Circo-olimpico

Circo-olimpico Tinta y gouache de Jacques Testard, 1837. Llave de datos

Localización	París
Arquitecto	Heurtaux y Gaignet (I) Bourlat (II)
Inauguración	21 de marzo de 1793
Clausura	15 de julio de 1862
Nombres antiguos	Cirque Franconi (1793-1807) Opera-National (1847-48) Theatre-National (1848-53) Imperial Circus Theatre (1853-62)
Dirección	Antonio Franconi Laurent y Henri Franconi Adolphe Franconi Louis Dejean Jules Gallois Adolphe Adam y Mirecourt Horace Meyer Constant Billon Hippolyte Hostein Edmond Seveste

El Cirque-Olympique o Cirque Theatre es una sala de espectáculos parisina que ya no existe, cuya ubicación ha cambiado con el tiempo.

Historia

Instalado por primera vez en el "Anfiteatro Inglés", inaugurado por Philip Astley rue du Faubourg-du-Temple en7 de julio de 1782, es inaugurado por el escudero Antonio Franconi (1737-1836), el21 de marzo de 1793bajo el nombre de "Circo Franconi" antes de ser transportado al sitio del antiguo Convento de los Capuchinos ( 2 e arr. ).

Expropiados en 1806 debido a la apertura de la rue Napoléon , los hijos Franconi, Laurent y Henri tomaron posesión del nuevo hipódromo de 2.700 asientos, construido sobre los antiguos jardines del convento de los capuchinos Saint-Honoré entre la rue du Mont-Thabor y la rue Saint - Honrado por los arquitectos Heurtaux y Gaignet, que se abre bajo el nombre de "Cirque-Olympique" en27 de diciembre de 1807. Pero una quiebra los obligó a cerrar el27 de mayo de 1816.

Después de una gira por las provincias, los franconis regresaron a la 8 de febrero de 1817, su antigua habitación en el Faubourg-du-Temple, renovada y ampliada. El interior había sido acondicionado para los ejercicios ecuestres, que eran su especialidad y constituían casi todo el espectáculo. Posteriormente se le añadió pantomima , y luego hubo un melodrama concertado , en el que aparecerán Henri Franconi (bajo el seudónimo Minette) y Frédérick Lemaître , entre otros . Destruido por un violento fuego en16 de marzo de 1826, la sala fue reconstruida por el arquitecto Bourlat en el Boulevard du Temple , en el lugar de los antiguos Délassements-Comiques e inaugurada el31 de marzo de 1827bajo la dirección de Adolphe Franconi, actor e hijo adoptivo de Henri. Con sus 2.300 asientos y el apoyo del nuevo régimen, el circo boulevard du Temple se convirtió en el "Teatro Nacional del Cirque-Olympique" en 1811.

En 1836, Adolphe Franconi obtuvo la autorización para operar una segunda sala temporal en la plaza Marigny con el nombre de Cirque d'Été . Pero una nueva quiebra lo obligó a ceder inmediatamente la mano a Louis Dejean, quien se hizo cargo de las dos habitaciones, mientras dejaba el funcionamiento del tiovivo del Boulevard du Temple a Franconi. Dejean a su vez dejó las riendas del Cirque-Olympique en 1844 a Jules Gallois, para dedicarse al Cirque d'Été, completamente reconstruido en 1841 (y donde Héctor Berlioz daría una serie de conciertos en 1845), a lo que añadió en 1852 el Cirque d'Hiver , rue Amelot .

En 1847 , el compositor Adolphe Adam, que se había peleado con el director de la Ópera de París , quiso crear una cuarta ópera parisina. Invirtió su dinero y pidió prestado cuantioso para recomprar el contrato de arrendamiento del Cirque-Olympique, al que rebautizó como "Opéra-National". Cuando tuvo que cerrar el año siguiente debido a la revolución de 1848 , Adam se encontró muy endeudado.

La 23 de septiembre de 1848Horace Meyer, también director del Gaîté , inaugura el “Théâtre-National”. Constant Billon, director-propietario del Théâtre des Funambules lo compró en 1851, rebautizando la sala como “Imperial Circus Theatre” en4 de julio de 1853, debido a la llegada de Napoleón III . Fue reemplazado por Hippolyte Hostein en 1858.

Condenado como muchos teatros en el "  boulevard du Crime  " por la apertura de la Place de la République , la sala se cerró definitivamente el15 de julio de 1862. Hostein, por su parte, trasladó su actividad al nuevo edificio construido por Davioud, place du Châtelet , que tomó el nombre de Teatro Imperial de Châtelet .

Cuando fue dirigido por los Franconi, el Cirque-Olympique no tuvo miedo, bajo el Primer Imperio , de poner la Ilíada en un melodrama, mostrando a los niños, Aquiles , en su carro, arrastrando a Héctor por Troya . Luego se dedicó al culto de la epopeya napoleónica.

Fuentes y referencias

• Alexis Donnet (  il . Alexis Orgiazzi), Architectonografía de los teatros de París: Paralelo histórico y crítico de estos edificios considerados en términos de arquitectura y decoración , París, impr. por P. Didot el mayor,1821( leer en línea ) , pág.  223-226.
• Émile de Labédollière , Le Nouveau Paris , Paris, Gustave Barba,1860, p.  166 (reed. Sacelp, 1986)
• Nueva guía parisina (adornada con un mapa de París en 1861) , París, Biblioteca popular de ciudades y campos,1861( leer en línea ) , pág.  166.
• Philippe Chauveau , Los teatros parisinos desaparecidos: 1402-1986 , París, L'Amandier,1999, 586  p. ( ISBN  2-907649-30-2 ) , pág.  151-156
• Nicole Wild , "Circo-olímpica" , en Joel-Marie Fauquet (ed.), Diccionario de la música en Francia en el XIX °  siglo , París, Fayard,2003( ISBN  2-213-59316-7 ) , pág.  278

enlaces externos

• Iconografía de diferentes espectáculos representados en el Cirque-Olympique de Gallica

Notas y referencias

1. Alexis-François Artaud de Montor, Enciclopedia de la gente del mundo , Treuttel y Würtz, París, 1836, t. 11-2, págs.  594-595 .
2. Según Ph. Chauveau, poco más de 1800 según la Encyclopédie des gens du monde , op. cit. , t. 6-1, págs.  103-104 .
3. Caroline Hodak, Del teatro ecuestre al circo: el caballo en el corazón del conocimiento y el ocio, 1760-1860 , París, Berlín,2018, 443  p. ( ISBN  978-2-410-01240-8 ) , pág.  53