Suites para violonchelo solo de Bach
Las suites para violonchelo solo ( BWV 1007 a 1012) son un conjunto de seis obras de Johann Sebastian Bach .
Hoy en día se consideran clásicos imprescindibles del repertorio moderno de violonchelo .
Histórico
Composición
De 1717 a 1723 , Bach fue director de coro de la corte del príncipe Leopoldo de Anhalt-Köthen . El príncipe es músico y cariñoso. Este feliz período de madurez de Bach propició la escritura de sus mayores obras instrumentales para laúd , flauta , violín ( Sonatas y partitas para violín solo ), clavecín ( Le Clavier bien tempéré , libro I), violonchelo (Suites para violonchelo solo) y los seis Conciertos de Brandeburgo .
Este período contrasta con el de Mühlhausen y Weimar , de 1707 a 1717 - 300 cantatas (cinco años de ciclo litúrgico), obras para órgano .
Como el " Klavier ", que no sabemos si era el clavicémbalo, el clavicordio o el órgano, el instrumento para el que Bach diseñó las suites para violonchelo está sujeto a especulaciones: sin duda un " violín bajo " afinado como el violonchelo moderno, Es posible que se trate de un instrumento como el violoncello da spalla , que se lleva al hombro. En una entrevista con Diapason , Sigiswald Kuijken especifica:
“La mayoría de los musicólogos han estado de acuerdo durante mucho tiempo en que Bach diseñó su sexta suite para 'violonchelo' para la viola pomposa . Y eso no concluye una colección de sonatas para clarinete con una sonata para saxofón. Ahora estoy convencido de que las seis suites son para viola da spalla , o para pomposa si lo prefiere. "
El éxito de las transcripciones para viola de las Suites , grabadas por Lillian Fuchs , William Primrose y más recientemente por Antoine Tamestit , va en esta dirección. También es probable que la cuestión de la naturaleza exacta del instrumento no fuera de gran importancia para Bach.
Eclipse y redescubrimiento
Hay dos motivos del eclipse que sufrieron las seis suites: la baja popularidad del violonchelo antes del período romántico, y la, entonces también limitada, de Bach.
El violonchelo permaneció durante mucho tiempo confinado al papel de papel de aluminio; no fue hasta la segunda mitad del XVIII ° siglo que finalmente suplantado el bajo de viola y el XIX ° siglo que se adquieren reconocimiento cello para instrumento solista concertante, gracias a Ludwig van Beethoven , Johannes Brahms , Schumann , Édouard Lalo , Jacques Offenbach , Camille Saint-Saëns , Antonín Dvořák , Félix Mendelssohn .
Bach tuvo un destino comparable: si los grandes clásicos como Mozart , Haydn o Beethoven conocieron, estudiaron y respetaron la obra de Bach por su perfección formal y dominio del contrapunto (y se inspiraron en él), no quedó ninguno menos anticuado. Sus románticos herederos, Félix Mendelssohn a la cabeza, lo sacarán de ese olvido para colocarlo más "pasado de moda" .
Aunque se publicó por primera vez en París en 1824, el XIX ° siglo no sonó de nuevo la hora de la alarma de Suites : la música se volvió más y más decididamente hacia la música orquestal, y Bach, que estaba jugando en especial pasiones ( Pasión según San Mateo , pasión según San Juan ). El cambio de siglo fue la época de Wagner , Verdi , Mahler , orquestas inmensas y óperas gigantes.
El XX XX siglo fue más favorable: Pablo Casals , joven, desarrolló una pasión por Suites . Su talento y su interpretación innovadora les permitió ganar reconocimiento.
Suites y violonchelo moderno
Estas suites son un elemento esencial del repertorio de violonchelo, primero por sus cualidades musicales, luego por su interés educativo y teórico. Bach enfatiza todas las posibilidades polifónicas del instrumento.
La interpretación de las suites forma parte del currículum honorífico del violonchelista moderno: Pablo Casals , Pierre Fournier , Jacqueline du Pré , Paul Tortelier , André Navarra , Yo-Yo Ma , Mstislav Rostropovitch , János Starker , Anner Bylsma , Heinrich Schiff , Pieter Wispelwey , Raphaël Pidoux , Ophélie Gaillard , Jean-Guihen Queyras , Anne Gastinel , Jean-Eric Thirault, Mischa Maisky y muchos otros se han inclinado por el ejercicio. Algunos artistas esperaron hasta la madurez para grabar las Suites : Casals a los 60 (1936-1939), Pierre Fournier a los 54 (1961), Navarra a los 66 (1977), Tortelier a los 47 (1961) luego 69 (1983), Bylsma a los 45 y 58 (1979, 1992) Rostropovitch en 63 (1990), Yo-Yo Ma después de 35 (1990, 1998). Starker grabó las Suites por primera vez a la edad de 33 años en 1957 y repitió el trabajo dos veces en 1963 y 1983, respectivamente, a la edad de 39 y 59 años.
En general, la dificultad técnica moderada de las tres primeras suites de ninguna manera excluye su interpretación por parte de todos. Algunos bailes son incluso perfectamente accesibles desde los primeros años del principiante. En los conservatorios y las escuelas de música, las suites están en el programa de la mayoría de los concursos y exámenes.
Manuscritos
| Titulo original | |
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Suites a Violonchelo Solo für das Violoncello |
Después de su muerte, muchos de sus manuscritos se perdieron, incluido el de las suites para violonchelo. Nos han llegado tres copias:
- una copia a mano de Anna Magdalena Bach , su segunda esposa;
- una copia del de Westphal, organista en Hamburgo y sin duda su alumno: este manuscrito tiene la particularidad de incluir una redacción y ornamentos más precisos;
- una copia de Johann Peter Kellner , administrador y amigo de Bach, quien fue director de coro en Turingia en Grafenrode. Ésta es la copia más antigua, fechada alrededor de 1726. El manuscrito está severamente amputado de parte de la quinta suite. Podría ser una versión anterior de las obras, posteriormente corregida por Bach. El manuscrito de Kellner, por su parte, contiene más ornamentos que el de Anna Magdalena.
A estos preciosos documentos se añaden dos copias anónimas posteriores de mediados de siglo, que obviamente - reverencias juiciosas - están en manos de intérpretes para su uso personal. Además, está la copia de Bach de la versión para laúd de la quinta suite.
Análisis
Las seis suites siguen un plan de suite de baile con sus cuatro bailes obligatorios: Alemán, Fluent, Sarabande y Gigue, todos en un mismo tono.
El plan adoptado por Bach es clásico:
- un preludio ;
- un alemán , contrapunto muy estructurado, antepasado de la sonata allegro ;
- una corriente ;
- una sarabande , antepasado del movimiento lento de la sonata ;
- “Galanteries” (pieza “doble”: minuet , bourrée o gavotte ), que, para las tres primeras suites, incluye una primera parte en tono principal y una segunda en modo opuesto. Esta pieza es el antepasado del tercer movimiento de la sonata ( scherzo -trio);
- una plantilla , antepasado del animado movimiento final de la sonata .
Las dos primeras suites tienen un minueto , las suites III y IV una bourrée y las dos últimas una gavotte .
Las suites destacan en la obra de Bach por su continuidad; parece probable que el propio Bach los haya escrito como un ciclo:
- el orden de los movimientos es particularmente estable y no presenta ninguna irregularidad, incluso en la adición de interludios o galanterías , que no se encuentra en los otros "ciclos" de las suites de Bach;
- la complejidad técnica aumenta paso a paso;
- las tres primeras suites están escritas en tonos que no tienen dificultad para violonchelo: suelo mayor (los sostenidos de fa son fácilmente accesibles en todas las posiciones), re menor ( si es bemol y do sostenido) y do mayor (sin alteraciones);
- la cuarta suite está escrita en Mi bemol mayor, una clave más compleja en el violonchelo (especialmente debido al La bemol)
- la quinta suite agrega una scordatura ;
- la sexta suite, escrita para violonchelo de cinco cuerdas, es la más virtuosa;
- la riqueza emocional progresa, culminando en la quinta (la más oscura, en Do menor) y la sexta suites (en un estilo más libre, a menudo cercano a la cadencia ).
Solo el segundo minueto de la primera suite, el jig de la cuarta suite, la sarabande y la segunda gavota de la quinta suite (si no consideramos el unísono tierra-tierra como un acorde) no incluyen acordes.
Suite para violonchelo n o 1 en sol mayor , BWV 1007 (1720)
| Suite n. ° 1 en sol mayor, BWV 1007 | |
| Preludio | |
| alemán | |
| Actual | |
| Zarabanda | |
| Minueto I y II | |
| Estar nervioso | |
| Todo realizado por John Michel | |
| ¿Dificultad para utilizar estos medios? | |
|---|---|
El Preludio es sin duda el movimiento más famoso de todas las suites de violonchelo, ya que se ha escuchado muchas veces en televisión o en películas. Consiste principalmente en una sucesión de arpegios.
- alemán
- Actual
- Zarabanda
- Minueto I y II
- Estar nervioso
Suite para violonchelo n o 2 en re menor , BWV 1008 (1721)
Suite para violonchelo n o 3 en do mayor , BWV 1009 (1722)
| Suite No 3 en Do mayor, BWV 1009 | |
| Preludio | |
| alemán | |
| Actual | |
| Zarabanda | |
| Bourrée I y II | |
| Estar nervioso | |
| Todo realizado por John Michel | |
| ¿Dificultad para utilizar estos medios? | |
|---|---|
Suite para violonchelo n o 4 Mib mayor , BWV 1010 (1723)
Suite para violonchelo n o 5 do menor , BWV 1011 (1724)
Escrito para violonchelo con scordatura : do - sol - d - sol . Este acorde particular, que dobla la G "vacía" (y parece ajustarse al laúd barroco, instrumento para el que está destinada la única versión autógrafa de esta suite) le da un timbre particular al instrumento, la G alta haciendo vibrar el suelo y bajo C. Muchos violonchelistas interpretan esta suite en un violonchelo normalmente afinado y, si ciertos acordes se vuelven inaccesibles, las líneas melódicas también son más fáciles de articular.
En general, esta suite tiene un gusto más francés que las demás.
- el preludio se descompone en dos partes (que es un francés obertura ): un lento, oscuro y solemne extremo inferior , ricamente que explotan las posibilidades del cello para simular pedal efectos, a continuación, un animado y virtuoso fuga, que termina con una forma de cadencia o toccata .
- la plantilla es de estilo francés, en lugar del estilo italiano de las otras cinco suites.
Hay un manuscrito de esta suite de laúd de Bach (BWV 995) .
- Preludio
- alemán
- Actual
- Sarabande , desprovista de armonía, es de rara profundidad.
- Gavotte I y II
- Estar nervioso
Suite para violonchelo n o 6 en re mayor , BWV 1012 (1725)
Esta suite está escrita para un instrumento de cinco cuerdas (una cuerda alta, afinada en E , una quinta por encima de la A alta). Sin embargo, no se especifica la naturaleza exacta del instrumento.
Posiblemente esté escrito para viola pomposa , un violonchelo pequeño (60 cm ) de cinco cuerdas, también llamado violoncello piccolo . Se debate la identidad de este instrumento; sin embargo, el manuscrito de Anna Magdalena especifica que la continuación está escrita para instrumento de cinco cuerdas; además, es la única de las seis suites que usa la tonalidad de C cuarta (tenor). El instrumento también podría ser una versión del violonchelo piccolo más cercana a la viola , un instrumento que a Bach le gustaba tocar y algunas cantatas escritas en Leipzig (1724-1726) así lo requieren.
También es posible que a Bach no le haya resultado útil especificar para qué instrumento de cinco cuerdas estaba escribiendo. El XVIII ° siglo es la era inventiva sin límites de la fabricación de violines, y la forma de los instrumentos varía ampliamente en toda Europa. Por ejemplo, encontramos un stradivarius de cinco cuerdas. La cantata Gott ist mein König (BWV 71) parece darle un papel. Por lo tanto, este instrumento de cinco cuerdas no era infrecuente en ese momento.
La mayoría de los violonchelistas juegan esta suite en un cello de cuatro cuerdas ( Anner Bylsma , Alexander Rudin o Pieter Wispelwey utilizan un instrumento de cinco cuerdas), esto hace más fácil con la invención de las "posiciones del pulgar" y la adición del picnic en el XIX ° siglo .
Esta suite es la que tiene el estilo más libre y, a menudo, el más virtuoso. Suele acercarse a la cadencia , con ritmos irregulares y ornamentos escritos.
Transcripciones
- Robert Schumann adaptó la tercera suite agregando una parte de piano, sobreviviendo en una copia hecha por Julius Goltermann (1825-1876). Se dice que Clara Schumann y Joseph Joachim destruyeron la transcripción de las seis suites de Schumann después de que el editor de Hamburgo, Julius Schuberth, se negara a publicarla.
- Joachim Raff produjo en 1868 un arreglo para piano a dos manos de las seis suites de Bach, publicado en dos volúmenes en Leipzig en 1869 y 1871.
- Las seis suites de Bach también se han adaptado para instrumentos de viento. Podemos citar la adaptación de Ulysse Delécluse de 1965 para clarinete. Estas suites completan el repertorio del clarinete bajo , a veces tocado con una técnica de respiración circular .
En cultura
Fuentes: créditos Las suites para violonchelo solo se utilizan con frecuencia en obras audiovisuales:
- 1961 : La secuela n ° 2 acompaña a la película A través del espejo , de Ingmar Bergman .
- 1990 : Las secuelas representan no solo el acompañamiento musical de la película para televisión Six Crimes Without Assassins , sino también uno de sus temas. El protagonista de la película, el comisario de policía retirado (interpretado por Jean-Pierre Marielle ) los escucha a diario, todos los lunes el primero, el segundo martes y así sucesivamente hasta el domingo, donde elige uno de los seis y se esfuerza por compartir esta pasión. con el escritor (interpretado por Fabrice Luchini ), responsable de su biografía, BWV 1007.
- 2003 : Master and Commander donde la suite BWV 1007 es realizada por el violonchelista estadounidense de origen chino Yo-Yo Ma ,
- 2010 : Les Amours imaginaires , de Xavier Dolan ,
- 2010 : Le Mariage à trois de Jacques Doillon - BWV 1010,
- 2016 : Tamara ( banda sonora de la película y boceto en violín y violonchelo respectivamente de Ina Castagnetti y Sylvie Testud ) - BWV 1007.
- La 11 de noviembre de 2018, con motivo del centenario del armisticio de 1918, el violonchelista de origen chino Yo-Yo Ma interpretó la Sarabande de la suite 5 e , bajo el Arco de Triunfo de la Place de l'Étoile en París, durante la ceremonia principal de estos eventos .
Discografia
- Pablo Casals , versión histórica (Junio de 1936/Junio de 1938/Junio de 1939, EMI 5 66215 2 / Naxos) ( OCLC 38108511 y 658734164 ) “Debemos respetar profundamente el testimonio de Pablo Casals que redescubrió estas obras. Esta versión cargada de un sentimentalismo profundo y violento refleja una inversión personal casi descarada, pero abrumadora ” .
- Pierre Fournier (Diciembre de 1960, Archiv Produktion 419359-2) ( OCLC 20740446 y 927027008 ) “El clasicismo de un Pierre Fournier sigue siendo […] un poderoso testimonio de estilo, estética y sensibilidad. Una gran lección de violonchelo ” .
- János Starker (1963, EMI, SACD Mercury) “El sonido es enorme, fantásticamente carnal, con absoluta perfección de color y matices. Y luego, no podemos ignorar el placer comunicativo que habita en Starker en todo momento. […] Leer con sabor mágico y, además, con una sobriedad infalible ” (Stéphane Haïk, Repertorio n o 44).
- Maurice Gendron (Febrero de 1964, Philips 442293-2) ( OCLC 606262327 ) , ( OCLC 725696848 y 33963962 ) “Gendron firma en su Stradivarius una suma cuya sobria elegancia, naturalidad y virtuosismo […] nada tienen que envidiar a las grandes interpretaciones” (Gérard Belvire, Repertorio n o 70).
- Anner Bylsma , el "Servais" un violonchelo Stradivari , 1701, la Institución Smithsonian y un violonchelo piccolo posteriormente n o 6 (29-31 de enero de 1992, Sony) ( OCLC 234152784 ) “De principio a fin, una lectura de vitalidad, de naturaleza fascinante” (Philippe Demeure, Repertorio , n ° 55).
Notas y referencias
- Sigiswald Kuijken , " Historia de un redescubrimiento ", Le violoncello da spalla ,6 de abril de 2005( leer en línea ).
- Gaëtan Naulleau, " El beneficio de la duda ", Diapason , París, n o 537,junio de 2006, p. 24 ( ISSN 1292-0703 ).
- Isserlis 2007 , p. 13.
- Isserlis 2007 , p. 12-13.
- Grabación realizada por Martin Ostertag (violonchelo), Kalle Randalu (piano) en el disco MDG 3041648 en 2011.
- (en) Alexis Luko , Sonatas, Screams, and Silence: Música y sonido en las películas de Ingmar Bergman , Routledge,2015( ISBN 978-1135022730 ) , "A través de un cristal en la oscuridad (1961)".
- " Master and Commander: al otro lado del mundo Peter Weir - (2003) - Aventura Cine " [video] en Télérama (visitada 1 st de julio de 2020 ) .
- " Artículo de prensa " ( Archivo • Wikiwix • Archive.is • Google • ¿Qué hacer? ) .
- Durante una de sus reediciones este disco fue distinguido con un "10" en la revista Repertoire n o 144.
- Diapason 1988 , p. 41.
- Durante sus reediciones este disco fue distinguido con un "10" en la revista Repertorio n o 10 y n o 101.
- Durante una de sus reediciones, este disco fue distinguido por Stéphane Haïk, con un "9" en la revista Repertory n o 44.
- Durante una de sus reediciones este disco fue distinguido por Gérard Belvire, de un "8" en la revista Repertoire n o 70, junio de 1994, p. 21-22 .
- A su lanzamiento este disco fue distinguido por Philip Stone, un "10" en la revista Directory n o 55 y n o 145, 1993 y 2001.
Bibliografía
- Alberto Basso ( traducido del italiano por Hélène Pasquier), Jean-Sébastien Bach , vol. I / II, París, Fayard , coll. "Biblioteca de grandes músicos",1985, 1017 y 1068 p. ( ISBN 2-213-01407-8 , OCLC 937949365 ) , pág. 653–660.
- Adélaïde de Place, “Suites para violonchelo solo”, en François-René Tranchefort (dir.), Guía de música de cámara , París, Fayard , coll. "Los Indispensables de la Música",1987, 995 p. ( OCLC 21318922 , aviso BnF n o FRBNF35064530 ) , pág. 23-25.
- Diapason , Diccionario de discos y compactos: guía crítica de la música clásica grabada , París, Laffont , coll. "Libros",1990, 3 e ed. , xiv-1076 pág. ( OCLC 868546991 , aviso BnF n o FRBNF34951983 )
- Steven Isserlis , “Bach, Cello Suites”, Hyperion CDA67541 / 2, 2007 ( Leer en línea ) . [PDF]
- (es) Eric Siblin, Las suites para violonchelo: JS Bach, Pablo Casals y la búsqueda de una obra maestra del barroco , Nueva York, Grove Press ,2011( 1 st ed. 2009), 319 p. ( ISBN 978-0-8021-4524-6 y 0-8021-4524-8 , OCLC 646112149 )
Ver también
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