Un fanzine (contracción de la expresión inglesa " fan atic maga zine ") es una publicación, impresa o en línea, periódica o no, institucionalmente independiente, creada y producida por aficionados apasionados para otros entusiastas.
Este tipo de publicación está fuertemente anclada en la filosofía DIY , popularizada por el movimiento punk .
Un fanzine es un "periódico gratuito", a menudo sin existencia oficial (una gran mayoría de fanzines no tiene depósito legal), publicado bajo la égida de Do it yourself ("hágalo usted mismo ", eslogan de Jerry Rubin asumido por los punks en 1977), muchas veces especializado, que no está sujeto a ningún imperativo de venta y que se puede obtener en unas pocas "distros", librerías , tiendas de discos especializadas, institutos, CEGEP , universidades, salas de conciertos independientes o por suscripción.
A menudo militante en el ámbito cultural (en sentido amplio), el espíritu de los fanzines se puede encontrar en el lema de la cadena alternativa Indymedia : “No critiques a los medios, sé medios. "
La circulación de un fanzine se reduce en comparación con la de una revista ; su periodicidad en general sigue siendo aleatoria y su vida útil es relativamente corta, aunque cabe señalar excepciones como Maximumrocknroll , el veterano de los fanzines estadounidenses publicados desde 1977, y aún en activo, el fanzine de rock francés Abus Dangereux que aparece regularmente desde 1987 o Petit Monde Caravanes que ha aparecido regularmente desde 1996. Algunos fanzines históricos como New Wave reaparecieron en la década de 2000 , algunos desaparecidos encuentran una segunda vida en Internet , por ejemplo, Agent Orange en el sitio web de MySpace , Rad Party o Premonition .
Un fanzine se convierte en revista cuando deja de ser producto de la actividad de un aficionado apasionado (un “fan”) para convertirse en producto de un profesional. Sin embargo, esto no exime al profesional de seguir apasionado, aunque imperativos de rentabilidad pueden influir en su actividad, así como en el contenido y forma de la publicación. A menudo aparece un intermediario entre el fanzine y la revista, a veces llamado " prozine " (como Dangerous Abuse , que contiene anuncios y un diseño hermoso, e incluso si se considera un fanzine por su distribución limitada), en particular cuando el modelo es más buscado y la impresión se realiza en impresión en papel de calidad. Pero el prozine siempre destacará de la revista porque no tiene vocación comercial (precio justo o gratis) y porque la publicidad representa una parte muy pequeña de sus ingresos, y por tanto de su contenido.
Los fanzines se dedican con mayor frecuencia a la música rock , películas , series de televisión , política o literatura popular (hoy en día, en su mayoría cómics , pero ha habido muchos fanzines de ciencia ficción , fantasía o thriller ), deporte, especialmente en grupos de seguidores ultras .
También hay muchos fanzines que derivan de un libro o una historia para terminar con algo muy diferente. Las obras así creadas por los fans se denominan “ fanfictions ”. La serie de novelas de Harry Potter ha provocado así la creación de numerosos fanzines que derivan la historia de otros temas ( sexo , homosexualidad , guerra , etc.) o transportan a los personajes a universos diferentes, fenómeno denominado por el neologismo “ potterfiction ”.
Los primeros fanzines aparecieron en los albores de la década de 1930 con la prensa de ciencia ficción estadounidense y el periódico The Time Planet , publicado en 1926 . El primer fanzine probado fue The Comet , publicado en 1930, que publicó correspondencia de fanáticos de la ciencia ficción. El fanzine de ciencia ficción estadounidense Louis Russel Chauvenet conceptualizó la palabra fanzine en 1940 y entró en el Oxford English Dictionary en 1949.
Los avances en el campo de la xerografía contribuyeron al desarrollo de estas publicaciones en la esfera pública desde principios de la década de 1950 , particularmente en Estados Unidos, permitiendo que la contracultura se popularizara a través del cómic, el thriller, la poesía… En la estela de mayo de 1968 , el fenómeno fue adoptado en Francia para difundir la expresión política y la protesta por todos lados (feministas, ecologistas, estudiantes, anarquistas…). A finales de la década de 1970 , el fanzine se convirtió en uno de los medios predilectos del movimiento punk , particularmente en el campo de la música y las artes visuales. Hablamos entonces de “graff'zines”, es decir fanzines gráficos ( Bazooka , Le Dernier Cri , Bongoût para los más representativos) con ambiciones artísticas declaradas , generalmente producidos por estudiantes de escuelas de arte. Desde 1981, el Festival Internacional de Cómics de Angulema premia cada año a los mejores fanzines.
El renacimiento del rock de la guitarra, especialmente el garage y el neo-psicodélico, fue acompañado a principios de los 80 por una multiplicación de títulos de calidad como Nineteen (Toulouse - Benoît Binet), Tant Qu'il y Aura du Rock (Poitiers - David Dufresne ), Thrills et Frissons (Dieppe - Patrick Gioux - Michel Recherches) ( http://frissons.org/ ), Fun (Le Havre - Patrick Soubielle), Psychotic Reaction (Bordeaux - Jean-Charles Dubois), Abus Dangereux (Philippe Couderc y Cathy Viale - Bordeaux) New Scene (Paris - Stevie Gomez), Inside Mind (Bordeaux - Geordie Gomez), Rock Ballad (Bordeaux - Bernard Fretin). En Francia, el movimiento punk es transmitido por el movimiento alternativo tan centrado en la expresión musical, pero claramente más comprometido políticamente como lo demuestran los títulos, más impactantes ( On a hung , Les Héros du Peuple sont immortels , Cheribibi , Hello Happy Taxpayer , “Crisantem” de voto) o poco convencional ( La verdura del día , Bruit d'odor …).
Si el interés en esta prensa libre declinó un poco a mediados de la década de 1990 , el éxito de Internet permitió que el espíritu libertario y generalmente militante que le es propio se perpetuara. El webzine y el e-zine , un fanzinat de Internet, llegan a una audiencia mucho más amplia, mientras se benefician de costos de producción significativamente más bajos y permiten una interactividad realmente mayor. La llamada música protesta , como el punk , el rock , el reggae , el hardcore punk , el techno o incluso el ska , siguen siendo hoy el caldo de cultivo del fanzinat, ya sea tradicional o virtual.
Desde principios de la década de 2000, han aparecido muchas reseñas aperiódicas sobre dibujo, creadas por artistas como Rouge Gorge , Frédéric Magazine , FLTMSTPC… alimentadas por “fanzines” y reseñas de artistas . Este nuevo impulso llega con los nuevos medios de impresión digital.
Durante los años noventa, aparecieron las “ bibliotecas de medios alternativos” ( fanzinothèques ) para fanzines y discos de producción propia, en particular en Toulouse , Poitiers y Bruselas, que son la memoria del fanzinat cultural y artístico, como el BNF para la prensa.
En la década de 1990, más allá de los fanzines dedicados a la música, aparecieron durante unos quince años un gran número de fanzines dedicados a la cultura japonesa, y más concretamente dibujos animados (japanime) y videojuegos.
En 1990, el primero de ellos fue Mangazone que fue publicado por la asociación Saga, también editora de Scarce, un fanzine de cómics.
En 1991 apareció el primer número de Animeland, que se volvería más profesional y se convertiría en una revista.
Luego, a partir de 1992, fue una forma de explosión con Tsunami, que también se convertiría en una revista, pero también el efecto Ripobe de François Jacques, Namida de René-Gilles Deberdt y muchos otros.
Si bien Internet aún no existe o no está muy extendido, estos fanzines se comercializan con motivo de convenciones de anime, su existencia se hace pública a través de revistas de videojuegos, o directamente en tiendas especializadas.
Antes de que los sitios web se hagan cargo, contribuyen directamente a la integración de la cultura japonesa en Francia.
El fanzine es un medio de distribución limitada, debido a su escasa circulación y a los costes de una distribución masiva.
Existen algunas prácticas generalizadas en el mundo fanzinat para facilitar la distribución de fanzines:
Existen fanzines de arte postal , con una distribución limitada de hecho, ya que consisten en obras originales recogidas y redistribuidas por Correos. Podemos citar a Nada Zéro, editado por Christian Alle y publicado online por la artista Lauranne, quien también difunde información sobre proyectos y contactos de mail art . La empresa original y generosa es completamente gratuita: basta con enviar 20 obras de pequeño formato para recibir a su vez una copia. También podemos citar Circulaire 132, en Rimouski (Quebec), un fanzine de montaje de arte postal en general destinado a mailartists para permitir el intercambio de ideas, para dar a conocer diversos proyectos.
Las fanzinothèques son bibliotecas y conservatorios de fanzines, a menudo tienen actividades de venta y laboratorios de impresión. Reúnen documentos a menudo de producciones locales. Ofrecen catálogos de sus colecciones que permiten una descripción de escenas locales.
En Francia, solo tenemos una fanzinoteca , en Poitiers.