Hendrik goltzius

Hendrik goltzius Imagen en Infobox. Autorretrato de Hendrik Goltzius
Nacimiento Enero o febrero de 1558
Bracht-am-Niederrhein ( Venlo )
Muerte 1 st de enero de 1,617 mil
Haarlem
Nombre en idioma nativo Hendrick goltzius
Nombre de nacimiento Hendrik goltz
Nacionalidad Holandés
Países Bajos Español y
luego Provincias Unidas
Actividad Dibujante ,
grabador ,
pintor
Maestría Lambert Lombard
Movimiento Manierismo barroco
Padrastro Jacob Matham

Hendrik Goltz o Hendrick Goltz , conocido en la forma latinizada de su nombre, Goltzius (Bracht-am-Niederrhein - Venlo , enero o febrero de 1558 - Haarlem ,1 st de enero de 1,617 mil), es un dibujante , pintor y grabador holandés ( Países Bajos españoles luego Provincias Unidas ).

Sus grabados muy preciados, tomados de sus propios dibujos o transponiendo las obras de sus contemporáneos, contribuyeron efectivamente a la difusión del manierismo en Europa.

Biografía

Formación y ascenso social de un grabador de renombre

Nacido en 1558 en Mühlbracht (ahora Bracht-am-Niederrhein, cerca de Venlo ) en el Ducado de Juliers  , en la frontera entre los Países Bajos españoles y el Imperio germánico, Hendrick Goltz pertenece a una verdadera dinastía de artistas. Su abuelo, Hubert Goltz le Vieux, ya era pintor, mientras que su tío abuelo, Syberdt Goltz, era un escultor talentoso. El padre de Hendrick, Jean Goltz, también era pintor (o pintor de vidrio) y su otro hijo, Jean, abrazó la carrera de un pintor de vidrio. El primo de Hendrick, Hubert Goltzius (1526-1583) fue un renombrado artista y anticuario.

Cuando apenas tenía un año, una caída en las brasas dejó paralizada su mano derecha (una debilidad que describiría con virtuosismo en un dibujo de 1588). Sin embargo, mostró un precoz talento para el dibujo y, en 1575, tras seguir inicialmente la enseñanza de su padre, ingresó como aprendiz en el taller de un grabador holandés que se había refugiado en Xanten , Dirck Volkertszoon Coornhert , a quien 'siguió en Holanda , se instaló en Haarlem en 1577. Primero responsable de la transposición de dibujos y pinturas en grabados en nombre de sus maestros (Coornhert, entonces alumno de este último, Philippe Galle ), rápidamente pudo imitar muchos estilos artísticos.

Alrededor de 1579-1580, se casó con una viuda adinerada cuyo hijo adoptó, Jacob Matham (1571-1631). La fortuna de su esposa le permitió establecer su propio taller de grabado en Haarlem en 1582. Esta empresa pronto distribuiría sus producciones por toda Europa, rompiendo así el monopolio de las editoriales de Amberes.

Por lo tanto, los grabados de Goltzius tuvieron un impacto considerable en todo el continente y constituyeron una verdadera mina de innovaciones iconográficas para un gran número de artistas.

Fue en 1583 cuando conoció a una artista flamenca que se había refugiado en Haarlem, Carel van Mander . Este último, que se convertiría en el primer biógrafo de Goltzius, le presentó la obra de Bartholomeus Spranger , cuya osadía manierista iba a influir decisivamente en la sensibilidad artística del joven grabador. En colaboración con un pintor local, Cornelis Cornelisz van Haarlem , Goltzius y Van Mander fundaron una academia de pintura destinada a permitir a los artistas holandeses competir con sus colegas italianos.

El viaje a Italia (1590-1591)

A pesar de su éxito, Goltzius sufrió una "  melancolía  " (depresión) y, a pesar del preocupante deterioro de su estado de salud, eligió viajar como remedio y partió hacia Italia en el otoño de 1590. Su viaje, que elige para hacer de incógnito al pasar por Hamburgo y Múnich , efectivamente le devuelve la salud y le permite enriquecer sus recursos artísticos. Esta estancia italiana, que sitúa a Goltzius en la tradición de los artistas romanistas holandeses, ejercerá una influencia decisiva en el desarrollo de su arte.

Llegó a Roma el10 de enero de 1591después de pasar por Venecia , Bolonia y Florencia , quedó tan absorto allí estudiando y dibujando las obras maestras de la antigua Roma (recogidas en un Libro de bocetos romanos que comprende dibujos con tiza negra o tiza blanca sobre papel azul y dibujos de tiza roja sobre papel blanco ) que no estaba alarmado por una epidemia de peste que entonces asolaba la ciudad. Realizó en particular un impresionante estudio de la espalda de Hércules Farnesio, que iba a ser objeto de un grabado en 1617. Esta obra da testimonio tanto del interés del artista por las obras maestras de la Antigüedad como de la investigación que dedicó a la anatomía y la interpretación de alivio. Asimismo, las copias (grabadas en 1592) que realizó de los frescos en trampantojo que Polidoro da Caravaggio realizó en el Quirinal , atestiguan esta última preocupación, habiéndose obtenido la ilusión de relieve mediante un innovador claroscuro . También grave el Isaías de Rafael .

Dejó Roma en abril para ir a Nápoles y luego a Pozzuoli con dos compatriotas. Regresado a Roma por las galeras papales, luego por la ruta terrestre (una tormenta que obligó al barco a soltarse a Gaeta ), Goltzius se encontró con muchos artistas allí y pintó el retrato (con tiza negra y tiza roja, con reflejos blancos y lavados de colores). de varios de ellos (y en particular de sus compatriotas Jan van der Straet o Giambologna ).

Dejó Roma el 3 de agosto de 1591y regresa a casa vía Bolonia, Venecia, Trento y Munich. Su regreso a Haarlem, sin embargo, provocó una recaída contra la que Goltzius tuvo que luchar mediante el consumo de leche de cabra o de mujer y, sobre todo, mediante la práctica de paseos diarios.

La "obra maestra" (1593-1594)

Entre 1593 y 1594 realizó un ciclo de seis planchas, conocida como la "obra maestra de Goltzius", que ilustra la vida de la Virgen y los primeros episodios de la infancia de Cristo. Se dedicó a reproducir los estilos de diferentes maestros como Durero , Lucas de Leyde , Baroche , Parmesan , Raphaël o Bassan . La línea de Durero está tan bien imitada en el plato de Circuncisión que el gracioso gracioso aprovecha para gastar una broma a los entendidos haciéndoles creer en la existencia de una obra inédita del maestro alemán. Además, solo puede demostrar su engaño señalando a los entendidos engañados que la decoración era la de la iglesia de San Bavón en Haarlem y señalándoles la inclusión de un autorretrato en el tercer plano. Establece un engaño similar al pasar su Adoración de los magos por un grabado de Lucas de Leyden.

La carrera de un pintor fallecido (1600-1617)

Aunque utilizó lienzos elaborados al óleo ya en la década de 1580 para realizar grandes composiciones a pluma, no fue hasta 1600, cuando ya tenía 42 años, cuando Goltzius se dedicó a la pintura al óleo. Primero profundamente influenciado por el refinado arte manierista de Bartholomeus Spranger , del cual grabó varias obras famosas, Goltzius adoptó muy rápidamente el estilo más naturalista específico de los artistas de la Academia de Haarlem .

El murio en 1 st de enero de 1.617y está enterrado en la Iglesia de San Bavón en Haarlem, la misma que había servido de marco para la Circuncisión de 1594.

Goltzius tuvo como alumnos a J. de Gheyn (1565-1629), a su hijo adoptivo Jacob Matham (1571-1631), así como a Pierre de Jode (1570-1634) y Cornelis Drebbel (1572-1633).

Lema y emblema

Consciente del valor de su arte e impulsado por el deseo de independencia propio de los creadores apasionados y desinteresados, Goltzius adoptó como lema Eer boven Golt , que literalmente significa "el honor está por encima del oro" o, por ejemplo, "el honor está en Golt". [z] ". Ilustró este lema en 1607, en la página de un álbum conservado en la Biblioteca Real de La Haya, con un emblema que representa un querubín o un pequeño genio alado coronado de laureles posado sobre un caduceo hermético sobre sacos llenos de monedas de oro.

Obras

Grabados

Dibujos

Pinturas

.

Notas y referencias

  1. Este anonimato fue dictado tanto por consideraciones de seguridad como por el espíritu bromista y desconcertante del grabador, cuyo gusto por los malentendidos nos dice Van Mander (cf. Fuentes).
  2. Estos dibujos romanos se conservan en el Museo Teylers de Haarlem.
  3. Según Van Mander (p. 184), Goltzius había elegido este medio de transporte para poder esbozar el trabajo de esclavos desnudos encadenados a sus remos.
  4. Se inspirará nuevamente en la manera de este maestro para su ciclo de la Pasión (1597).
  5. P. Falguières (2004), p.  31 .
  6. Adquirido por el museo en 2017
  7. Ver para más información: Olivia Savatier Sjöholm, Goltzius en la escuela de Italia en Grande Galerie - Le Journal du Louvre , marzo / abril / mayo de 2018, n ° 43, pp. 18-19.
  8. "  Retrato de Johan Dederingh, Hendrick Goltzius, en Cat'zArts  "
  9. Editado por Emmanuelle Brugerolles, Retratos en las colecciones de la École des Beaux-Arts, Cuadernos 36, Ediciones Beaux-Arts de Paris, 2016, p 18-20, Cat. 1
  10. "  Retrato de Catharina Jans Baertsen, Hendrick Goltzius, en Cat'zArts  "
  11. Editado por Emmanuelle Brugerolles, Retratos en las colecciones de la École des Beaux-Arts, Cuadernos 36, Ediciones Beaux-Arts de Paris, 2016, p 18-21, Cat. 2
  12. Henry-Claude Cousseau , Museo de Bellas Artes de Nantes , París / Nantes, Fondation Paribas,1991, 125  p. ( ISBN  2-907333-09-7 , aviso BnF n o  FRBNF35475626 ) , p. 20

Apéndices

Bibliografía

Artículos relacionados

enlaces externos