Caja surrealista

La “  caja surrealista  ” es un concepto artístico desarrollado por Marcel Duchamp junto con Man Ray entre el momento en que formaron Société Anonyme, Inc. (1920) y su encuentro con Joseph Cornell y el galerista Julien Levy .

Principio

La caja surrealista , objeto hecho o fabricado, en contraste con el objeto ya confeccionado , se atreve a ofrecer en un universo condensado, escultura y pintura, ensamblaje y collage de elementos más o menos heterogéneos.

La caja surrealista se compara con los conceptos de ensamblaje , libro de artista y libro-objeto , porque, en la mente de Duchamp, este tipo de objeto se concibe ante todo como un "múltiple": a partir de 1914, fabrica, gracias a fotografía que le permite duplicar sus notas y bocetos, varias copias de una caja, cada una de las cuales es realmente única (numerada, dedicada o de un diseño diferente). Sigue en esto el proceso del grabador haciendo una serie de impresiones a partir de un solo modelo (la mesa). Cuando André Breton o Joseph Cornell se propusieron hacer una caja, solo queda una copia, sigue su propio pensamiento, el del objeto encontrado. Se trata, por tanto, del mismo concepto, que, en definitiva , no conduce al mismo resultado: existe lo único y luego hay dobles. Y para Duchamp, no hay diferencia. Así que hizo múltiples de sus obras y cajas (“reediciones”, validadas por un galerista como Arturo Schwarz ) hasta 1967.

El maestro de obras en esta materia es, por tanto, Marcel Duchamp que, por ejemplo, en su Boîte-en-valise (o Valise , 1936-1941) reúne su Gran vidrio en reducción, fotos de sus ready-mades ( Rueda de bicicleta , Fontaine . ..), y diversas reproducciones de elementos plásticos y pictóricos, como un gabinete de curiosidades de viaje, un "museo portátil", o una maleta de muestras de un comercial , obra destinada sobre todo a coleccionistas estadounidenses y que requería una gran organización. Pero La Valise tenía un precedente, La Boîte verte (1934), que tampoco se hizo por sí solo. En sus recuerdos, Henri-Pierre Roché y Man Ray cuentan que Mary Reynolds , compañera de Duchamp, y decidió hacer de la encuadernación su profesión en 1929, echó una mano a ésta, que también contrató a Joseph Cornell.

Según Gilbert Lascault , la caja surrealista frustra su función como objeto, acomoda los materiales más opuestos en su expresión más incongruente, defiende lo abierto y permite lo cerrado, lo secreto y lo desvelado, lo pequeño y lo inmenso, lo pesado y lo ligero. , redescubre el perfume rancio de los escondites infantiles, los cajones invisibles de las secretarias profusas, el doble fondo de los ataúdes, disipa la ambigüedad del simbolismo femenino de la caja por su deseo de domesticar, un poco, el amor y la muerte, sueños de caminos de vivir, de encerrarse o de abrir puertas.

Algunas cajas surrealistas

Marcel Duchamp

• Caja de 1914 , caja simple del fabricante de placas fotográficas que contiene copias fotográficas de sus escritos, 5 ej., 1914.
• Rrose Sélavy , ¿Por qué no estornudar Rose Sélavy? , piezas de mármol cortadas como cubos de azúcar en una jaula de pájaros de la que emergen un hueso de sepia y un termómetro, 1921.
• [“  La caja verde  ”] La novia expuesta por sus solteros, Even , París, Éditions Rrose Sélavy, 1934 - 300 ex.
• La Boîte-en-valise , 1936-1941 (en serie hasta 1968), caja de cuero beige que contiene 80 obras en varias reproducciones: facsímiles y objetos en miniatura, 41,5 x 38,5 x 9,9.
• Agua y gas en todos los pisos , cartón cubierto con tela marrón y placa de esmalte azul con documentos, 26 x 35 x 7  cm , 1958.
• [colectivo] que incluye a Mimi Parent , La Boîte Alert (misivas lascivas) , caja-catálogo diseñada para la Exposición Internacional de Surrealismo (EROS) de 1959-1960, París, Galerie Daniel Cordier.
• ["  The White Box  "] Infinitivo , Nueva York, Cordier & Ekstrom, 1966 - contiene notas inéditas de 1912-1920.

Hombre rayo

• The Chess Game , 1920-1962 [reedición].
• Hotel amueblado , 1921.

Joseph Cornell

• Las Islas Salomón , "caja de marinero" con una cubierta forrada con un mapa de las Islas Salomón , un compartimento superior contiene veinte pequeñas brújulas y el compartimento inferior contiene objetos y escenas grabadas inspiradas en viajes y exploraciones, 1942.
• Farmacia , 1943, madera, papel impreso, láminas de metal de colores, azufre, plumas, concha, alas de mariposa, papel de aluminio, alambre de cobre, fruta, agua, pintura dorada, corcho, hojas secas y objetos encontrados, 38,7 x 30,5 x 7,9  cm
• Fanny on Ondine , 1947, técnica mixta, 29 x 38  cm , galería Karsten Greve , Colonia
• Kit para pompas de jabón , 1948.
• Towards the Blue Peninsula , 1952. El título está tomado de un poema de Emily Dickinson  : “Podría ser más fácil fallar a la vista de la tierra que llegar a mi Blue Peninsula y morir de alegría. "

Otras cajas notables

• André Breton y Jacqueline Lamba , Le Petit mimétique , insecto alado (¿libélula?) Sobre un montón de hojas secas en una caja de madera forrada con papel translúcido color miel, 1936.
• André Breton , White Mouse , caja de poemas, 1937.
• Hans Bellmer , Recordando a mi esposa Margaret , 1938.
• Élisa Claro-Breton , Lucy, faire , 1971 y Don't Quit , 1972.
• Gilles Ghez , The Museum Guardian , 1978
• Mimi Parent , La Belle cheval , 1982, caja en relieve, 76,5 x 51,9  cm , Galerie François Petit
• Mimi Parent , Adieu vieux monde , 1991, caja en relieve, 85 x 94  cm , colección privada
• Mimi Parent , Espace bleu , 1991, caja en relieve, 63 x 77  cm , colección privada
• Peter Wood , Ciclos de caja sin título, 1985-1995.

Bibliografía

• Cajas , catálogo de la exposición, Musée d'art moderne de la ville de Paris / ARC2 / Maison de la culture de Rennes, 1976-1977.
• “Boxes” de Gilbert Lascault , en Adam Biro & René Passeron , Diccionario general del surrealismo y sus alrededores , Friburgo (Suiza) / París, coed. Oficina del Libro Francés y Prensa Universitaria, 1982, p.  58-59 .

Notas

1. Ecke Bonk , Marcel Duchamp: La caja en una valija , Rizzoli, 1989
2. Sophie Lévy y Christian Derouet, A Transatlantic Avant-garde: American Artists in Paris, 1918-1939 , catálogo de la exposición del American Art Museum of Giverny, 31 de agosto-30 de noviembre de 2003 - p.  167-169 .
3. Marie-Françoise Quignard, Libro de artista en el Diccionario enciclopédico del libro , volumen 2 , París, Cercle de la Librairie, 2005, p.  793 , § 1 ( ISBN  978-2-7654-0910-6 ) .
4. Anne Moeglin-Delcroix, Estética del libro de artista. Introducción al arte contemporáneo , Jean-Michel Place / BNF - Reedición revisada y aumentada en 2011, coll. “La palabra y el resto” / BNF.
5. “Souvenirs sur Marcel Duchamp”, en Robert Lebel , Sur Marcel Duchamp , París, Presse du Trianon, 1959.
6. Autorretrato , coll. Babel, Arles, Actes Sud, 1999 (reedición de 1964 y 1983, revisada y corregida).
7. 300 ejemplares a los que se suman 30 ejemplares. el llamado "lujo" que incluye una obra original de Duchamp que incluye Paisaje de falla según Arturo Schwarz .
8. Ver descripción de su contenido en la web del Centre Pompidou , online.
9. Reproducido en Varian Fry y los candidatos al exilio , Actes Sud, 1999, p.  86 .
10. Ver descripción de su contenido en la web del Centre Pompidou , online.
11. Reproducción en Bellas Artes revista n o  295, enero de 2009, p.  114 .
12. Reproducción en Bellas Artes Revista n o  103, julio-agosto de 1992, p.  101 .
13. André Breton , Le Surréalisme et la peinture , Gallimard, París, 1965, p.  81 .
14. Vincent Gille & Béatrice Riottot El-Habib (bajo la dirección de), Le Surréalisme et l'amour , Gallimard, catálogo de la exposición en el Pavillon des Arts de París del 6 de marzo al 18 de junio de 1997, p.  95 .
15. "  Onirodrama en un universo a la Fritz Lang , Murnau y Joseph Cornell  ", según Édouard Jaguer.
16. Reproducción en Colvile, Scandalellement d'elles. Treinta y cuatro mujeres surrealistas , Jean-Michel Place, París, 1999, p.  230 .
17. Reproducción en Colvile, op. cit., pág.  232 .
18. Reproducción en Colvile, op. cit., pág.  231 .