Pelea de toros

Pelea de toros Imagen en Infobox.
Artista Edouard Manet
Con fecha de 1865/1866
Tipo Arte animal , escenas de género ( en )
Técnico óleo sobre tela
Dimensiones (Al x An) 90 × 110 cm
Colección Museo de Orsay
Numero de inventario RF 1976 8
Localización Museo de Orsay

Combat de taureau es un óleo sobre lienzo pintado por Édouard Manet entre 1865 y 1866 con firma póstuma bdManet, actualmente en el Musée d'Orsay de París .

Fue realizado por el pintor después de un viaje a España en 1865. Es una de las obras hispánicas de Manet en un período que va de 1862 a 1867 durante el cual el artista pintó varios lienzos sobre el tema taurino .

Admirado y apoyado por Charles Baudelaire y Émile Zola , fue tan fuertemente atacado por otros críticos que mantuvo sus pinturas en su estudio hasta que en 1872 los hermanos Goncourt le rindieron homenaje.

Manet y la corrida

La 14 de septiembre de 1865, Manet le escribió a Baudelaire  :

“Uno de los espectáculos más bellos, curiosos y terribles que se pueden ver, es una corrida de toros . Espero, a mi regreso, poner en la lona el aspecto brillante, parpadeante y al mismo tiempo dramático de la corrida a la que asistí. "

Sobre el mismo tema, también interpretó Le Matador saluant , L'Homme mort y La Corrida , siendo esta última obra la otra pieza recortada de L'Épisode d'une race de taureaux (1865/1866) de la que L también es tomado. 'Hombre muerto .

Fuertemente impresionado por el espectáculo de la arena , Manet especifica, en una carta a Zacharie Astruc , el17 de septiembre de 1865, que cuenta: "para poner en la lona el aspecto vertiginoso de esta asamblea de gente toda abigarrada, sin olvidar la parte dramática, picador y caballo volcado, arado por los cuernos del toro enfurecido, y el ejército de chulos que busca moverse". el animal lejos. "

Técnica e inspiración

Cuando ataca la corridas de toros , el pintor ya ha realizado otros trabajos sobre el tema de la corrida de toros ( M señorita  V. Espada en traje y del episodio de una corrida de toros ), pero n aún no ha visitado España . A su regreso de su viaje, en 1865, Manet comenzó a dirigir The Combat en su estudio de París, rue Guyot (hoy rue Médéric ).

Es posible que haya utilizado tanto los bocetos realizados in situ en España (no los hemos encontrado salvo una acuarela), como también los grabados de La Tauromaquia de Francisco de Goya que él mismo poseía. Manet tenía una gran admiración por el pintor español.

Combat de taureau forma parte de una serie de tres pinturas, la mayor de las cuales se conserva en el Musée d'Orsay. El conservado en el Art Institute of Chicago presenta la última fase de la pelea con el caballo tirado en el suelo, muerto. También hay otro boceto más pequeño que muestra al toro cargando.

Pero ni en los bocetos, ni en este cuadro, Manet ha protagonizado el momento más dramático de la corrida: la matanza del toro. Manet era sensible al colorido espectáculo, a la multitud, pero parece haber olvidado lo que anunciaba en su carta a Zacharie Astruc: "poner en el lienzo el aspecto rápido de esta asamblea de gente colorida, sin olvidar la parte dramática". , es decir el momento más violento de la corrida.

Los ataques de la crítica fueron virulentos sobre este cuadro que nadie entendió excepto Charles Baudelaire y Fantin-Latour que le auguraban un gran futuro. Pero los opositores, lejos de desarmar, persistieron, para hacer buenas palabras o para burlarse de Manet: "Juguetes españoles acomodados en salsa negra por Monsieur Manet y Courbetos y Zurbarán de las Batignollas" . Edmond About incluso califica la pintura como "un torero de madera asesinado por una rata, citado por Sophie Monneret. "

Historia de la pintura

Françoise Cachin detalla el progreso del cuadro desde su venta por Édouard Manet a Pertuiset, uno de sus amigos cuyo retrato pintó ( Retrato de M. Pertuiset, el cazador de leones ). Luego, Pertuiset lo revende a Paul Durand-Ruel por 1200  francos , quien a su vez lo revende a la baronesa Goldschmidt-Rothschild de Berlín , que se instaló en París a fines de la década de 1930. El lienzo ingresó en las colecciones de los museos nacionales en 1976 por donación. en el pago del impuesto de sucesiones con la participación de la Société des Amis du Louvre .

Bibliografía

Notas y referencias

  1. Cachin, Moffett y Wilson-Bareau 1983 , p.  237
  2. Cachin, Moffett y Wilson-Bareau 1983 , p.  197
  3. Pichois y Ziegler 1973 , p.  386
  4. Zola 1867 , pág.  56
  5. Tabarant 1947 , p.  373
  6. Cachin, Moffett y Wilson-Bareau 1983 , p.  240
  7. Cachin, Moffett y Wilson-Bareau 1983 , p.  195
  8. Cachin, Moffett y Wilson-Bareau 1983 , p.  239
  9. Monneret 1987 , p.  480 cita de The Fun Diary

enlaces externos