Rogier van der Weyden

Rogier van der Weyden Imagen en Infobox. Rogier van der Weyden por Johannes Wierix, 1572.
Nacimiento Alrededor de 1400
Tournai
Muerte 18 de junio de 1464
Bruselas
Entierro Catedral Saints-Michel-et-Gudule en Bruselas
Nombre de nacimiento Rogier de Le Pasture
Otros nombres Rogier van Brugghe
Actividad pintor , miniaturista
Maestría Robert Campin
Estudiante Pierre van der Weyden (su hijo)
Lugares de trabajo Roma , Ferrara , Génova , Nápoles , Tournai (1427-1432) , Tournai (1432-1435) , Bruselas (1435-1464) , Italia (1450-1455)
Movimiento Primitivo flamenco
Influenciado por Jan van Eyck
Obras primarias
El Descenso de la Cruz , El Juicio Final , Tríptico de los Siete Sacramentos , Retrato de Philippe de Croÿ

Rogier of the Pasture , dicho en flamenco Rogier van der Weyden es un artista perteneciente al movimiento de los primitivos flamencos , nacido en 1399 o 1400 en Tournay y fallecido18 de junio de 1464en Bruselas .

Originario de Tournai , se formó allí en el estudio del pintor Robert Campin . Se trasladó a Bruselas en 1435 y se convirtió en el pintor oficial de la ciudad. También cumple numerosas órdenes de los duques de Borgoña y su séquito. Hizo un viaje a Italia hacia 1450 donde adquirió cierta fama. Terminó su vida al frente de un próspero taller autor de numerosas obras. Los historiadores del arte le atribuyen cuarenta obras que aún se conservan. Además, probablemente ha tenido una actividad de iluminador .

Denominación

Nacido como Rogier de La Pasture, su nombre se tradujo literalmente en su versión flamenca "Van der Weyden" cuando se mudó a Bruselas en 1435. El nombre que se usa actualmente en Rogier van der Weyden proviene de un acta notarial firmada por el pintor. Sin embargo, continuó firmando a Rogier de le Pasture en otro acto notarial durante la herencia de una tía en Tournai. También es llamado “Rogier van Brugghe” por Carel van Mander en su obra Schilder-boeck , el primer diccionario biográfico de referencia sobre pintores holandeses, flamencos y alemanes, o “Rogier de Bruxelles” .

Biografía

Los inicios en Tournai

Rogier de Le Pasture nació en Tournai alrededor de 1400 . La ciudad es entonces un municipio autónomo dependiente del Rey de Francia. Rogier es hijo del cuchillero Henry de le Pasture, que murió antes de 1426, y de Agnès de Wattrelos. Quizás esté relacionado con un tal Coppin de la Pasture, un pintor de Tournai mencionado en una condena en 1408. Sin duda, entró bastante temprano como aprendiz en el estudio de Robert Campin , también llamado Maître de Flémalle . Antes de 1426, se casó con Isabelle Goffaert, hija del adinerado zapatero de Bruselas Jan Goffaert y de Cathelyne van Stockem (o de Stoquain), probable pariente de la esposa de Robert Campin.

En 1426, Rogier de le Pasture fue aprendiz en el taller de Robert Campin, al mismo tiempo que Jacques Daret . Según Albert Châtelet, anteriormente había ido a completar su formación en varios viajes. Muy involucrado en la vida política de la ciudad, Robert Campin confía en este aprendiz ya experimentado para operar su taller. Sin embargo, no se puede atribuir ninguna obra a Rogier de le Pasture antes de 1426. En los archivos de la ciudad aparece como aprendiz en este taller de 1427 a 1432. De este período, tal vez, la Virgen pequeña data del 'Niño del Thyssen-Bornemisza Museo . En 1432, obtuvo el título de maestro en el Gremio de Tournai. De este período data el Descenso de la Cruz en el Museo del Prado , destinado a la capilla de la hermandad de los ballesteros en Lovaina .

Su origen en Tournai está atestiguado por varios documentos de archivo. En 1440, obtuvo un poder para la venta de una casa ubicada en Tournai, como tutor de su sobrina (hija de su hermana carnal Jeanne), redactado en Bruselas. Este edificio todavía se discutirá en un documento escrito en Tournai en 1426, donde se menciona a Henri de le Pasture y Agnès Watrelos, padre y madre de Jeanne. En 1463, la duquesa de Milán envió una carta al Magistro Rugiero de Tornay pictori en Burseles . Un registro de la corporación de pintores de Tournai contiene su inscripción como maestro con la mención nativa de Tournai . Finalmente, las cuentas de la hermandad de Tournai para 1463-1464 mencionan en estos términos los gastos pagados con motivo del funeral de Rogier Van der Weyden: Pago de las velas que se colocaron frente a San Lucas, a causa de Maistre. servicio Rogier de le Pasture, natural del pequeño pueblo de Tournay, que vivía en Brouselles .

El pintor oficial de la ciudad de Bruselas.

Durante el año 1435 , Rogier de le Pasture se trasladó a Bruselas , en Brabante , donde en adelante su nombre sería flamenco en Rogier van der Weyden . A su llegada, fue nombrado pintor oficial de la ciudad. EnAbril 1434, la visita oficial del alcalde de Bruselas habría sido la ocasión para corromper al pintor de Tournai. Esta función sigue siendo esencialmente honoraria: recibe oficialmente, cada año, solo una pieza de tela por cualquier salario, sin ningún ingreso regular. Sin embargo, obtuvo el título de burgués de la ciudad , que mencionó en 1439.

Fue como pintor oficial que la ciudad de Bruselas le encargó grandes cuadros para la sala principal del ayuntamiento. Se han realizado dos antes de 1439, que ilustran episodios de La justicia de Trajano . Una segunda serie, probablemente pintada antes de 1454, representa dos escenas de La Justice d'Archambaud . Cada vez, se trata de tablas destinadas a la edificación de los magistrados que dictan sus sentencias en estos lugares. Panneaux de très grande dimension et sans doute pièce maîtresse de van der Weyden, ils ont probablement été détruits en 1695 lors du bombardement de Bruxelles par les troupes françaises et ne sont plus connus aujourd'hui que par des reproductions partielles, sous forme de tapisserie ou de dibujo.

Poco después de su llegada, pintó el retablo del altar de la cofradía de pintores en la colegiata de Sainte-Gudule dedicado a San Lucas, patrón de los pintores, a quien parece haber cedido sus rasgos. El cuadro está inspirado directamente en la Virgen María del canciller Rolin , que el pintor solo pudo observar en el estudio de Jan van Eyck , signo de los lazos que unían a los dos artistas. En 1444, Rogier vivía en una gran casa de la ciudad.

Un pintor cercano a la corte de Borgoña

A partir de 1442, sin ser un pintor oficial de la corte de Philippe le Bon , respondió a numerosos encargos de la comitiva del duque. El año 1441 marca la muerte del pintor oficial Jan van Eyck . Éste no se reemplaza, pero el príncipe no duda en apelar al artista más destacado de su ciudad y residencia favorita. Uno encuentra su rastro en 1446, luego en 1458-1459, en los relatos del duque de logros oficiales, en particular la pintura policromada de estatuas. Pero fue sobre todo para el séquito del príncipe que recibió sus órdenes más importantes: El Juicio Final (hacia 1445-1449), para el canciller Nicolas Rolin en los Hospicios de la ciudad de Beaune , o el Retablo de los Siete sacramentos para Jean Chevrot. , obispo de Tournai y jefe del consejo del duque. Además de estas obras de gran tamaño, también produjo iluminaciones en manuscritos destinados a la biblioteca ducal. El único que se le puede atribuir con certeza es la presentación en miniatura de Chroniques de Hainaut de Jean Wauquelin , fechada 1446-1448.

Al mismo tiempo, van der Weyden pintó un retrato de Felipe el Bueno, del que no se conserva ninguna copia autenticada. Las diversas réplicas del taller, sin duda, se hicieron a partir de un cliché: el maestro dibuja un boceto del rostro y el busto luego se lo deja a sus compañeros o aprendices para pintar diferentes versiones finales. Este modo de funcionamiento, frecuente en los talleres contemporáneos, explica las variaciones en la calidad de su producción. Además, van der Weyden produjo muchos retratos de la corte, incluido el de la duquesa de Borgoña y su hijo, el futuro Carlos el Temerario .

El viaje a Italia

Hacia 1450, con motivo del Jubileo , van der Weyden partió hacia Italia, muy probablemente hacia Roma y Florencia . Este viaje se conoce gracias al testimonio del napolitano Bartholomeus Facius , en su De Viris Illustribus de 1456. En ese momento, van der Weyden ya tenía la oportunidad de trabajar para patrocinadores italianos como Lionel d'Este , pero solo a través de intermediarios asentados en Brujas . No se sabe nada de las condiciones de su viaje: Facius informa que el artista bruselense pudo admirar los frescos de Gentile da Fabriano en la basílica de Saint-Jean-de-Latran .

Solo dos obras dan testimonio de una influencia italiana directa; además, son encargados por personalidades transalpinas. La Lamentación de Cristo , conservada en la Galería de los Uffizi de Florencia y destinada a la familia Medici , reproduce un diagrama de Fra Angelico del panel central de la predela de la Iglesia del Convento de San Marco . La Virgen de los Medici ( Städel Museum , Frankfurt), encargada por la misma familia, retoma la disposición de los santos de pie alrededor de la Virgen, pero esta disposición ya se encuentra en algunos retablos flamencos. Esta influencia italiana es, de hecho, relativamente limitada. También aparece en el Tríptico de San Juan Bautista ( Gemäldegalerie en Berlín ): la elección de las escenas es análoga a la de la puerta sur del Baptisterio de San Juan en Florencia , de Andrea Pisano .

Un taller de renombre

En Diciembre 1460El pintor Zanetto Bugatto , retratista oficial de la corte Sforza , fue enviado a Bruselas. El duque de Milán lo recomendó al duque de Borgoña para que pudiera mejorar sus habilidades con Rogier van der Weyden. Permaneció allí hastaMayo 1463.

Durante la primera mitad de la década de 1460, el estudio del pintor continuó garantizando pedidos importantes: para conventos (como un díptico para la Abadía de Saint-Aubert de Cambrai , ahora conservado en el Museo de Arte de Filadelfia ) o individuos (como el Díptico con la Virgen de Felipe I er de Croÿ o el Retrato de François d'Este ). Su fama y su facilidad también le permiten hacer donaciones: a la Cartuja de Scheut (una Crucifixión de gran formato, ahora en el Escurial ) o a la Cartuja de Hérinnes-lez-Enghien , donde se llevó a su hijo Corneille. En su taller, Rogier ha sido asistido, desde al menos 1455, por su hijo Pierre, nacido en 1437.

Rogier van der Weyden murió en Bruselas el 18 de junio de 1464. Está enterrado en la iglesia de Sainte-Gudule, al pie del altar de la cofradía de pintores y su retablo.

El trabajo pintado

No se le puede atribuir ninguna pintura con absoluta certeza. Además, no surge ningún consenso en la cronología de su trabajo.

Pintura de panel

Relación extraída del último catálogo razonado del pintor: Dirk De Vos, Rogier van der Weyden: L'Œuvre complet , París, 1999.


Iluminación

Varias pistas demuestran que Rogier van der Weyden practicaba la iluminación, incluso si ningún texto lo informa directamente. Pertenece a un gremio que reúne a pintores e iluminadores y varios pintores de su entorno también son conocidos por decorar manuscritos: Robert Campin , Éleuthère du Prêt, del mismo taller o incluso Jean de le Rue, formado por él. Una sola iluminación se atribuye a Van der Weyden. Se trata de una dedicatoria en miniatura que representa a Jean Wauquelin presentando sus Crónicas de Hainaut a Philippe le Bon fechadas alrededor de 1446-1447. La escena está representada en un interior que se encuentra en un cuadro antiguo del pintor y ahora desaparecido ( Virgen con el Niño y seis santos ). Aquí utiliza una composición rigurosa que utiliza la geometría para organizar armoniosamente los personajes de la imagen y resaltar al duque y a su hijo Carlos el Temerario . Demuestra un gran dominio de la técnica de la iluminación para permitir la renderización de tejidos o sombras proyectadas, como en sus paneles. Varios iluminadores flamencos también han imitado la miniatura, como el maestro de Girart de Roussillon , el maestro de Alexandre de Wauquelin , que colaboró ​​con él en el manuscrito de Crónicas , o el maestro de privilegios de Gante y Flandes .

Posteridad

Encontramos su efigie en Las efigies de pintores famosos de los Países Bajos de Dominique Lampson .

Notas y referencias

Notas

  1. Su fecha de nacimiento se deduce de documentos de archivo.

Referencias

  1. Kemperdick , p.  6.
  2. Châtelet , pág.  10, 145.
  3. Châtelet , pág.  11, 145.
  4. Châtelet , pág.  13, 145.
  5. Châtelet , pág.  14, 145.
  6. Christian-Nils , 2006 , p.  64-68.
  7. Châtelet , pág.  14-15, 145.
  8. Châtelet , pág.  17, 145.
  9. Châtelet , pág.  21, 145.
  10. Sonkes , 1969 , p.  a precisar.
  11. Châtelet , pág.  22.
  12. Châtelet , pág.  23.
  13. Châtelet , pág.  24.
  14. Los primitivos flamencos y el sur .
  15. Châtelet , pág.  26-27, 145.
  16. Châtelet , pág.  145.
  17. (en) "  Primitivos flamencos  " .
  18. Hermano 1996 , p.  83.
  19. Sueño del Papa Serge .
  20. Hombre leyendo .
  21. Castelfranchi , pág.  63.
  22. San Lucas , Munich
  23. Hermano 1996 , p.  8.
  24. Biblioteca Real de Bélgica , Bruselas , ms. 9242, fol.1, 15,4 × 20  cm .
  25. Bousmanne y Delcourt 2012 .

Apéndices

Bibliografía

Documento utilizado para redactar el artículo. : documento utilizado como fuente para este artículo.

Sobre Rogier van der Weyden Sobre el tiempo
  • Bernard Bousmanne y Thierry Delcourt ( dir. ), Miniaturas flamencas: 1404-1482 , París / Bruselas, Biblioteca Nacional de Francia / Biblioteca Real de Bélgica,2012, 464  p. ( ISBN  978-2-7177-2499-8 ).
  • Jean-Claude Frère, Los primitivos flamencos , París, Éditions Pierre Terrail,1996, 206  p. ( ISBN  2-87939-115-6 ).
  • Liana Castelfranchi Vegas ( traducción  del italiano), Italia y Flandes: primitivos y renacimiento flamenco e italiano , París, L'Aventurine,1995, 321  p. ( ISBN  2-84190-006-1 ).
  • Robert Christian-Nils Justicia en sus decoraciones ( XV ° y XVI ª  siglos) , Librería Droz ,2006( leer en línea ).
  • Micheline Sonkes, Dibujos del XV °  siglo: van der Weyden grupo; ensayo de catálogo de originales del maestro, copias anónimas y dibujos inspirados en su estilo , Bruselas, Centro Nacional de Investigación “Flemish Primitives”,1969.

Artículos relacionados

enlaces externos