La Cartuja de Parma

La Cartuja de Parma
Imagen ilustrativa del artículo La Chartreuse de Parme
Edición de 1846 con el estudio de Balzac.
Autor Stendhal
País Francia
Amable Novela
Editor Ambrose Dupont
Fecha de lanzamiento 1839
Cronología
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La Chartreuse de Parme es una novela publicada por Stendhal . Esta gran obra, que le valió la fama, fue publicada en dos volúmenes en marzo de 1839 , luego refundida en 1841 , es decir poco antes de la muerte de Stendhal, siguiendo un célebre artículo de Balzac y de hecho dando un “giro” más. Balzacien ”: hoy, es el texto stendhaliano original el que todavía leemos.

Después de haber tenido la idea de esta novela, 3 de septiembre de 1838, Stendhal lo dicta en 52 días, en el número 8 de la rue de Caumartin en París, desde4 de noviembre a 26 de diciembre de 1838.

El trabajo será hasta principios del XX °  siglo, relativamente desconocido fuera de unos círculos de estetas , de los críticos literarios o personas, como Nietzsche , Stendhal que parecían llamar a sus votos, dedicando su novela A la Happy Few ( "a la privilegiados "). Su título está inspirado en la Cartuja de Parma ubicada cerca de la ciudad de Parma .

resumen

La novela se abre con una Advertencia de estado turbio: el narrador de la novela explica que la historia que cuenta le fue contada por el sobrino de un canónigo , el canónigo Borda, que es un personaje de la novela (aparece en el capítulo V del libro I). Esta Advertencia no es responsabilidad del autor: sigue al título de la novela, por lo que está integrada en ella. La Cartuja comienza así bajo los auspicios más irónicos, el autor pretendiendo escribir una advertencia que le evitaría problemas políticos o legales para el contenido de la obra, pero, al atribuir esta advertencia a su narrador, desdibuja todas las pistas, comenzando por el estatus del narrador, pero también pistas espacio-temporales.

La acción de la novela comienza en Milán en 1796, con las confidencias de un teniente francés llamado Robert, que narra la llegada a Milán de los ejércitos de la Revolución , encabezados por el joven Bonaparte. Estos ejércitos despiertan, en un pueblo lombardo anestesiado por la tutela austriaca, un antiguo trasfondo heroico, y fueron recibidos con loca alegría por los milaneses en su mayoría.

El feroz y grotesco reaccionario marqués del Dongo, partidario de Austria, se vio obligado a recibir a los victoriosos soldados franceses, entre los que se encontraba el teniente Robert. Palabras encubiertas, el novelista sugiere un idilio entre Robert y la joven marquesa Del Dongo, cuyo fruto será Fabrice . Pasó su juventud en la agitación napoleónica. Instalado en Griante, en el lago de Como , con toda su familia, el joven refuerza los lazos entre su madre y su tía, Gina Del Dongo, que se casó con un general italiano que formaba parte de los franceses, fallecido en 1814. Durante este tiempo , su padre (oficial) y su hermano son espías en nombre del absolutismo austriaco, y triunfan cuando, en 1813-1814, los ejércitos napoleónicos son derrotados y Milán cae bajo el mando del emperador de Austria.

Fabrice encuentra en un abad llamado Blanès una especie de padre sustituto: Blanès le enseña a leer los signos que le permiten comprender el futuro, pero sin embargo no le enseña a analizarlos, lo que significa que Fabrice se apegará a una relación muy ingenua. al mundo. El propio Stendhal dice de Blanès que "arroja a Fabrice al camino de Waterloo". Al enterarse del desembarco de Napoleón, que huyó de la isla de Elba , Fabrice, impulsado por señales favorables, decide ponerse a su servicio y se marcha a Francia. Espera poder convertirse en el héroe caballeroso de sus sueños.

Después de aventuras que lo hacen pasar por un joven aristócrata ingenuo, y muestran en comparación a un pueblo francés (incluidos republicanos, incluso republicanos sobre todo) pícaro y no muy heroico, Fabrice, entonces de 17 años, finalmente llega a Waterloo el día de la batalla. . Esto constituye para él una especie de aprendizaje, por decir lo menos fallido, como reconoce el narrador: "debemos admitir que nuestro héroe era muy pequeño héroe en ese momento". La guerra moderna no está hecha para el héroe caballeroso, que Fabrice aprenderá por las malas. Pasa su tiempo sin comprender nada de la batalla que, lejos de los grandes frescos épicos, se narra desde el único punto de vista de Fabrice: Stendhal, que fue soldado de Napoleón, muestra así el absurdo de la guerra moderna. Para Fabrice, será una cuestión de ser un héroe que no sea por las armas.

Mientras tanto, su tía, la bella Gina, viuda desde el asesinato del general Pietranera, conoció al conde Mosca, primer ministro del Príncipe de Parma, se instaló con él en este último recurso y, por conveniencia e ignorando el decoro, se casó con Duke. Sanseverina sin verlo más de dos veces. Fabrice, expulsado de la casa de su padre debido a su compromiso, se reunió con su tía en la corte de Parma. Cerrada para él la carrera militar, se dedicó a los asuntos eclesiásticos y se convirtió en coadjutor del arzobispo Landriani.

Sin embargo, su naturaleza fogosa se hace cargo, y el joven coadjutor se involucra en algunas intrigas amorosas. Uno de ellos le incita a matar al pobre actor cómico Giletti, quien lo ataca primero, cerca de la frontera con Austria. Este acto benigno en un estado monárquico (un aristócrata se defiende y mata a un "bribón"), como se recordará a menudo en la novela, es de capital importancia porque confirma la predicción del padre Blanès y condena a Fabrice a prisión (la Torre de Parma), su destino está determinado por las intrigas políticas de la corte.

La camarilla montada por los adversarios del Conde Mosca y la bella Gina aprovecha la oportunidad. Se hacen vagas promesas de inmunidad judicial a Fabrice, que huyó. Promete que comete el error de tomarse en serio: se encuentra preso en una fortaleza, en lo alto de la torre Farnese. Aunque amenazado de muerte, extrae una dulzura particular de su encarcelamiento al enamorarse de Clélia Conti, hija del gobernador de la prisión (los dos jóvenes se comunican por medios tan ingeniosos como variados). Con la ayuda de Clélia y la de Sanseverina, Fabrice logra escapar. Pero la dosis de láudano administrada al gobernador de la prisión para permitir la fuga es demasiado fuerte y parece estar en peligro de muerte. Mordida por el remordimiento, Clélia pide a Nuestra Señora un deseo de no volver a ver a Fabrice y de casarse con el rico marqués de Crescenzi, unión deseada por su padre. El gobernador se recupera y Clélia hace realidad su deseo. Mientras tanto, el príncipe de Parma muere oficialmente de una enfermedad. Una muerte algo "ayudada", en verdad, por el veneno que le administró el poeta revolucionario republicano Ferrante Palla, enviado por Gina.

El sucesor del difunto príncipe, Ernest-Ranuce V, está bajo el control del Conde Mosca, quien ahora se siente lo suficientemente fuerte como para traer a Gina y Fabrice de regreso a Parma, pero también de la propia Gina de quien está locamente enamorado. Fabrice, al enterarse del matrimonio de Clélia, se entrega voluntariamente a la prisión de la torre Farnese, en lugar de a la prisión de la ciudad, para poder encontrar a Clélia. De nuevo lo amenazan con envenenarlo, y Gina debe prometer que se entregará al joven príncipe si interviene para salvar a Fabrice. Este último se salva, confirmado el intento de envenenamiento, que lleva al exilio del general Conti, gobernador de la ciudadela.

Gina y Mosca se casan, mientras que Fabrice se convierte en un predicador famoso. Sin embargo, su amor por Clélia sigue vivo. Ambos terminan encontrándose de nuevo, aún a oscuras, para respetar el deseo de Clélia de no volver a ver a Fabrice. Sin embargo, de su unión nació un hijo, Sandrino. Fabrice, para verlo con más frecuencia, hace que lo saquen y lo den por muerto, pero el niño se enferma de verdad y muere, de hecho, unos meses después, pronto seguido a la tumba por su madre. Fabrice luego se retira a una cartuja , donde a su vez muere. Socavada por el dolor de este duelo, Gina también muere. Entre los protagonistas de la novela, sólo sobrevive Mosca, en un final en forma de masacre e ironía relativamente desilusionada sobre el futuro de Europa del Congreso de Viena (dominan la riqueza y la política).

Análisis

Paul Morand indica, en la presentación de la Cartuja de Parma , en la colección Pocket Book , el motivo de la elección de esta ciudad. Stendhal lo explica en una respuesta a Balzac  : "eligió Parma porque en 1838 este pequeño gran ducado era el menos peligroso entre todos los ejecutivos, para una acción que tuvo lugar en Italia". Stendhal eligió Parma debido al contexto político específico del Ducado de Parma y Piacenza . Parma estuvo entonces y durante bastante tiempo, bajo la regencia de María Luisa de Austria (r. 1814-1847), hija de Francisco II y segunda esposa de Napoleón I er , Stendhal apodada "  una mujer pobre  ", y debe regresar a su muerte. a la Maison de Bourbon-Parme. En consecuencia, el ducado ya no es un elemento de rivalidad entre las grandes potencias y goza de cierta autonomía aunque Marie-Louise tiene dificultades para contener los impulsos revolucionarios que se declaran en su ciudad, lo que debilita su autoridad interna y diplomática. Stendhal visitó la ciudad que consideró "bastante plana" en varias ocasiones. La novela es en gran parte imaginaria, en primer lugar en los personajes, así como en el escenario que presenta una ciudadela con una inmensa torre Farnesio . Así, en la novela, Parma no se rige por Marie-Louise de Habsburgo-Lorena, sino por una Ernest-Ranuce IV Farnesio, que por otra parte nunca existió (el último de los Farnese haberse casado con el rey Felipe V a principios del XVIII ª  siglo ).

Dans un long article (69 pages) publié dans «« La Revue parisienne« », Honoré de Balzac juge très favorablement La Chartreuse de Parme, ne tarit pas d'éloges, mais regrette tout de même la rapidité à son sens excessive du dénouement de la obra.

Para algunos, los últimos amores de Clélia y Fabrice carecen de credibilidad. Este defecto es, sin duda, característico de Stendhal , que tiene dificultades para terminar sus obras (se puede encontrar, entre otros, en Le Rouge et le Noir ). Sin embargo, el protagonista de su novela muere en una proposición relativa , una actuación literaria que, para muchos , Bordea la genialidad, y que tendría un gran papel en lo que se considera la modernidad de la Cartuja . La mayor característica de la Cartuja , para algunos , Es poner la aventura, omnipresente en esta novela de acción, al servicio de un ideal poético y literario.

Personajes (en orden de aparición)

Adaptaciones al cine o la televisión

Adaptación de audio

Adaptaciones musicales

Referencias en cultura popular

Notas

  1. "Estudio sobre M. Beyle", p.  279 , The Parisian Revue ,25 de septiembre de 1840( leer en línea ) , pág.  273-342.
  2. "  La Chartreuse de Parme de Stendhal - aLaLettre  " , en www.alalettre.com (consultado el 9 de diciembre de 2015 )
  3. Una placa fue colocada allí por la Association des Amis de Stendhal en 1983 (el edificio está catalogado).
  4. "  Françoise Sagan en la casa de Stendhal  " [video] , en ina.fr , ORTF - Recuerdo de retrato de emisión ,28 de febrero de 1960.
  5. "  Stendhal: Biography and Bibliography  " , en www.libriszone.com (consultado el 9 de diciembre de 2015 )
  6. Quizás Stendhal se esté refiriendo a la torre de Parma que se derrumbó en 1606, que no fue construida por los Farnese y está ubicada en un lugar diferente de la ciudadela.
  7. 情 熱 の バ ル セ ロ ナ(ja).
  8. Sitio web oficial de Takarazuka Review (ja).

Bibliografía

Ver también

Artículos relacionados

enlaces externos