , p. 198.
- (in) " Sheet of The Dead Toreador " en la Galería Nacional de Arte (consultado el 2 de agosto de 2020 ) .
- Cachin, Moffett y Wilson Bareau 1983 , p. 196.
- Thoré-Burger y Bürger 1870 , p. 98.
- Cachin, Moffett y Wilson Bareau 1983 , p. 197.
- Pichois y Ziegler 1973 , p. 386.
- Coffin Hanson , 1977 , p. 81-84.
Apéndices
Bibliografía
- Françoise Cachin , Charles S. Moffett y Juliet Wilson Bareau , Manet: 1832-1883 , París, Réunion des Musées Nationaux,1983, 544 p. ( ISBN 2-7118-0230-2 ).
- Adolphe Tabarant , Manet y sus obras , París, Gallimard ,1947, 600 p..
- (en) Anne Coffin Hanson , Manet y la tradición moderna , New Haven y Londres, Yale University Press ,1977, 222 p. ( ISBN 0-300-02492-4 ).
- Théophile Thoré-Burger y William Bürger , Salons de William Bürger, 1861-1868, con un prefacio de Théophile Thoré , vol. 2, t. II, París, Jules Renouard ,1870.
- Claude Pichois y Jean Ziegler , Baudelaire, correspondencia , vol. 2, t. II, París, Gallimard ,1973.
enlaces externos
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