El marrón mamá o mamá Brown es un pigmento marrón-rojo que se utiliza en el arte de la pintura , especialmente en Inglaterra en el XIX ° siglo. Se dice que Mummy Brown se ha fabricado triturando momias embalsamadas con resinas del Antiguo Egipto . Sin duda, a menudo se producía a partir de falsificaciones que contenían principalmente betún o asfalto ; la "momia" se designaba anteriormente como cualquier forma de betún y, en el momento en que el uso de "momia marrón" está muy extendido, este término se refiere a un aceite marrón con secado rápido. A partir de ese momento, los comerciantes de color también pudieron obtener cualquier tono de marrón mezclando pigmentos, como se hace hoy en día con los marrones momia, que no son más que un nombre de color elegante.
La momia marrón composición usada para XIX XX pintura del siglo fue el tema de la investigación física y química, que no pudo llegar a conclusiones sobre algún origen y la producción.
Furetière señala que “Mummy” o “Mumie”, además del significado de cuerpo embalsamado, “es también una droga medicinal, una composición viscosa mezclada con betún y brea , que surge de las montañas y bosques de Arabia u otros países cálidos del mundo. . 'Orient (…) Ménage après Bochart deriva esta palabra del árabe mummia , que estaba hecha de mum que significa cera ” . Para Thomas Corneille , se trata de una “composición de brea y asfalto (…) y también, aunque inmundos, los cadáveres embalsamados con brea y betún que traemos de Egipto” . Es muy dudoso que esta sustancia haya tenido alguna vez conexión con momias en polvo; según un viajero, es pura y simplemente betún, como también dice Buffon . La palabra puede haber designado exudados de cadáveres embalsamados. Importada de Oriente Medio a un precio moderado, la mumia se utilizaba para preparar tiritas y vendajes para hombres y caballos.
Sin embargo, las momias de tráfico, enteros o en trozos, aunque ilegal, se atestigua desde el XVI ° siglo. Las momias fueron trituradas con fines medicinales. , creyendo en las virtudes de esta sustancia. Ambroise Paré , quien niega el efecto terapéutico de la sustancia, informa que las momias exportadas desde Egipto ya eran en su mayoría falsificadas.
Desde el XVII ° siglo, momias venden como antigüedades y objetos curiosos. Hacia 1702, su apariencia era lo suficientemente conocida como para comparar la figura de un hombre con la de una “momia egipcia” . Valmont de Bomare advierte a los curiosos que "no se debe creer que las momias del comercio son realmente extraídas de las tumbas de los antiguos egipcios, estas son demasiado raras" . Théophile Gautier presenta en 1840, en el cuento “Le pied de mummy”, la actitud romántica hacia estos objetos vagamente inquietantes.
Al final del XIX ° siglo, los británicos importada masa momias, convirtiéndolos en abono.
El "marrón momia" se aplicó al XIX ° siglo con aceite, este color le dio varios efectos de transparencia u opacidad. El nombre "Brun de Mummy" es esencialmente inglés y la traducción de "Mummy Brown".
Comenzaron a utilizar fragmentos de las momias como pigmento XVI ª siglo. Un tratado holandesa del XVI ° siglo atribuye la invención "adecuado para el cabello y cortinas, y (...) generalmente útil" para el entorno de Van Mander . Lomazzo cuenta el asfalto y la " mumia " entre los colores que se utilizan para pintar las sombras de la carne sin que nadie pueda saber qué es esta sustancia entre los que describió Ambroise Paré tres años antes. Las momias antiguas, trituradas, producían un pigmento marrón transparente similar al asfalto y, dado el significado de la palabra momia en árabe, se creía desde la Edad Media que el betún era la base para la preservación de las momias, aunque 'solo sirvió tarde en Egipto para el embalsamamiento.
En el XVII ° siglo, varias momias , oriental, planta u otra tierra como la tierra de sombra , el verde de tierra quemada o marrón Vandyke proporcionan pintores marrones.
El "marrón momia" parece haber sido utilizado principalmente en Inglaterra desde la mitad de la XVIII ª siglo. En 1797, “Un Manual de colores publicado en Londres proclamaba que el mejor marrón utilizado en el esmalte por Benjamin West , presidente de la Royal Academy , es“ la carne de la momia, cuyas partes carnosas son las mejores ” . En 1809, el químico Field obtuvo una muestra de una momia de Egipto. Su estudio del polvo de momia como pigmento concluye en contra de su uso, debido a su excesiva variabilidad. A pesar de esta opinión técnica desfavorable y la abundancia de pigmentos marrones disponibles, el compuesto de pigmento obtenido de las momias sigue en boga. Por un lado, el movimiento romántico inglés manifiesta un marcado gusto por lo macabro, lo exótico, lo bizarro; por otro lado, la asimilación del cadáver embalsamado a la inmortalidad, que había presidido el uso de la momia como remedio, puede igualmente influir en su uso como pigmento para obras que el artista desea inmortalizar. Se dice que los pintores ingleses prerrafaelitas hicieron un gran uso de él. Las otras tendencias buscaron colores en las novedades sintéticas que la química estaba produciendo al mismo tiempo. El pigmento todavía aparece en una obra técnica de 1890, pero está perdiendo adeptos. Según un recuerdo de Georgiana, esposa de Edward Burne-Jones , creía que Mummy Brown era un nombre elegante. Al conocer el origen macabro de uno de sus tubos de pintura, lo enterró en ceremonia en su huerto. El " Mummy brown " estuvo en las tiendas hasta alrededor de 1925. En 1964, la revista Time informó que el último distribuidor en Londres había agotado sus existencias unos años antes.
En Francia, la Enciclopedia Metódica da en 1788 la primera referencia explícita al uso de pigmento extraído de una momia egipcia, con muchas reservas en cuanto a su uso: "Su naturaleza es resinosa, y permanece, en cierto modo, pegajosa después. han sido aplastados. (…) Mumia se seca con mucha dificultad, incluso se puede decir que casi nunca se seca, si se usa con aceite simple. (…) Hemos notado que este color apenas se mezcla con otro, salvo que sea como mucho laca ” . Estos comentarios se aplican al betún, y el libro no incluye un artículo "Asphalte" o "Betún", lo que asegura que no sea el mismo producto. Para concluir, se refiere a Valmont de Bomare, quien indica que la mayoría de las momias del mercado se elaboran recientemente con betún. Sin embargo, en los años siguientes, la momia estuvo "lo suficientemente de moda" como para que un autor se tomara la molestia de desaconsejarla a los artistas jóvenes, por las mismas razones, al tiempo que aprobaba el uso de betún en determinados casos. Paillot de Montabert desaconsejó su uso en 1829 por las mismas razones que Field. El mismo año, Manuel Roret del diseñador y el pintor indica "Como hemos logrado obtener el betún en un estado de pureza, en hacerlo secante y fácil de moler, utilizamos mucho menos de la momia y el Van-Dyck marrón ” . En 1833, el pintor Manuel Roret lo envió en tres líneas: “la momia, aunque bastante de moda, no es sólida en el aire ni en el sol. Se seca aún más difícil que el betún ” . Esta opinión se encuentra en sucesivas ediciones. En 1843, el Álbum , una revista didáctica, fue más allá: "en la pintura al óleo tuvimos que renunciar a algunos colores que probablemente no se combinarían con sustancias grasas (...) Debemos clasificar entre estos colores (... ) la momia ” . La opinión técnica desfavorable se mantuvo en 1979; André Béguin escribe: “Betún de momia, color marrón rojizo, origen del betún natural, el más dañino de los pigmentos. Nunca secar ” . La ambigüedad persiste, no podemos saber si se trata de una variedad de betún, que de hecho nunca se seca, o polvo del difunto embalsamado.
En el medio del XIX e siglo, en Francia, de la momia ya no designa un producto importado, sino una sombra de color marrón, generalmente se obtiene con el betún . Los tonos marrones del betún y la momia corresponden, sin embargo, a un gusto de la época. Théophile Gautier escribe: "Además, hay suficiente para encantar a un colorista en estos tonos rancios de pinturas antiguas, estas rubias ahumadas adelantadas a la obra del tiempo" . Jules Adeline a finales de siglo trató a la "momia" como un color del siglo pasado, "un color marrón que se seca muy duro, y conocido hoy con los nombres de betún y bálsamo o tierra de momia" .
Las expresiones momia , momia , betún de Judea dichas en inglés Mummy bistre o Mummian , no se aplican solo a un pigmento en los escritos de este período. Puede ser un aceite fuertemente secativo , de color marrón, capaz de endurecerse en la superficie. Esta carpeta permite que el artista practique repeticiones mientras la pintura aún es suave en profundidad. Su presencia ha sido demostrada en obras de Ary Scheffer y Pierre-Paul Prud'hon .
Jean Petit estudió dos muestras de una “momia” triturada de los restos de pequeños animales de la colección de Louis Pasteur en la École des Beaux Arts en la que se notó la ausencia de betún. Los residuos de brea a base de resina de trementina, la gema de pino, que se utilizó para embalsamar animales y hombres en los egipcios, forman el aglutinante utilizado para dibujar finos esmaltes con la técnica de pintura holandesa. Este color amarillo ocre llamado "momia" o "amarillo egipcio" no es un pigmento.
Se sabe desde hace mucho tiempo que la composición del polvo de momia es demasiado variable para que pueda ser detectada por la química en la pintura vieja. Depende del momento de la momificación; las momias más antiguas contienen resinas, las más recientes son negras y contienen betunes, mientras que el término momia también podría designar sustitutos. Además, los comerciantes del color ajustaron el tono mezclando varios pigmentos marrones.
Medios de análisis químicos modernos se utilizaron en una muestra de mamá pigmento de una colección de artística citas material de la XIX XX siglo. No fue posible llegar a una conclusión de una forma u otra; las momias, antiguas o falsificadas, varían en composición y el pigmento contiene principalmente un medio de secado.
Actualmente, el marrón momia es un nombre de color de imitación, no relacionado con su composición. Los comerciantes de colores producen un tinte marrón a partir de óxidos de hierro , carbonato de calcio y caolín .
Entre los óxidos de hierro sintéticos, podemos señalar el índice de color PR101, más a menudo llamado rojo de Marte , uno de cuyos nombres, de origen alquímico, Caput Mortuum , es paralelo al de la momia marrón.
Los comerciantes de color utilizan con frecuencia nombres de pigmentos antiguos, como betún o grano, que su mala calidad ha hecho que se abandonen para designar composiciones más sólidas.
El color de la momia disponible en los comerciantes de colores es muy variable: Momia Pastel ; Morrelone acrílico - Caput Mortuum Violet - Momia marrón ; colores de decoración de porcelana Marrón momia ; Pigmento Momia Deep Red Brick .