Nacimiento |
15 de enero de 1930 Dole , Francia |
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Muerte |
12 de noviembre de 2017 Dole , Francia |
Actividad principal | Organista |
Capacitación | Conservatorio Nacional de Música de París |
Maestros | Marcel Dupre |
Educación | Organo |
Alumnos | Sylvain Ciaravolo , Henri-Franck Beaupérin , François-Henri Houbart , Thierry Escaich , Éric Lebrun , Marina Tchebourkina , Vincent Warnier , Françoise Dornier , Akiko Kan Dieu (organista japonés). |
Distinciones honoríficas | Caballero de la Legión de Honor ; Comendador de la Orden Nacional del Mérito |
Michel Chapuis , nacido en Dole le15 de enero de 1930 y murió en la misma ciudad el 12 de noviembre de 2017Es organista , solista , improvisador y profesor de música francés .
En 1938, Michel Chapuis descubrió el órgano escuchando el gran órgano Riepp de la Colegiata de Dole . A partir de 1943, estudió piano con Émile Poillot en Dijon. Su estudio del órgano comenzó en 1945 con Jeanne Marguillard ', organista de la iglesia de Sainte-Madeleine en Besançon .
De 1947 a 1950, en la École César-Franck , estudió con René Malherbe para escritura y Édouard Souberbielle para órgano. De 1950 a 1951, se incorporó a la promoción de Marcel Dupré en el Conservatorio Nacional de Música de París , donde obtuvo un Primer Premio de interpretación y uno de improvisación.
También ha ocupado numerosos stands de prestigio: de 1949 a 1951 en Saint-Germain-des-Prés , en 1951 en Saint-Germain-l'Auxerrois , de 1954 a 1972 en Saint-Nicolas-des-Champs , de 1954 a 1963 en el órgano del coro de la catedral de Notre-Dame de Paris , de 1964 a 2004 en Saint-Séverin , de 1995 a 2010 en la capilla del Palacio de Versalles , del que será organista honorario a partir de 2010.
Apasionado y ferviente defensor del armonio , Michel Chapuis es también presidente de honor de la Federación Francesa de Amigos del Armonio (FFAH).
Además, en 1951 realizó una pasantía de constructor de órganos en Müller en Saint-Germain-en-Laye , durante dos años.
Ha tenido una influencia duradera en la interpretación de la música clásica francesa para órgano, así como en la construcción de órganos, principalmente para la restauración de instrumentos "franceses clásicos", pero también de órganos "románticos".
Con sus compañeros y amigos, Francis Chapelet , André Isoir , Jean-Albert Villard , Xavier Darasse , por nombrar solo los más emblemáticos, provocó, en la continuación del espíritu de su maestro Édouard Souberbielle , desde los años cincuenta, un cuestionamiento de la organología. como se pensó y se aplicó especialmente a la restauración de órganos desde la década de 1930, y esto, a través de investigaciones históricas y tecnológicas de notable rigor.
Michel Chapuis conoce la construcción de órganos por haberla practicado él mismo, lo que ha simplificado o complicado su relación con los constructores de órganos, pero siempre con el objetivo de avanzar en la "causa del órgano".
Michel Chapuis, algunos de sus colegas, algunos constructores de órganos (en particular, Philippe Hartmann, Robert Boisseau , Alfred Kern y algunos raros otros en los años sesenta), así como musicólogos considerados en ese momento como atípicos como Jean Fellot, Pierre Hardouin o amateurs ilustrados como Alain Lequeux, están directamente en el origen del resurgimiento de la llamada música "barroca" francesa, ya que el trabajo ha sido realizado en otros países europeos, más a menudo por los "strings" o por los "Chefs" ( por ejemplo, Nikolaus Harnoncourt ). Ante la urgencia de salvar determinados instrumentos de todos los riesgos de una restauración apresurada, estas inquietudes conducirán a la creación del21 de diciembre de 1967 de AFSOA (Asociación Francesa para la Salvaguardia del Órgano Viejo) que se convertirá en el brazo armado de esta reconquista.
Paralelamente a esta investigación en organología, Michel Chapuis se interesó por los tratados antiguos y leyó atentamente La interpretación de la música francesa (de Lully a la Revolución) de Eugène Borrel. Aunque se publicó en 1934, esta obra fue completamente ignorada por la enseñanza oficial. También Chapuis fue él fue uno de los primeros, con sus colegas ya se ha mencionado, a prestar especial atención a lo que podría llamarse una " semiótica " de la música francesa del XVII ° y XVIII ° siglos "ornamentación, notas desiguales, las inscripciones”, por lo muchos elementos que, a pesar de los primeros enfoques decodificadores de Alexandre Guilmant y André Pirro , habían sido desaprovechados o algo abusados, de la misma manera que la organología también lo fue por especialistas autoproclamados. La cuestión de los "diapasones" y los "temperamentos" tampoco escapó a su sagacidad.
Por tanto, podemos considerar sin exagerar que Michel Chapuis está en el origen de muchas claves para la interpretación de la música antigua en Francia. De hecho, al aprovechar este encuentro, esta "sinergia" entre la práctica de la organología a través de la construcción de órganos y la asidua frecuentación de las bibliotecas, se convirtió en el gran responsable de la renovación del organismo. Interpretación y redescubrimiento de un conjunto musical olvidado literatura, participando muy temprano en la génesis y luego en la aceleración de esta locura por la música barroca en Francia como la conocemos ahora.
La discografía de Michel Chapuis es muy importante y no se limita al repertorio francés. Sus interpretaciones de Bach y la música alemana no deben pasarse por alto más que sus (más raras) interpretaciones de obras románticas.
Su talento como profesor y su vasta cultura han convertido a Michel Chapuis en un profesor buscado por jóvenes músicos de todo el mundo en los conservatorios donde ha trabajado a lo largo de su carrera, pero también durante las "academias de órgano" en toda Europa, cuando eran numerosos y florecientes, al igual que en Japón. Entre sus alumnos se encuentran: Henri-Franck Beaupérin , Yves Castagnet , Sylvain Ciaravolo , Thierry Escaich , François-Henri Houbart , Éric Lebrun , Marina Tchebourkina , Marie-Ange Leurent , Jean-René Louet, Vincent Warnier , Jean-Luc Perrot , Erwan the Prado , Marc Baumann, Akiko Kan Dieu (organista japonés ').
Fue profesor de órgano en varios conservatorios de Francia. Así, de 1956 a 1979, estuvo en el Conservatorio de Estrasburgo , luego de 1979 a 1986 en el Conservatorio de Besançon . Desde 1986 hasta 1996, enseñó en el Conservatorio Nacional de Música de París , siguiendo a Rolande Falcinelli .