Acorde de séptima dominante sin raíz
En armonía tonal , un septimo sin acorde dominante fundamental es un acorde de séptima dominante amputaron la fundamental , es decir, un acorde de cuatro notas colocado en el V º grado , pero se realizan sin la dominante . La séptima dominante sin raíz se compone, por tanto, de una tercera mayor , es decir, la sensible , una quinta perfecta y una séptima menor .
En principio, el 3 º tipo de acuerdo de tres notas colocadas en el VII º grado de dos modos - dice acuerdo quinta disminuida - no se utiliza, ya que su núcleo se considera un mal grado . En realidad, se puede utilizar, no como un acuerdo de VII º grado, sino como acorde de séptima dominante sin fundamental.La piedra angular de la armonía tonal, el séptimo acorde dominante, con o sin raíz, se usa con mucha más frecuencia que el séptimo de las especies .Denominación y costeo de los distintos estados
Los tres estados de la quinta disminuida acuerdo colocado en el VII º , por tanto, el grado de los dos modos se analizan, respectivamente, como las tres inversiones del acorde de séptima de la fundamental privada dominante.
La quinta disminuida acuerdo colocado en el II º grado del modo menor , por su parte, siempre debe ser analizada como un acorde de tres notas colocado en el II º grado, y no como un acorde de séptima y sin fundamental. Entonces el acorde si, d, fa es un acorde de séptima dominante privado de su raíz G si estamos en C mayor, pero el mismo acorde es un acorde de B (acorde de quinto disminuido) si estamos en A menor, aunque el marco de estos dos tonos relativos es idéntico.- Al igual que el acorde completo, el cifrado de la inversión a tres del acorde de séptima dominante sin raíz nunca implica ninguna alteración. Aquí nuevamente, si ocurre una alteración accidental , esto debe deducirse del cifrado.
- Las notas de este nuevo acorde conservan los mismos nombres ( tercera , quinta y séptima de la nota fundamental que falta) y las mismas funciones que en el acorde de séptima dominante completo.
- En el cifrado moderno, y por ejemplo en piezas para acordeón donde el jugador no tiene la opción de invertir, sucede que la ausencia de fundamental no se anota explícitamente, y por ejemplo el acorde si, d, fa se anotará G7 aunque el La nota G está ausente en la parte de la mano izquierda.
Acorde de quinto disminuido
El acuerdo quinta disminuida coloca en el VII º grado se analiza como una primera inversión del acorde de séptima dominante sin fundamental. Conserva su nombre de quinto acorde disminuido y corresponde a un quinto y sexto acordes disminuidos privados de su raíz .
- Está compuesto por un bajo - el tercero de la fundamental, es decir, la sensible -, una tercera menor - la quinta de la fundamental - y una quinta disminuida - la séptima de la fundamental.
- Está numerado: " 5 tachado " (ejemplos A, G y H).
Sexto acorde sensible sin nota fundamental
El sexto acorde sensible sin raíz , también llamado: tercer y sexto acorde sensible , se considera una segunda inversión del séptimo acorde dominante sin raíz. En otras palabras, corresponde a un sexto acorde sensible privado de su nota fundamental.
- Está compuesto por un bajo -la quinta de la fundamental-, una tercera menor -la séptima de la fundamental- y una sexta mayor -la tercera de la fundamental, es decir, la sensible.
- Está numerado: " 3 " y " +6 " (ejemplos B, C, D, E, I y J).
Acorde tritono sin raíz
El acorde tritono sin raíz se considera una tercera inversión del acorde de séptima dominante sin raíz. En otras palabras, corresponde a un acorde de tritón privado de su nota fundamental.
El tritón sin acuerdo fundamental también se llama: Acuerdo aumentada cuarto y sexto , pero parece mejor reservar este apellido en segunda inversión de la quinta disminuida acuerdo sobre el II º grado del modo menor.- Se compone de un bajo -la séptima de la fundamental-, de una cuarta aumentada o tritono -la tercera de la fundamental, es decir, la sensible- y de una sexta mayor - la quinta de la fundamental.
- Está numerado: " +4 " y " 6 " (ejemplos F, K y L).
Disposición
Este acorde básicamente sigue las mismas reglas de diseño que el acorde de séptima dominante completo .
- Por lo tanto, su tercera y séptima son notas atractivas , solo la quinta, la dominante , normalmente se puede duplicar .
- Sin embargo, en el sexto acorde sensible sin fundamental , excepcionalmente podemos doblar la séptima (ejemplos C, G, J y K): una de las dos notas hace entonces su movimiento obligatorio mientras que la otra sube conjuntamente a la dominante (ejemplo C).
Encadenamiento ordinario
El acorde de séptima dominante sin raíz produce los mismos patrones regulares que el acorde completo, pero la ausencia de la raíz hace que el acorde sea más fácil de avanzar.
- El movimiento de la quinta de este acorde es mucho más libre: puede producir un cuarto paso ascendente (ejemplo F), o incluso una quinta descendente (ejemplos A y B), sin correr el riesgo de provocar quintas consecutivas .
- En el sexto acorde sensible sin nota fundamental , la séptima, al igual que en el sexto acorde completamente sensible , puede subir a la dominante, incluso cuando esta séptima no está doblada, y sin importar el movimiento de la nota. Baja: la única condición es no para generar quintas paralelas (ejemplos C, D y E).
- Ejemplos:
Secuencia excepcional
La secuencia excepcional sigue los mismos principios que la de la séptima dominante con fundamental .
- Ejemplos:
