Teatro Marcellus | ||
Restos del Teatro de Marcelo. | ||
Lugar de construccion |
Regio IX Circus Flaminius Sur del Champ de Mars , Vélabre |
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Fecha de construcción | Entre 44 y11 a. C. J.-C. | |
Ordenado por | Julio César y luego Augusto | |
Tipo de edificio | Teatro | |
El mapa de Roma a continuación es atemporal. |
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Información del contacto | 41 ° 53 ′ 31 ″ norte, 12 ° 28 ′ 48 ″ este | |
Lista de monumentos de la antigua Roma | ||
El Teatro de Marcelo es un antiguo monumento en Roma , construido por el emperador Augusto y entregado a su sobrino y yerno Marco Claudio Marcelo , de ahí el nombre.
Ubicado en el Champ de Mars , es uno de los teatros de piedra más antiguos de Roma, después del Teatro de Pompeyo construido entre 61 y55 a . C. J.-C. Es el único edificio de este tipo en Roma que se conserva en alzado, gracias a su transformación en fortaleza en la Edad Media, luego en palacio.
El teatro está ubicado en las inmediaciones del templo de Apolo Sosianus , el templo de Bellona y el pórtico de Octavia , al sur del Champ de Mars , en un extremo del circo Flaminius , en el extremo norte del foro del Holitorium . Es parte de un complejo dinástico más grande diseñado por Augusto , que comprende el Templo de Apolo que celebra su victoria sobre Marco Antonio y Cleopatra y el Pórtico de Octavia , su hermana, a pesar de la falta de alineación del conjunto. Sin embargo, el teatro fue construido de tal manera que el eje de la valva regia corresponde al eje del templo de Apolo. Esta asociación de un teatro, un templo y un pórtico recuerda el complejo pompeyano en el Champ de Mars , un logro arquitectónico monumental con el que Julio César y luego Augusto podrían haber querido competir y bla, bla, bla.
Actualmente se encuentra en el rione de Sant'Angelo .
Según Livio , se construyó un primer teatro de madera ( theatrum y proscaenium ad apollinis ) en el lugar del futuro teatro de Marcelo. El trabajo comienza en179 a. C. J.-C.después de que los censores Marcus Æmilius Lepidus y Marcus Fulvius Nobilior establecieran los diversos contratos. Las fuentes antiguas que mencionan este edificio son muy raras. Este primer teatro podría haberse limitado a un escenario de madera desmontable, utilizando las escaleras de los templos vecinos (el templo de Apolo y el templo de Bellona ) como gradas para los espectadores, salvo que este último deba permanecer en pie. Este primer teatro pudo haber sido de carácter temporal y sólo se instaló para la celebración de los ludi apollinares creado en202 a . C. J.-C. y cuya fecha está fijada para el 13 de julio.
Reconstrucción de AugustoLa construcción del teatro ya está prevista bajo Julio César que adquiere y estrena en44 a. C. J.-C., en preparación para las obras, un área al sur del Champ de Mars entre el pórtico de Octavia , los templos de Apolo y Bellona y el Tíber . Este desarrollo provocó el desalojo de muchos residentes y la destrucción de sus casas y templos vecinos, lo que provocó una ola de descontento.
El trabajo comienza el mismo año y los cimientos pueden haberse completado durante el asesinato de Julio César . A instancias de Augusto, el trabajo solo se reanudó23 a. C. J.-C., tras la fundación del principado y el retorno de una situación política más estable. Es posible que Augustus comprara un terreno nuevo en los alrededores y re-nivelara toda el área para construir un edificio de mayores dimensiones de lo que se planeó inicialmente.
Las obras a gran escala suponen una remodelación de toda la zona circundante. Algunos templos se reconstruyen en el mismo lugar, otros son completamente desmantelados y trasladados, como el Templo de la Piedad o el Templo de Diana que podrían haberse integrado al teatro en dimensiones más pequeñas, a menos que el culto a Diana no 'fuera recibido en el templo de Apolo.
Los mayores avances se dan entre el 23 y el17 a. C. J.-C., fecha en la que el edificio está casi terminado ya que alberga los ludi saeculares . En ese momento, el teatro fue bautizado en fuentes antiguas theatrum quod est en Circo Flaminio . La construcción solo se completa entre 13 y11 a. C. J.-C.Finalmente, el teatro se dedica el 7 de mayo del 11 a. C. AD a su sobrino y yerno Marcelo , hijo de su hermana Octavia y esposo de su hija Julie , quien murió en23 a. C. J.-C.Su prematura muerte dejó a la corte consternada. Con motivo de la dedicación, unos 600 animales salvajes de África son sacrificados durante los espectáculos. También es en esta ocasión que los primeros tigres se muestran en jaulas al pueblo romano.
Período imperialDespués de la muerte de Augusto, Livia y Tiberio dedican una estatua al emperador deificado cerca del teatro.
Sin duda, el edificio sufre daños durante el gran incendio del 64 o durante el incendio del Capitolio en el 69, ya que Vespasiano dedica una nueva escena . Bajo Trajano , las arcadas exteriores albergan tiendas ( tabernas ). En 104 , proveedores de equipamiento a los ejércitos le dedicaron una base de mármol colocada en el teatro.
Al principio del III ° siglo , Alejandro Severo planea la reparación de teatro y plantea nuevos impuestos para financiar el trabajo, pero no es cierto que se han hecho. De todos modos, el teatro se describe como empezando a caer en mal estado en el IV ° siglo . Durante la reparación del puente Cestius por el prefecto de la ciudad Lucius Aurelius Symmachus en 365 , un puente nuevamente dedicado al emperador Graciano en 370 , se tomaron bloques de travertino de la fachada del teatro. Sin embargo, de acuerdo con Ausonio , el teatro sigue siendo funcional al final de la IV ª siglo y en el 421 , el prefecto de la ciudad de Petronio Máximo siempre ha interesado desde que reorganizar estatuas.
A principios de la Edad Media , el teatro comenzó a derrumbarse. Las crecidas del Tíber llevan arena y barro que llenan los pasajes y se acumulan contra la fachada, dándole el aspecto de una pequeña montaña. Sin embargo, el edificio no se deja completamente abandonado debido a su interesante posición, con vistas al Tíber y un punto de cruce. El teatro se transforma en una fortaleza controlada por la familia Faffi o Fabii .
En 1532 , el arquitecto italiano Baldassare Peruzzi confió en los restos del teatro para la construcción del palacio de la familia Savelli .
Las salas de este palacio convencional se disponen alrededor de un patio central al lado de la orquesta del teatro antiguo. El nivel del suelo está justo encima del primer piso. El palacio pasó a ser en 1712 propiedad de la familia Orsini . Fue la construcción y luego el uso ininterrumpido de este palacio lo que permitió salvar el teatro, el único en Roma que sobrevive en forma reconocible, mientras que solo quedan unos pocos cimientos y los cimientos de los teatros Pompeyo y Balbus . de su impronta urbana en el trazado curvo de determinadas calles.
Vista del teatro, Étienne Dupérac , 1575 .
“Teatro de Marcelo”, Bilderbuch für Kinder , 1810.
Palazzo Savelli descansando sobre pasajes del teatro.
Ventanas del Palazzo Savelli-Orsini sobre el segundo piso.
Los primeros proyectos para liberar la construcción de colmatación aparece al comienzo de la XIX ª siglo , pero no fue hasta 1932 y la destrucción de la Piazza Montanara adyacente a ver el teatro completamente curada y aislado. Se conserva el palacio renacentista. Los restos del teatro se restauran y consolidan bajo la dirección de los arqueólogos italianos Alberto Calza Bini y Paolo Fidenzoni.
El tamaño, tamaño, posición y orientación del teatro fueron impuestos por el espacio limitado elegido para su construcción, a orillas del Tíber. La orientación del teatro no se corresponde con las orientaciones de los edificios vecinos, aunque la cavea , orientada al suroeste, está casi alineada con el pórtico de Metelo . Esta orientación sin duda surge de una elección deliberada de arquitectos y patrocinadores que quieren construir el teatro más grande posible. Las arcadas del teatro se ubican a tan solo 6 metros del podio del Templo de Apolo , cuya fachada fue retrasada durante su reconstrucción y para la que se habilitaron escaleras de acceso al pronaos en los laterales con el fin de ganar aún más espacio. . Asimismo, el paso entre el teatro y el pórtico de Octavia se reduce a solo 2,4 metros.
El teatro combina la forma semicircular de las gradas con la forma rectangular del escenario al que se encuentran contiguas dos salas absidiales dispuestas en cada extremo. Se desconoce la función de estas dos salas, cuyo eje es perpendicular al frente del escenario del teatro. Con 129.80 metros de diámetro y casi 32 metros de altura, el teatro es todavía más pequeño que el Teatro de Pompeyo, pero parece tener una capacidad mayor, ya que Régionnaires la IV ª siglo se han reportado 20.500 pies de asientos (aproximadamente 15.100 sentados) contra 15.580 para el Teatro Pompey (o aproximadamente 11.600 asientos).
Proximidad entre el teatro, el pórtico y el templo de Apolo.
El palacio, las arcadas y las columnas del templo de Apolo.
Dibujo del fragmento de la Forma Urbis donde aparece el teatro y donde se representa el pórtico de la parte trasera del teatro, que contiene dos pequeños santuarios (no visibles).
El Teatro de Marcelo ilustra la técnica de los constructores romanos en el uso de mortero de cal, una especie concreta de Romano, ya conocido desde la II ª siglo aC. AD El edificio de imponentes dimensiones, se construye a orillas del Tíber, que requería cimientos amplios y profundos. Se apoya en una estructura anular de hormigón de 6,35 metros de espesor. Muros de cimentación rectilíneos completan esta estructura para soportar las partes internas del teatro.
La fachada del templo, íntegramente en travertino, consta de tres plantas en diferentes órdenes: la primera planta es dórica (9,53 metros de altura), la segunda es jónica (10,35 metros de altura) y la última, ahora desaparecida, es de Orden corintio (12,12 metros de altura). En total, la fachada alcanza los 32 metros de altura. Los dos primeros pisos constan de 41 arcos enmarcados por columnas comprometidas, mientras que el piso superior es una pared sólida decorada con columnas corintias comprometidas. Las claves de los arcos de las dos primeras plantas están decoradas con grandes máscaras de piedra.
El primer piso dóricoLos pilares del primer piso miden 2,23 metros por 2,06 metros y 5,375 metros de altura, a la altura de la salida de los arcos. Estos tienen una apertura de 2,73 metros y la bóveda alcanza una altura de 6,74 metros sobre el nivel del suelo.
Las semicolumnas dóricas con fustes lisos tienen 7,68 metros de altura con un diámetro en la base de 0,90 metros. Sobresalen de los pilares de 0,53 metros. Soportan un entablamento formado por un arquitrabe, un friso con metopas y una cornisa con dentículos de 1,85 metros de altura.
Dibujo del suelo dórico, Piranesi .
Detalle de la Orden Dórica del Teatro, 1697.
Fragmento de una máscara teatral esculpida.
Los pilares del segundo piso son de 2,00 metros por 1,84 metros. Se paran en un podio con zócalos de 1,23 metros de altura. Los pilares, de 4,76 metros de altura, sostienen arcos de 2,90 metros de apertura que alcanzan los 6,275 metros de altura. Las medias columnas de orden jónico descansan sobre bases áticas de 1,09 metros de ancho. Sobresalen 0,637 metros de los pilares en los que están encajados. Tienen 7,17 metros de altura con un diámetro en la base de 0,815 metros. Los capiteles de estilo jónico clásico sostienen un entablamento ( arquitrabe de tres rayas, friso y cornisa con oves y dentillas ) de 1,95 metros de altura.
Dibujo de la etapa iónica, Piranesi .
Detalle de la Orden Jónica del Teatro, 1697.
Dibujo de la fachada del teatro, 1891.
El piso superior, del que casi no queda nada, debió ser de orden corintio con columnas encajadas en un sólido muro. Solo se han conservado algunos fragmentos de capiteles, de 0,86 metros de altura. La reconstrucción de este piso, basada en una comparación con el cuarto piso del Coliseo , sigue siendo muy hipotética.
Detalle de la arcada y los dos órdenes superpuestos: primer piso dórico y segundo piso jónico .
Fragmento de capitel corintio.
Los arcos interiores y el ambulacro exterior están en opus quadratum mientras que el resto de la base está en bloques de toba dispuestos en opus reticulatum . El pasaje circular detrás del orden dórico, el ambulacro, de 3,5 metros de ancho, está perforado por 41 pasajes arqueados que conducen al interior del teatro y que sostienen la cavea , correspondientes a los 41 vanos de la fachada, dos de los cuales son más grandes: el aditi maximi . Siete de estos pasajes conducen en suave pendiente hacia un pasaje circular interno, que circula bajo el praecinctio que separa la ima cavea de la media cavea . Seis de los pasajes abovedados permiten el acceso por una suave pendiente y por unos pocos escalones al ambulatorio del piso jónico. Las otras veinte aberturas, de hecho, están cerradas y se utilizan como trastero o como tienda ( taberna ). Finalmente, el pasaje abovedado central se abre a una sala cuyo techo está ricamente decorado con estucos que datan de 170 . Podría ser una sala de culto dedicada a Dea Carmenta o a las Melenas de Marcelo.
El ambulacro del suelo iónico tiene 3,7 metros de ancho. Sirve una serie de pasajes arqueados que conducen al interior del edificio y que corresponden a los pasajes de la planta baja. Según Fidenzoni, el pasaje correspondiente al aditus maximus está cerrado. Algunos de estos pasajes conducen a un corredor semicircular que pasa por debajo del praecinctio que separa la media cavea de la summa cavea . Cinco o seis vomitoria permiten el acceso a los lugares de la media cavea . Otros pasajes conducen directamente al praecinctio a través de aberturas en el podio que sostienen la summa cavea . Los últimos pasajes, que contienen escaleras, dan acceso al piso superior.
Concierto de piano bajo las arcadas.
Ambulacro del teatro.
Arco del Ambulacro.
Seis vomitoria se abren desde el pasillo circular interior que conduce a los lugares de la ima cavea . Según Calza Bini, los accesos de estos vomitoria están conectados por un pequeño praecinctio que divide la ima cavea en 11 filas de asientos abajo y 7 filas arriba. Según Findezoni, la ima cavea comprende 14 filas de asientos, incluido el locus senatorius con tres grandes escalones destinados a recibir las bisellia , los espaciosos lugares de honor. Calza Bini divide la ima cavea en seis grandes cunei con dos más pequeños a los lados, mientras que Fidenzoni solo reproduce cinco grandes, con escaleras que descienden de la vomitoria .
Los asientos de la summa cavea , la sección más alta de las gradas sobre la media cavea , están colocados en una pendiente más pronunciada que el resto de las gradas. Se elevan a una altura correspondiente a la base del orden corintio. Arriba, cinco filas de asientos adicionales se encuentran debajo de un pórtico que sigue la curva del edificio. Sin embargo, esta reconstitución parece poco probable dado que ya existe una summa cavea y es raro encontrar filas adicionales de asientos en este caso.
El escenario, que tiene menos de 87 metros de longitud, es aproximadamente el doble de largo que la orquesta que lo precede, a 37 metros. Según Vitruvio , en tres salas acondicionadas bajo el escenario, se colocan máquinas que permiten cambiar el escenario en función del tipo de obra representada (cómica, trágica o satírica).
El frente del escenario en la parte posterior ( frons scaenae ) está decorado con tres órdenes de columnas superpuestas que llevan la estructura a una altura equivalente a las terrazas. Las columnas y adornos son de mármol. Según Forma Urbis , el frente del escenario es rectilíneo, a diferencia del teatro de Pompeyo , que es más elaborado.