Cerámica Fat Lava

Los Grasa de lava de cerámica medios, a un tanto por reducción, fábricas de producción y estudios alemanes de los años 1950-1970. Toma su nombre de los efectos del esmaltado en relieve, de uso frecuente con colores amarillo anaranjado, que dan a la superficie de las piezas un aspecto característico de lava burbujeante. El término Fat Lava apareció por primera vez como título de la exposición de cerámica alemana celebrada en Londres en julio.agosto 2006.

Contexto histórico

Ahogada por el auge del nazismo, la creación cerámica alemana del período de entreguerras no conoció las experiencias innovadoras de los ceramistas escandinavos. Por lo tanto, las experiencias de la Bauhaus quedarán confinadas, en el campo de la cerámica, para reaparecer en la década de 1950.

Habrá pues que esperar al desarrollo económico de la posguerra para que Alemania se descubra, por su posición geográfica, en la confluencia de las influencias de una producción escandinava, elegante y equilibrada, de una creación italiana, colorida. y una contribución escultórica y gráfica de Europa del Este.

Personajes estilísticos

Producción industrial

Más de sesenta estudios y fábricas crearon modelos durante las décadas 1950-1970. Esta abundante producción se obtuvo principalmente por moldeo. Las piezas, producidas en serie, fueron esmaltadas individualmente.

El modo de producción semiindustrial disocia muy pronto la producción de formas de la de decoraciones. Así podemos encontrar un mismo modelo vestido con multitud de esmaltes, producto de distintos diseñadores. Las formas y decoraciones más emblemáticas han dejado la huella de sus diseñadores como Adele Bolz (Décor Filigran para Ruscha ) o Bodo Mans para Bay Keramik .

La producción industrial de modelos, que limitaba su variedad, dejaba por contraste una gran libertad a los esmaltadores que podían probar las asociaciones más inesperadas.

Las producciones más difundidas y exportadas proceden de Bay, Dümler & Breiden, Scheurich, Carstens, Jasba, Strehla o Roth. Las monedas suelen estar firmadas con una marca en relieve moldeada, W. ALEMANIA o ALEMANIA OCCIDENTAL, y una numeración de dos partes. El primer número corresponde al modelo de jarrón que puede recibir múltiples esmaltes diferentes. El segundo número suele corresponder al tamaño de la habitación.

Las manufacturas exportaron una gran parte de su producción (hasta un 35%) a Estados Unidos, Reino Unido, Australia o Nueva Zelanda. Se constituyeron distribuidores locales, que en ocasiones combinaban su marca con la de los fabricantes. Incluso se negociaron licencias de fabricación y hay sellos "AUSTRIA" que reemplazan a "W. GERMANY" . Las piezas exportadas, sin embargo, se mantuvieron dentro del promedio aceptable para los clientes masivos, y las creaciones más aventureras permanecieron en Alemania.

Las exportaciones a Francia o Italia fueron comparativamente mucho menores, probablemente contrarrestadas por la producción masiva de centros como Vallauris o Accolay y por un gusto diferente del público.

La lava común

Las cerámicas más habituales son los jarrones, generalmente de grandes dimensiones. Algunos de ellos están destinados a permanecer en el suelo debido a su volumen y peso. Las formas son simples, las paredes gruesas.

Muchas piezas reciben un esmalte satinado marrón o negro básico que resalta los efectos de color de las decoraciones. Los efectos de los esmaltes superpuestos influyen en las diferencias de espesor de los esmaltes. Las corridas y superposiciones añaden así los efectos de materiales característicos a las combinaciones de colores. Los efectos de las lavas se obtienen mediante la adición de componentes químicos al esmalte. Los cráteres varían en tamaño y profundidad dependiendo de la dosificación realizada.

La aparente homogeneidad de la producción de los años 50/70, sin embargo, revela la evolución del gusto:

La década de 1950 hizo hincapié en los colores pastel, las decoraciones pintadas y los gráficos geométricos. Las formas biomórficas y asimétricas se inspiran libremente en la cristalería italiana de Murano .
La década de 1960 vio aparecer las primeras lavas, en 1967, en Marei's, con la decoración 'Capri' azul y blanca, documentada en anuncios recientemente actualizados, y que recuerda la decoración 'espuma de mar' de Vallauris. Luego, Roth, Fohr, Jopeko, Scheurich y otros fabricantes produjeron otras lavas en la década de 1970. Los jarrones con formas geométricas inspiradas en la arquitectura se hicieron comunes.
Los años setenta son los de todo exceso, explosión de colores y formas, líneas arcaicas, exóticas, jurásicas. El repertorio formal se basa en temas de actualidad como la carrera espacial, así como la zoología o la mineralogía.

Política de línea

Si la decoración Fat Lava sigue siendo a la vez la más extendida y la más fácilmente reconocible, la cerámica alemana de las décadas de 1950 a 1970 tuvo una variedad de series, a veces adoptadas por varios fabricantes.

La mayoría de los fabricantes han lanzado líneas temáticas en varios modelos o tamaños. Ceramano ofrece así decoraciones, de inspiración muy ecléctica, que se denominan Giza, Dolomit, Marcus, Kreta, Adria, Arctis, etc.
Scheurich, por su parte, produjo una serie de Montignac decorando figuras de rocas bastante inesperadas en los jarrones de ladrillo de su linie 72 .

Jarrones de ladrillo: estos modelos se distancian de los revolucionarios jarrones de la alfarería tradicional. A menudo apodados Kubus , afirman así el origen industrial de su producción. Su cuerpo geométrico rectangular está disponible en modelos semi-orgánicos perforados con agujeros ( las chimeneas Roth Keramik ) o en modelos gráficos refinados ( Cari Zalloni para Steuler ). Este rigor geométrico ofrece a los diseñadores, influenciados por la cultura Bauhaus , un campo de experiencia en el que combinan efectos combinatorios y referencias arquitectónicas.
Estos modelos a menudo tienen patrones de relieve alineados y repetidos que les dan el aspecto característico de los modelos de edificios perforados con ventanas.
Los jarrones platillo: los años 1960-1970, años de la carrera espacial, son una fuente de inspiración totalmente nueva para los diseñadores alemanes. Declinan así toda una serie de formas de platillos voladores ( Hutschenreuther Keramik ) o misiles (serie Rocket )
Al mismo tiempo, los esmaltadores enfatizan las lavas de cráter, en colores blanco y negro, que recuerdan claramente las imágenes del suelo lunar. entrar a los hogares a través de la televisión.
Jarrones de relieve petrificados: aparecieron en 1972 con la conciencia del desperdicio de recursos naturales y el aumento de la contaminación. El interés por la naturaleza y el medio ambiente se refleja en la aparición de líneas de jarrones de porcelana decorados con texturas de conchas, corteza o guijarros. Kaiser Porcelain produce la línea Jura , decorada con fósiles, Rosenthal llama a Tapio Wirkkala y Martin Freyer .
En este clima de retorno a la naturaleza, se utilizan esmaltes-lavas por sus efectos de corteza de árboles, rocas petrificadas o el pelaje de animales como el bisonte de Ruscha de Kurt Tschörner.

Los creadores

Según una práctica común en los países del norte de Europa, muchos creadores desarrollan en paralelo una carrera de director artístico para una o más fábricas y una producción personal de piezas únicas en su propio estudio.

En la década de 1960, Cari Zalloni creó las series Continua , Facette y Zyklon (Cyclone) para la fabricación de Steuler . Esta última serie, disponible en varios tamaños y colores de jarrones, es emblemática del estilo pop-art.
Gerhard Liebenthron inició su carrera como ceramista en 1948. Su obra de sencilla elegancia, con esmaltes toscos y naturales, le valió una amplia notoriedad en exposiciones nacionales e internacionales. Sus piezas se pueden encontrar en varios museos de Alemania como el Museo Keramik de Berlín, el Fockemuseum de Bremen y el Museo de las Gallinas de Dusseldorf.
Ludwig Klopfer (1924-1977) se convierte en director artístico de Meringer Kunsttöpferei . Será uno de los artífices de la renovación creativa de esta manufactura durante los años 1960-70.
Heinrich Fuchs desarrolla la línea Archais para la fábrica de porcelana Hutschenreuther . Esta serie de 15 modelos de jarrones, producidos entre 1965 y 1970, con relieves geométricos muy estructurados, se ha convertido en un clásico del estilo Pop-art .
Bodo Mans, diseñador formado en el taller Madoura de Vallauris donde trabajó junto a Picasso, trajo a Bay Keramik un estilo gráfico asimétrico y casi cubista que marcaría el resurgimiento de esta manufactura.
Kurt Tschörner se convierte en uno de los principales diseñadores de Ruscha para quien crea la jarra 313 y su elegante silueta. Esta manufactura le debe una gama de formas equilibradas y cuidadosamente proporcionadas que resistirán los esmaltes más excéntricos. Diseñador responsable de formas, en 1970 unió fuerzas con Otto Gerharz, un apasionado especialista en esmaltes, cuando se fundó la manufactura Otto Keramik .
Peter Müller diseña para Sgrafo Modern una gama de jarrones de porcelana blanca con formas orgánicas.
Helmut F. Schäffenacker sigue trabajando en su estudio para producir letreros decorativos esmaltados y jarrones con formas naturales.

Estudios y fábricas principales

Bay Keramik - Carstens Tönnieshof - Ceramano - Dümler & Breiden - ES Keramik Emons & Söhne - Fohr Keramik - Gräflich Ortenburg - Haldensleben - Hutschenreuther - Ilkra Edel Keramik - Jasba - Jopeko - Karlsruher Majolika - Marei & Ottmy Rushiko - Kerikamiko (con creadores como Kurt Tschörner, Cilli Woersdoerfer, Otto Gerharz, Hanns Welling, Adele Bolz, Heinz Siery ) - Scheurich - Strehla

Notas y referencias

exposición de la colección privada de D Dr. Graham Cooley, que tuvo lugar durante el Festival de las Artes Lynn del Rey 2006.
fábricas alemanas emplearán una alta proporción de trabajadores y decoradores de Europa del Este, refugiados tras la caída del Telón de Acero.
ES Keramik se equipó en 1959 con un horno túnel eléctrico de 48 m de largo.
La producción de Scheurich alcanzó su punto máximo en más de 200,000 piezas / semana . La calidad sufrió proporcionalmente con esta expansión.
Fuente: Mark Hill.
El departamento de arte de esta fábrica, creada en 1917, ahora está bajo el control de Rosenthal.
Habían colaborado previamente dentro de Ruscha .

Ver también

Bibliografía

(en) Mark Hill, Fat Lava, Cerámica de Alemania Occidental de los años sesenta y setenta . ( ISBN 0-9552-8654-9 )
(de) D r Michael P. Thomas, Deutsche Keramik und der Porzellane 60er y 70er Jahre . ( ISBN 3-00-017329-3 )
Nicolas Trembley, Sgrafo contra Fat Lava . ( ISBN 978-3-03764-163-7 )