Siegfried (ópera)

Siegfried
Imagen ilustrativa del artículo Siegfried (ópera)
Siegfried descubre la mujer y el miedo con la visión de Brünnhilde dormida. ( Arthur Rackham ).
Amable Ópera
Nótese bien. hechos III
Música Richard Wagner
Folleto Richard Wagner
Idioma original alemán
Duración aproximada 3  h  55
Creación 16 de agosto de 1876
Bayreuther Festspielhaus , Bayreuth
Anterior La valquiria El crepúsculo de los dioses Próximo

Siegfried es el tercero de los cuatro dramas líricos que componen Der Ring des Nibelungen (El anillo del Nibelung o Tetralogía) de Richard Wagner . El estreno se dio en Bayreuth el16 de agosto de 1876editado por Hans Richter .

Histórico

Inspiración

En una carta a Theodor Uhlig , Wagner contó la historia del niño que fue a aprender qué era el miedo , basada en un cuento de los hermanos Grimm ( Märchen von einem, der auszog, das Fürchten zu lernen , ref. KHM 4 in l ' princeps edición de 1812), la historia de un niño tan estúpido que nunca había aprendido a tener miedo. Wagner escribió que este niño y Siegfried tenían el mismo temperamento. El niño se entera del miedo de su esposa, y Siegfried se entera cuando ve a Brünnhilde convertirse en mujer (acto III, escena 3).

La capacidad de Siegfried para leer la mente de Mime (acto II) parece derivarse de una versión teatral de la XIX ª  siglo de la historia de Fausto .

Wagner había sido discípulo de Mikhail Bakunin en la insurrección de Dresde de 1849 , podría ser un modelo para Siegfried, como el revolucionario arquetípico, por su estatura.

Composición

Wagner elaboró ​​el texto de las cuatro partes de la tetralogía inversa. Siegfried es, por tanto, cronológicamente el segundo libreto que escribió, en 1851 en su primera forma. El personaje principal, como en Crepúsculo , sigue siendo Siegfried, la encarnación de la juventud heroica. Sólo más tarde Wotan asumió el papel central de la tetralogía en The Valkyrie y en L'Or du Rhin . La composición, en cambio, ha seguido el orden de la historia.

Wagner comenzó a trabajar en su proyecto de ópera sobre Siegfried estableciendo un estudio preliminar de los mitos alemanes y nórdicos relacionados con él. (ver § 'Inspiración'). Este primer escenario se completó el4 de octubre de 1848 ; contiene las líneas principales de todo el ciclo del Anillo de principio a fin, aunque no hay nada que demuestre que en ese momento Wagner estuviera considerando otra cosa que una sola ópera sobre la muerte de Siegfried. Al hacer una copia limpia de este escenario, el8 de octubre, lo llamó Die Sage von den Nibelungen ( La saga de los Nibelungen ). En sus Obras completas ( Gesammelte Schriften und Dichtungen ), el título es Der Nibelungen-Mythus als Entwurf zu einem Drama ( El mito del Nibelungen como proyecto para un drama ).

Para este proyecto utilizó tanto textos primarios en traducciones modernas (aunque tenía nociones de nórdico antiguo y alemán antiguo) como comentarios relacionados con ellos: la saga Völsunga , la Edda poética y la ' Edda en prosa , la Nibelungenlied , la Thidreksaga  ; La Mitología Germánica de Jacob Grimm , la Saga Heroica Germánica de Wilhelm Grimm . También hay al menos otras 22 fuentes, incluida una serie de textos filosóficos clave relacionados con el simbolismo del Anillo . Wagner ocasionalmente contradice estas fuentes --no es sorprendente dado que estas fuentes se contradicen entre sí--, basa historias dispares en conjuntos narrativos, crea personajes prominentes a partir de personajes menores de diversas fuentes, etc. El guión final es una recreación tan singular de los mitos originales como lo habían sido los Nibelungenlied en su tiempo. Debido a que La saga de los Nibelungen ya contenía en detalle la acción dramática de la ópera que estaba proyectando, Wagner descuidó escribir bocetos fragmentarios en prosa como solía hacer. Inmediatamente escribió un borrador completo en prosa de la nueva obra, que se llamaría Tod de Siegfried  : La muerte de Siegfried , ¡con el apóstrofe original en inglés! El apóstrofe permanece en todos los manuscritos y en la imprenta privada de 1853. Pero fue abandonado en las Obras completas de 1871-73.

La 28 de octubre de 1848, Wagner leyó el proyecto en prosa a Eduard Devrient, famoso barítono, director de teatro y escritor. Este último, habiendo encontrado el tema bastante oscuro, Wagner añadió un prólogo en dos escenas que aportó algunos elementos esclarecedores. Esta nueva versión fue escrita casi en su totalidad en diálogo, la mayoría de ellos muy cerca de lo que debería ser su forma final.

La 12 de noviembre, se completó la versión revisada de La muerte de Siegfried , y por28 de noviembrese puso en verso, convirtiéndose en libreto completo para una ópera en tres actos y prólogo en dos escenas. Es de suponer que al mes siguiente Wagner preparó la primera copia neta ( Zweitschrift des Textbuches ), pero muy pronto hizo una revisión completa y se hizo una segunda copia neta ( Drittschrift des Textbuches ). Fue en esta etapa que apareció el episodio conocido como 'La víspera de Hagen' al final del Acto II (que se encontrará en la escena 1 del Acto II de El Crepúsculo de los Dioses) .

Esta Muerte de Siegfried en un prólogo de dos escenas y 3 actos fue en todo caso el proyecto de lo que se convertiría en la obra final del "Anillo", "El Crepúsculo de los Dioses".

En este punto, sin embargo, Wagner parece haber comenzado a dudar de la sabiduría de escribir una ópera sobre este oscuro tema. Incluso en Alemania, el Nibelungenlied no era muy conocido, y varias otras fuentes utilizadas eran aún más abstrusas. Cualquiera sea la razón, el libreto de La muerte de Siegfried se dejó de lado y Wagner dirigió su atención a otra parte. DeDiciembre 1848 a Marzo 1850, escribió varios ensayos y desarrolló varios escenarios detallados para varias otras óperas sobre diversos temas históricos: Jesucristo , Aquiles , Frédéric Barbarroja y Wieland el herrero . Ninguna de estas óperas verá la luz, aunque queda un boceto musical de Jesús de Nazaret .

Durante el invierno de 1850-51, mientras trabajaba en su ensayo "Ópera y drama", a Wagner le divirtió la idea de escribir una ópera cómica sobre la historia de "El que se fue a aprender Miedo". ', con el que se había encontrado mientras releía los cuentos de Grimm: "  Imagina mi sorpresa  ", le escribió más tarde a Theodor Uhlig , "  cuando de repente me di cuenta de que este niño no era otro que el joven Siegfried.  ".

En una semana de Mayo de 1851, había hecho algunos bocetos en prosa para una precuela , una "contraparte cómica" de La muerte de Siegfried , a la que llamó primero Jung-Siegfried , luego Der junge Siegfried . Un proyecto más extensa en prosa se completó el 1 er junio, que se convirtió en verso por el proyecto24 de Junio. En agosto, el libreto de versos estaba disponible en copia en red, y Wagner incluso había comenzado a trabajar en música. Todo esto, sin embargo, nunca fue más allá de un puñado de bocetos, que luego fueron reutilizados en la composición de Siegfried .

En el otoño de 1854, el poeta y activista político Georg Herwegh introdujo a Wagner en la filosofía de Schopenhauer . La filosofía de pesimismo y abnegación de este último causó una profunda impresión en Wagner e influyó fuertemente en la composición del Anillo . En 1856, el libreto de Siegfried fue revisado nuevamente (al mismo tiempo que el final de El crepúsculo de los dioses , se cambió el llamado “Fin de Schopenauer”).

Cuando Wagner llegó a la composición musical de Siegfried , hizo tres cambios significativos en su modus operandi habitual. Primero escribió, con tinta y en al menos tres pentagramas, un proyecto desarrollado intermedio entre un proyecto preliminar y una partitura completa; este proyecto híbrido ya incluía la mayoría de los detalles orquestales de la partitura final. Al hacerlo, Wagner primero esperaba facilitarle la tarea de escribir y evitar las dificultades que había experimentado al componer The Valkyrie . En segundo lugar, compuso un acto a la vez, en tres etapas, a partir de la versión preliminar a la puntuación final (pero no necesariamente la copia limpia) del primer acto, antes de pasar a la composición de la 2 ª acto. Se aseguró de pasar un mínimo de tiempo entre el primer borrador y la orquestación final. En tercer lugar, trabajó en las diferentes versiones simultáneamente, orquestando las escenas iniciales de un acto mientras seguía redactando las escenas finales. Si dejamos de lado los bocetos realizados para el joven Siegfried , la composición Siegfried comenzó en Zurich.Septiembre 1856. El proyecto desarrollado se inició el22 de septiembre, inmediatamente después del anteproyecto (sin fecha). La puntuación final se inició el11 de octubre, por lo que Wagner trabajó en las tres etapas simultáneamente. La19 de diciembresin embargo, comenzó a esbozar temas para Tristán e Isolda  : a partir de ahí se producirían muchas interrupciones en la composición de Siegfried . Sin embargo, el31 de marzo de 1857El resultado del 1 er acto había terminado. Poco después, Wagner comenzó a hacer una copia limpia, pero se rindió después de una sola escena.

Pasaron casi 2 meses antes de que comenzara a actuar II. El preludio, Fafners Ruhe ( El sueño de Fafner ) fue redactado en20 de mayo de 1857, el anteproyecto se inició en 22 de mayo, Día de la 44 º aniversario del compositor. La18 de junio, inició el proyecto desarrollado mientras continuaba trabajando en el anteproyecto. Pero más tarde ese mes abandonó el trabajo, como en la escena 2, Siegfried descansa bajo el tilo, para centrarse en Tristán e Isolda  : el borrador preliminar llegó a este punto el 26 y el borrador se desarrolló el 27. Parece que Wagner estaba cansado de este trabajo en el Anillo y quiso dejarlo de lado por un tiempo: “ Finalmente decidí abandonar mi obstinado plan de terminar el Nibelungen. Llevé a mi joven Siegfried a una hermosa soledad en el bosque, y lo dejé allí debajo de un tilo, y me despedí de él con lágrimas sinceras  ”(Carta a Liszt ,8 de mayo de 1857). Esta interrupción, sin embargo, no duró tanto como Wagner había imaginado. La13 de julio de 1857, reanudó el trabajo y completó el Acto II en 4 semanas, el proyecto preliminar se completó el 30 de julio y el proyecto desarrollado en 9 de agosto. En ese momento, la puntuación total de 1 st se completó acto (con lápiz), se había hecho una copia de la etapa 1 de la red. El proyecto desarrollado del Acto II estaba terminado, pero aún no se había iniciado la puntuación final. Una vez allí, Wagner volvió a dejar de lado la ópera, para dedicarse a Tristán e Isolda . Antes de asumirlo, pasarían 7 años durante los cuales compondría Tristan and Isolde y comenzaría Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg .

Después de dejar Zúrich y haber experimentado muchos viajes y residencias, Wagner se trasladó a Munich en 1864, para el deleite de su mecenas Luis II de Baviera . Allí reanudó su trabajo en Siegfried , haciendo una copia limpia del Acto I.22 de diciembre de 1864 y el 2 de diciembre de 1865, escribió la partitura completa del Acto II. Pero el escándalo de su relación adúltera con Cosima Liszt-von Bülow lo obligó a abandonar Munich enDiciembre 1865para la mansión de Tribschen cerca de Lucerna , lo que provocó una mayor interrupción del trabajo.

El trabajo en Siegfried se reanudó a principios de 1869, y el23 de febrerose completó la copia limpia de Hechos I y II. Una semana más tarde, el 1 st de marzo de Wagner comenzó la composición del acto III. Tomando bocetos que datan de 1864 y los años siguientes, se puso a trabajar, como era su costumbre, un anteproyecto de todo el acto, que se completó el14 de junio. El proyecto orquestado se completó el5 de agosto. La partitura completa se inició el25 de agosto y terminó en 5 de febrero de 1871. Nunca hubo una copia limpia del Acto III. A diferencia de "El oro del Rin" y "La Valquiria", "Siegfried" (como el "Crepúsculo de los dioses") no se representaba de forma aislada antes de su creación en16 de agosto de 1876en el Festspielhaus de Bayreuth , como parte de la primera actuación del ciclo de anillo completo .

Personajes

Creación y distribución

Papel Voz Bayreuth, 16 de agosto de 1876
(Chef: Hans Richter ) 		Ópera de París ,3 de enero de 1902.
Siegfried tenor Georg unger Jean de Reszke
Mímica tenor Max Schlosser Leon Laffitte
Wotan (Der Wanderer) bajo barítono Franz Betz Francisque Delmas
Alberich barítono Karl Hill Jean notó
Fafner bajo Franz von Reichenberg Paty
Waldvogel (pájaro del bosque) soprano Marie Haupt Bessie Abott
Erda contralto Luise Jaide Meyrianne Héglon
Brünnhilde soprano Amalie Materna Louise Grandjean

Estructura

Segundo día del festival escénico ( Bühnenweihfestspiel ) El anillo Nibelung

3 actos:

Instrumentación

Wagner diseñó el Ring para una orquesta que en su día era excepcionalmente grande. Las orquestas interpretan rutinariamente la obra con menos instrumentos de los que Wagner deseaba, ya sea por falta de espacio en el foso de la orquesta, por razones económicas o incluso por elección artística del director musical .

Instrumentación Siegfried
Instrumentos de cuerda
6 arpas , 16 primeros violines , 16 segundos violines , 12 violas , 12 violonchelos , 8 contrabajos
Madera
2 flautines , 3 flautas , el tercero tocando el segundo flautín , 3 oboes , 1 trompa inglesa , 3 clarinetes , 1 clarinete bajo , 3 fagotes , 1 fagot doble
Latón
8 cuernos , el quinto, el sexto, el séptimo y el octavo tocando las 4 tubas wagnerianas , 2 en B ♭ y 2 en F ,

4 trompetas en Do , 1 trompeta baja en Mi ♭

4 trombones 2 tenores, bajo y contrabajo , tuba contrabajo

Percusión
timbales ,

platillos , tam-tam , triangulo , glockenspiel , 1 martillo y 1 yunque

Argumento

Acto I

El acto comienza con el Mimo enano que, refugiándose en el bosque después del colapso de Alberich, golpea un yunque para forjar una espada. Siegfried, hijo de los gemelos Siegmund y Sieglinde (personajes de la Valquiria ), es su hijo adoptivo. La fuerza del joven es tal que, por muy hábil que sea Mime, todas las espadas que hasta ahora ha forjado para él se han roto como cristal en sus manos. Esta fuerza inspira a Mime. Siegfried es el único que puede derrotar a Fafner, el hermano de Fasolt, que se ha transformado en dragón gracias al Tarnhelm, el yelmo mágico, y que pasa su tiempo durmiendo tendido sobre su montón de oro en su cueva, Neidhöhl. Fafner muerto, Mime espera recuperar el Tarnhelm, el Anillo y el tesoro. Para eso intenta reforjar Nothung, la espada de Siegmund rota por la lanza de Wotan ( La Valquiria ), pero usa todo su arte en vano.

Llega Siegfried, acompañado por un oso que acaba de capturar vivo durante una cacería. Envía al animal a atacar a Mime para que este se apresure a proporcionarle una nueva espada. Con su nueva espada en la mano, Siegfried pierde los estribos, rompe la espada y molesta a Mime. Se burla de su mediocridad. Se produce una violenta discusión durante la cual Mime confiesa que no es el padre de Siegfried y le revela sus orígenes. Siegfried viaja por el mundo, dejando a Mime solo y diciéndole que reforge Notung.

Mime entra en pánico cuando llega un viajero tuerto (Wotan, llamado Der Wanderer - el Viajero - a lo largo de la ópera). Este Viajero busca refugio con Mime. Estalla una discusión. Mime luego desafía al Viajero que le ofrece su cabeza si no puede responder tres preguntas.

  1. ¿Qué personas viven en las profundidades de la tierra? El Nibelungen al que pertenece Mime.
  2. ¿Qué gente vive en la cima del mundo? Los gigantes de los que proceden Fafner y Fasolt.
  3. ¿Qué gente vive en las Montañas Celestiales? Los dioses de los que Wotan es el amo.

Mime, derrotado, debe dar la bienvenida al Viajero. Este último se venga de la mala recepción de Mime lanzándole el mismo desafío con tres preguntas:

  1. ¿Quiénes son las personas favoritas de Wotan a pesar de ser crueles con ellos? La Wälsungen de la que proceden Siegmund, Sieglinde y Siegfried.
  2. ¿Cómo puede Siegfried matar a Fafner? Gracias a Nothung.
  3. ¿Cómo reforjar Nothung?

Mime no sabe la respuesta a la última pregunta. Pero Wotan se niega a quitarle la cabeza. Deja el destino de Mime en manos de quien pueda reformar Nothung. Se va.

Siegfried reaparece: entonces, ¿esta espada? Que finalmente puede dejar al voluminoso enano. Pero Mime será astuto: "No puedes empezar a vagar libremente por toda la tierra si no conoces el miedo". Es una promesa que Mime le habría hecho a Sieglinde, su madre. Siegfried, impulsado por Mime, cree que Fafner puede enseñarle a temer. Siegfried refuerza con éxito Nothung mientras Mime prepara una bebida venenosa. Tiene un nuevo plan, envenenará a Siegfried una vez que Fafner muera. Luego se apoderará del Anillo y el Tarnhelm para convertirse en el amo del mundo. El acto termina con la alegría delirante de Mime por haber ideado un plan tan bueno y la destrucción del yunque de Mime por Siegfried gracias a Nothung.

Acto II

En la oscuridad de la noche final, cerca de Neidhöhl, la cueva de Fafner, Alberich vigila a cualquiera que se acerque a la guarida de Fafner con la firme intención de matarlo. Su ronda lo lleva a encontrarse con el Viajero. Alberich reconoce a Wotan y le ordena que se vaya pero el Viajero se queda: solo pasa, observa y no hará nada. Wotan no puede atacar a Fafner por sí mismo porque, por contrato, le dio el Anillo. Alberich le recuerda la maldición que lo seguirá si alguna vez toca el Anillo. Alberich sospecha que utilizó a Siegfried para este propósito. El Viajero afirma su neutralidad. Fafner muerto, no buscará recuperar el Anillo.

Pero el joven, prosigue el Viajero, va acompañado de Mime que también tiene vistas del Ring. El Viajero luego despierta a Fafner y excita a Alberich. Si logra convencer a Fafner de que le dé el Anillo, superará a Mime. Pero Fafner se niega, a pesar de las advertencias de Alberich, a devolver el Anillo. Solo le abrió el apetito. Fafner luego regresa a la cama. El Viajero, satisfecho y burlón, se marcha, confiándole a Alberich que sólo él y Mime compiten por el Anillo.

Ha amanecido, Mime y Siegfried llegan a Neidhöhl. Siegfried, abandonado por Mime, elogia la belleza que lo rodea. Mientras intenta atraer a un pájaro, despierta a Fafner. Cada uno desafía al otro, comienza la pelea y Siegfried derrota a Fafner disparándole a Nothung en el pecho. Dying Fafner cuenta su vida: el último de los Gigantes, el fratricidio ... Quemado en la mano por la sangre del dragón mientras toma a Nothung, Siegfried se lame los dedos. De repente, puede entender el canto de los pájaros. El pájaro le cuenta sobre el Tarnhelm y el anillo. Siegfried entra en la cueva del dragón.

Aparece Mime, aparece Alberich y le ordena desaparecer. Se pelean por el botín. Mime está dispuesto a darle el Anillo si se queda con el Tarnhelm. Alberich quiere guardárselo todo para él.

Su enemistad es interrumpida por Siegfried, quien se ha llevado los dos codiciados artículos. El pájaro le dice que tenga cuidado con Mime. Alberich sigue confiado, la maldición trabaja a su favor ( L'Or du Rhin ). Mime felicita al héroe por su victoria. Él trata de hacer que ella beba su veneno, pero Siegfried escucha el fondo de su mente en lugar de su voz y entiende el propósito de Mime gracias a la sangre borracha. Siegfried mata a Mime. Oculto, Alberich se regocija. El Pájaro le habla a Siegfried sobre Brünnhilde que duerme sobre una roca rodeada de llamas ( La Valquiria ). Siegfried le pide al pájaro que le muestre el camino. Ellos se van.

Acto III

Al pie de la Roca de la Valquiria, Wotan convoca a Erda por última vez, pero ella ya no puede ayudarlo a comprender el mundo. Luego decide aceptar e incluso desear el fin de los dioses.

Guiado por el pájaro, llega Siegfried. Wotan intenta entablar una conversación, Siegfried responde con insolencia, Wotan se enoja y trata de bloquear su camino hacia la Roca con su lanza que una vez rompió Nothung. Siegfried mata a Nothung con la lanza de su abuelo, se rompe. Wotan se hace a un lado, con las piezas de su lanza en la mano.

Siegfried luego cruza el anillo de fuego. Ve a Brünnhilde dormida, la despoja de su escudo, de su armadura y descubre que "¡No es un hombre!" ". Lo invade el pánico y, por primera vez, siente temblores de miedo. Pero es un joven, sus impulsos le hacen vencer el miedo y, después de haberlo intentado en vano por otros medios, despierta a Brünnhilde con un beso. Nace una pasión absoluta entre la tía y el sobrino. Brünnhilde entonces abandona la vida eterna por las pasiones humanas y anuncia el fin de los dioses.

Análisis

Siegfried ocupa el centro de los tres días del Anillo , sin incluir el prólogo. Aquí es donde gira la historia y se invierte el equilibrio de poder. Cuando la lanza de Wotan destrozó la espada de Siegmund en The Valkyrie , ahora el más grande de los dioses ha perdido la voluntad que le había permitido conquistar la sabiduría y el poder. No es más que un "viajero" que recorre el mundo en lugar de gobernarlo. Su encuentro con Siegfried, en medio del tercer acto, lo presenta con una luz patética: se deja irritar como un niño por la arrogancia de Siegfried hasta el punto de intentar bloquear su camino. Un intento condenado al fracaso que marca su última aparición en el escenario del Ring. A lo sumo, podemos verlo desde lejos en las llamas que consumen Valhalla al final del Crepúsculo de los Dioses .

Siegfried, por otro lado, encarna la vitalidad triunfante de la humanidad naciente. Mientras Mime falla con toda su maestría técnica, Siegfried forja la espada siguiendo su simple intuición. Ante la ciencia de Erda, privado del consejo de Wotan que había provocado la pérdida de Siegmund, derriba, ignorante, obstáculos cuyo significado profundo no comprendía.

Siegfried es un héroe, pero es profundamente humano. Primero, porque es sociable. No le importan las obsesiones de Mime o Wotan. Lo que busca en primer lugar, lo repite constantemente, es un compañero, sea lo que sea: primero un oso, luego un pájaro. Es abandonando el bosque, dejando esta naturaleza a la que está tan cerca, que se vuelve auténticamente hombre: con Brünnhilde descubre tanto el miedo como el amor. Incluso la toma, por un momento, por su madre. Todo lo que necesita es amistad, que él pensará que descubrió con Gunther en Crepúsculo .

Brünnhilde, por otro lado, deja el mundo de los dioses para unirse al de los humanos. Al ayudar a Siegmund, ella, dice, "sintió" los deseos secretos de Wotan. Participa en el final de los dioses que anuncia al final de la ópera. Tan lúcida como Wotan, toma una decisión diferente: en lugar de retirarse del mundo como él, decide aceptar, con dolor y júbilo, cambiar su condición. Ya no divina sino humana, asume una condición tan baja y una dignidad tan alta como Siegfried.

Siegfried presenta principalmente personajes masculinos, notablemente variados: el ingenioso heroísmo del héroe se opone a la malvada astucia de Mime o la trágica lucidez de Wotan. Esta diversidad se refleja en el tono de las escenas. Siegfried aborda todos los géneros: conversación, lucha heroica entre Siegfried y el dragón, escena buff en la que Mime explica con la mayor amabilidad a Siegfried cómo lo va a asesinar, una gran escena de amor entre Siegfried y Brünnhilde.

Discografia

Año Distribución
(Siegfried, Brünnhilde,
Mime, Wanderer,
Fafner, Waldvogel) 		cabeza
orquesta 		Etiqueta
# catálogo
Mono / Stereo, Live / Studio
1937 Lauritz Melchior , Kirsten Flagstad ,
Karl Laufkötter, Friedrich Schorr ,
Emanuel List , Stella Andreva		 Orquesta de la Ópera Metropolitana Artur Bodanzky
 CD: Naxos
Cat: 8.110211-13
Mono, en vivo
1949 Gunther Treptow, Gertrud Grob-Prandl, William Wernigk, Ferdinand Frantz ,
Herbert Alsen, Ruthilde Boesch		 Rudolf Moralt
Die Wiener Symphoniker		 CD: Myto
Cat: 3MCD 972-155
Mono, estudio
1950 Set Svanholm , Kirsten Flagstad , Peter Markwort, Josef Herrmann,
Ludwig Weber , Julia Moor		 Wilhelm Furtwängler
Orchestra de La Scala de Milán		 CD: Opera d'Oro
Cat: OPD1501 ( Anillo completo))
Mono, Live
1953 Wolfgang Windgassen , Astrid Varnay ,
Paul Kuen, Hans Hotter ,
Josef Greindl , Rita Streich
Orquesta Clemens Krauss del Festival de Bayreuther 		CD: Gala
Cat: GL100.653
Mono, en vivo
1953 Ludwig Suthaus , Martha Mödl ,
Julius Patzak , Ferdinand Frantz ,
Josef Greindl , Rita Streich 		Wilhelm Furtwängler
Orchestra Sinfonica della RAI 		CD: EMI
Cat: CZS 7 67131 2
Mono, en vivo
1955 Wolfgang Windgassen , Astrid Varnay ,
Paul Kuen, Hans Hotter ,
Josef Greindl , Ilse Hollweg 		Joseph Keilberth
Orchestre der Bayreuther Festspiele 		CD: Testament
Cat: SBT41392
Stereo, Live
1957 Wolfgang Windgassen , Birgit Nilsson ,
Peter Klein, Hans Hotter ,
Friedrich Dalberg, Jeannette Sinclair
Orquesta Rudolf Kempe de la Royal Opera House , Covent Garden 		CD: Testament
Cat: SBT131426 ( anillo completo)
Mono, Live
1962 Wolfgang Windgassen , Birgit Nilsson ,
Gerhard Stolze , Hans Hotter ,
Kurt Böhme , Joan Sutherland 		Georg Solti
Wiener Philharmoniker 		CD: Decca
Cat: 455564-2
estéreo, estudio
1965 Wolfgang Windgassen , Birgit Nilsson ,
Erwin Wohlfahrt , Josef Greindl ,
Kurt Böhme , Erika Köth 		Karl Böhm
Orchestre der Bayreuther Festspiele 		operadepot.com
Estéreo, En vivo
1966 Wolfgang Windgassen , Birgit Nilsson ,
Erwin Wohlfahrt , Theo Adam ,
Kurt Böhme , Erika Köth 		Karl Böhm
Orchestre der Bayreuther Festspiele 		CD: Philips
Cat: 412483-2
estéreo, en vivo
1968 Jean Cox, Nadezda Kniplova,
Erwin Wohlfahrt , Theo Adam ,
Karl Ridderbusch , Ingrid Paller		 Wolfgang Sawallisch
Orchestra di Roma della RAI 		CD: Myto
3MCD 055.318 en
vivo
1969 Jess Thomas , Helga Dernesch ,
Gerhard Stolze , Thomas Stewart ,
Karl Ridderbusch , Catherine Gayer		 Herbert von Karajan
Filarmónica de Berlín 		CD: Deutsche Grammophon
Cat: 457 790-2
estéreo, estudio
1980 Manfred Jung, Gwyneth Jones ,
Heinz Zednik , Donald McIntyre ,
Fritz Hübner, Norma Sharp		 Pierre Boulez
Orchestre der Bayreuther Festspiele 		CD: Philips
Cat: 434423-2
estéreo, estudio
mil novecientos ochenta y dos René Kollo , Jeannine Altmeyer,
Peter Schreier , Theo Adam ,
Matti Salminen , Norma Sharp		 Marek Janowski
Sächsische Staatskapelle Dresde 		CD: Eurodisc (original), RCA (reedición)
Cat: Eurodisc 6100-7023 (original), B00011MJV6 (reedición, ciclo completo)
Estéreo, Estudio
1988 Reiner Goldberg, Hildegard Behrens ,
Heinz Zednik , James Morris ,
Kurt Moll , Kathleen Battle 		Orquesta de la Ópera Metropolitana de James Levine
 CD: Deutsche Grammophon
Cat: 429407-2
Stereo, Studio
1988 Siegfried Jerusalem , Éva Marton ,
Peter Haage, James Morris ,
Kurt Rydl , Kiri Te Kanawa 		Bernard Haitink
Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks 		CD: EMI
Cat: CDS 7 54290 2
estéreo, estudio
1989 René Kollo , Hildegard Behrens ,
Helmut Pampuch, Robert Hale,
Kurt Moll , Julie Kaufmann		 Wolfgang Sawallisch
Orchestre der Bayerische Staatsoper 		CD: EMI
Cat: 724357273121 ( anillo completo)
Estéreo, en vivo
1992 Siegfried Jerusalén , Anne Evans ,
Graham Clark, John Tomlinson ,
Philip Kang, Hilde Leidland		 Daniel Barenboim
Orchestre der Bayreuther Festspiele 		CD: Teldec
Cat: 4509 94193 2
estéreo, en vivo
1994-1995 Wolfgang Neumann, Carla Pohl,
Hans-Jörg Weinschenk, John Wegner,
Simon Yang, Tiny Peters		 Günter Neuhold
Badische Staatskapelle		 CD: Brilliant Classics (licencia de Bella Musica)
Cat: 99801 ( anillo completo))
Stereo, Live
2002-2003 Jon Fredric West, Lisa Gasteen,
Heinz Göhrig, Wolfgang Schöne,
Attila Jun, Gabriela Herrera		 Lothar Zagrosek
Orchestre der Staatsoper Stuttgart 		CD: Naxos
Cat: 8.660175-78
estéreo (SACD), en vivo
2004 Gary Rideout, Lisa Gasteen,
Richard Greager, John Bröchler,
David Hibbard, Shu-Cheen Yu
Orquesta Sinfónica de Adelaida Asher Fisch		 CD: Melba
Cat: MR 301095-98
estéreo (SACD), en vivo
2009 Stephen Gould, Linda Watson,
Gerhard Siegel, Albert Dohmen,
Hans-Peter König, Robin Johannsen		 Christian Thielemann
Orchestre der Bayreuther Festspiele 		CD: Opus Arte
Cat: OACD9000BD ( anillo completo )
Stereo, Live
2014 Stefan Vinke, Alwyn Mellor,
Dennis Petersen, Greer Grimsley,
Daniel Sumegi, Jennifer Zetlan		 Asher Fisch ,
Ópera de Seattle, Orquesta Sinfónica de Seattle		 CD: Avie Records
Cat: AV2313 ( anillo completo )
Stereo, Live

Notas y referencias

  1. François-René Tranchefort , L'Opéra , Paris, Éditions du Seuil ,1983, 634  p. ( ISBN  2-02-006574-6 ) , pág.  278
  2. Diccionario de música: bajo la dirección de Marc Vignal , París, Larousse,2011, 1516  p. ( ISBN  978-2-03-586059-0 ) , pág.  1185
  3. Millington, Barry (sin fecha). "Siegfried" en Grove Music Online (se requiere inscripción paga), consultado el 2 de septiembre de 2015.
  4. Nada significa nada , "  MIKHAÏL BAKOUNIN (1814-1876) o el huracán revolucionario: una vida, una obra [1994]  " ,5 de febrero de 2017(consultado el 20 de febrero de 2019 )
  5. Piotr Kaminski , Mil y una óperas , Fayard , coll.  "Lo esencial de la música",2003, 1819  p. ( ISBN  978-2-213-60017-8 ) , pág.  1701-1702
  6. Arthur Pougin , "  La primera actuación de Siegfried en París  ", Le Ménestrel , n o  3593,5 de enero de 1902, p.  2 ( leído en línea , consultado el 14 de septiembre de 2018 ).
  7. (in) "  Scores of the Valkyrie  " , en International Music Score Library Project (consultado el 24 de septiembre de 2014 ) .
  8. Grabaciones de Siegfried en operadis-opera-discography.org.uk
  9. (en) "  Wagner: Der Ring des Nibelungen (ciclo completo)  " , Allegro Music (consultado el 25 de julio de 2010 )

Ver también

Bibliografía

Documento utilizado para redactar el artículo. : documento utilizado como fuente para este artículo.

Cuadro

enlaces externos