El fuzz (del inglés fuzz , " down ") es el primero de los efectos de saturación que utilizan los guitarristas y los bajistas eléctricos. La mayoría de los modelos se diseñaron a finales de la década de 1960 en los EE. UU. Y el Reino Unido, como el Tone Bender, Fuzz Face o Big Muff. Este efecto es utilizado por muchos guitarristas, como Keith Richards , Jimi Hendrix , Jeff Beck , Pete Townshend o David Gilmour .
En inglés, fuzz significa "abajo" y esta palabra fue elegida para describir el sonido producido: bastante amortiguado pero con sostenido y agudos (en contraposición a un sonido de guitarra claro). El término es creado por Grady Martin, quien lanzó la pista The Fuzz en 1961 con guitarra distorsionada.
Este pedal de efectos utilizado principalmente en el mundo del rock y sus diversas variaciones tiene como objetivo producir una saturación de la señal de sonido, generalmente proveniente de las pastillas de una guitarra o un bajo , para darle una saturación con un colorido singular. Históricamente, el fuzz se ha utilizado en el rock psicodélico , llegando incluso a convertirse en uno de sus principales rasgos sonoros. El sonido de la pelusa, descrito como "abrasivo y caótico" , se hace eco de la experiencia psicodélica y evoca "ira y agresión" . El fuzz produce notas con un sustain muy largo y te permite jugar con la retroalimentación .
El término fuzz se refiere tanto a un pedal de efectos como a un tipo particular de saturación. La saturación del sonido se debe a un fuerte recorte de la señal eléctrica de entrada del instrumento. Cuanto mayor sea el recorte, más distorsionado será el sonido.
En el caso de los primeros pedales fuzz, este recorte se logró mediante transistores de germanio (tipos comunes a finales de la década de 1950), que no se utilizaron en otros pedales de distorsión llamados clásicos y más nuevos. Los transistores de germanio son sensibles a la humedad y al calor, lo cual es un inconveniente en el escenario. Los transistores también deben emparejarse para que suenen correctamente: una pequeña variación en el valor de los componentes da como resultado grandes diferencias de sonido entre cada pedal.
Para resolver los problemas con los transistores de germanio, los fabricantes han construido pelusas de silicio . Esto permite pedales producidos en serie que suenan idénticos, sin tener que emparejar los componentes. Estas pelusas generalmente suenan más brillantes, a veces consideradas agresivas.
La edición simple y distintiva y la distorsión asimétrica lo convierten en un efecto poderoso y versátil. En algunos modelos (Fuzz Face, por ejemplo), puede variar la saturación con la perilla de volumen de la guitarra, pasando de un crujido a una saturación muy granulada. Algunos pedales dan un overdrive cremoso, mientras que otros producen una verdadera pared de sonido. Algunas pelusas incluso son capaces de autooscilar.
Un clavinet con pelusa.
Demostración de un fuzz Death By Audio con muchos controles (bias, tono, posibilidad de oscilación ...) en la guitarra eléctrica .
En las décadas de 1940 y 1950, la distorsión se consideraba un defecto en los amplificadores de guitarra eléctrica. Sin embargo, algunos guitarristas comienzan a producir este efecto intencionalmente, primero subiendo el volumen al máximo y luego dañando intencionalmente los tubos o el altavoz. El sonido fuzz es inicialmente "casero". Se escucha por primera vez en 1957 en El tren guardado por Johnny Burnette , inicialmente por un defecto del amplificador, pero el grupo agradeció el resultado y decidió tocar la canción así. Pero fue Link Wray quien lo popularizó y desarrolló ampliamente a partir de 1958 , inventando al mismo tiempo el “gran sonido” a través de canciones como Rumble, Aces of spades . El grupo de garage The Sonics utilizará el mismo método que Link Wray .. En 1961, Grady Martin editó una pieza con guitarra distorsionada, a la que llamó The Fuzz , de donde proviene el nombre que se le da a este efecto.
El fuzz fue el primer efecto que se integró en un pedal , con el Maestro Fuzz Tone creado por Gibson en 1962 en los Estados Unidos . El ingeniero de Grady Martin, Glenn Snoddy, busca replicar el efecto en The Fuzz luego de una falla en el mezclador. Snoddy, con la ayuda del ingeniero Revis Hobbs, crea un circuito basado en transistores de germanio. Cuando se lanzó, el pedal se vendió como un dispositivo para imitar el sonido de instrumentos de viento (trompeta, tuba, etc.) e instrumentos de viento (violín). Se hizo muy popular cuando Keith Richards de los Rolling Stones lo usó en el riff de la canción (no puedo obtener nada) Satisfaction en 1965.
TonebenderEn 1965, en el Reino Unido, en un momento de difícil acceso a los equipos estadounidenses, el músico Vic Flick quiso modificar su Fuzztone. El ingeniero electrónico Gary Hurst transforma el circuito aumentando el voltaje a 9 V y agregando componentes. Este nuevo pedal, el Tone Bender, fue luego comercializado bajo la marca Sola Sound y disponible en varias versiones (el Tone Bender Professional MK2 se considera el más exitoso). Luego vendido por Vox , es utilizado entre otros por los Beatles y Jeff Beck en los Yardbirds .
FuzzriteEn 1966, los ingenieros de Mosrite (una empresa estadounidense) crearon un pedal fuzz para Leo LeBlanc. Este es el Fuzzrite, que originalmente usa transistores de germanio. Al ser este último sensible al calor, la empresa decide cambiar a transistores de silicio. Este pedal fue utilizado en el tema In a gadda da vida de Iron Butterfly, considerado un precursor del heavy metal .
Quizás el pedal fuzz más famoso sea el Fuzz Face . Fue inventado por Ivor Arbiter en el Reino Unido en 1966, inspirado en el Maestro Fuzz Tone y el Sola Sound Tonebender. “The Fuzz Face tiene dos fuertes argumentos contra sus competidores: su precio y su apariencia” . Rápidamente se hizo un nombre y cambió realmente la forma en que usamos las guitarras eléctricas. Jimi Hendrix popularizó este pedal y muchos artistas lo han utilizado, incluidos David Gilmour , George Harrison , Eric Johnson , Joe Bonamassa , así como muchos otros grupos de garage rock , psicodélico y blues rock . El Fuzz Face tiene varias versiones, germanio y silicio. A partir de 1969, fue vendido por la marca Dallas Arbiter.
Univox Super FuzzEn 1967, el ingeniero japonés Fumio Mieda creó la máquina psicodélica , un dispositivo que incorpora un phaser y un fuzz. Los dos efectos se venden por separado: el Univibe y el fuzz Shin-ei Companion FY-2. Este fuzz fue vendido por Univox bajo el nombre de Superfuzz en 1968. El Super Fuzz incorpora una octava superior y una octava inferior. “Cuando se lanzó en 1968, Super Fuzz encarna la culminación de años de experimentación que vieron al fuzz ganar impulso” . Este pedal lo utiliza en particular Pete Townshend . El Super Fuzz ha inspirado varios pedales, como el Fender Blender.
Manguito grandeEn 1969, Mike Matthews, fundador de Electro-Harmonix, creó con Bob Myer un pedal con un diseño original, ofreciendo mucha distorsión y sustain. El circuito Big Muff utiliza cuatro transistores de silicio y filtros de tono. A diferencia de sus predecesores, el Big Muff produce un sonido masivo mientras mantiene la claridad y precisión en las notas. Se producen muchas versiones del Big Muff (Big Muff Pi, Big Muff Sovtek, Big Muff Triangle, Ram's Head ...). Lo utiliza en particular David Gilmour . El efecto fuzz es ahora parte del estándar en términos de efectos de guitarra y bajo.
Efectos derivados de fuzzSe crearon varios efectos derivados del fuzz, en particular la octavia , un fuzz que produce una octava más alta (inventado por Roger Mayer en 1967 para Jimi Hendrix). También existen pelusas que producen una octava más baja. Varias marcas en la década de 1970 también crearon fuzz wah (pedal que combina fuzz y wah-wah).
A partir de la década de 1970, el fuzz cayó gradualmente en desuso a medida que se desarrollaban los pedales de distorsión y sobremarcha, que ofrecían un sonido más definido y controlado. Por otro lado, los amplificadores están comenzando a tener un volumen maestro que permite empujar los tubos para tener una alta saturación sin tocar demasiado alto. “Los nuevos géneros que están surgiendo, como el Hard Rock , prefieren la saturación de los amplificadores a la particular saturación del fuzz” .
En la década de 1990, el fuzz se hizo popular entre los fumetas que apreciaban sus tonos potentes, gordos y pesados. También volvió a la vanguardia en la década de 2000 con grupos que recreaban el sonido de la década de 1960 ( The Black Keys , The White Stripes , Tame Impala , etc.). Está experimentando un renacimiento y muchos fabricantes (en particular los artesanos “boutique”) están mejorando y estabilizando los circuitos existentes y algunos están creando nuevos modelos con diferentes funcionalidades.
El Boss Hyperfuzz FZ-2 (1993-1997, clon de Super Fuzz) ha ganado notoriedad en el rock stoner .
Un fuzz moderno (2000): Zvex Fuzz Factory.
Blackout Effectors Musket fuzz (2008), inspirado en el Big Muff.
Dispositivos Dwarcraft Shiva Fuzz.