Cifrado de acuerdos
Los nombres y símbolos de los acordes son una notación que representa los acordes en la música tonal .
Originalmente utilizado en el período barroco ( XVII ° y XVIII ° siglos) para construir el bajo continuo , que sirve desde el XX ° siglo para improvisar jazz y la transcripción de las redes de armónicos de roca y pop , así como 'a análisis armónico .
Cifrado clásico
En armonía tonal , el cifrado se utiliza para describir y analizar acordes en su contexto tonal . Las señales convencionales colocadas encima o debajo de la parte analizada son:
- los números arábigos para la redacción y el derrocamiento de los acuerdos;
- los números romanos del grado ;
- las letras a la función .
Figuras de cifrado
Cada número designa una nota , o más precisamente, el intervalo : "2" para un segundo , "3" para un tercero , "4" para un cuarto , y así sucesivamente. - ubicado entre esta nota y el bajo del acorde, este intervalo posiblemente se puede duplicar (ejemplo A a continuación).
- Los números representan los intervalos formados por las notas del acorde "en relación con el bajo ", no en relación con la nota fundamental .
Por lo tanto, es muy prudente, cuando hablamos, por ejemplo, de un " tercero ", especificar si es el tercero " de la cuerda ", es decir, el tercero de la raíz , o si es 'este es el tercero " de el bajo ", representado por el cifrado , para evitar cualquier malentendido en caso de un acorde inverso .- Ejemplos:
- Normalmente, en caso de pluralidad de figuras, se disponen hacia arriba y por orden creciente "2, 3, 4, 5, etc. ”(Ejemplo A). La realización de la cuerda por encima de la nota baja se deja a la libre elección del intérprete, que puede duplicar la nota que quiere, optar por el estrecho o ancho posición , posiblemente redoblando ciertos intervalos, etc. (ejemplo B).
- Si las figuras no se suceden en orden ascendente es porque el acorde requiere un arreglo especial, deseado, ya sea por el propio compositor (ejemplo C), o por las propias reglas de realización de este tipo de 'acuerdo'.
- La firma de clave se utiliza para determinar el calificador del intervalo en cuestión: mayor, menor, regular , etc. -, sin embargo, un intervalo disminuido - quinto y séptimo , esencialmente - generalmente se indica con un número tachado (ejemplo D).
- Algunas cifras pueden estar implícitas. Este es muy a menudo el caso del tercio del bajo (ejemplo E), o incluso del quinto del bajo cuando es correcto . En consecuencia, cuando no hay números, es el acorde perfecto , por lo tanto, fundamental , mayor o menor , según sea el caso, el que se desea (ejemplo F).
Símbolos adicionales del costeo
- Una alteración accidental delante de un número afecta la nota representada por ese número (ejemplo A). Una alteración accidental no seguida de un número afecta al tercio del bajo que luego se escucha (ejemplo B).
- Una pequeña cruz (+) representa lo sensible ; esto se coloca delante del número del intervalo correspondiente a este sensible. Tenga en cuenta que usamos este signo exclusivamente en los acordes de séptima y novena de dominante (Ejemplo C).
- Una línea horizontal después de un número indica la prolongación de una o más notas del acorde, sin evitar posibles cambios de posición (ejemplo D).
- Una línea horizontal antes de un dígito se utiliza excepcionalmente para el cifrado de retardo de graves .
- Un cero indica ausencia de armonía (ejemplo E).
- Ejemplos:
Personajes históricos del bajo continuo
Los cifrados de acordes descritos anteriormente son el último estado de una evolución. De hecho, en la época del bajo continuo podían ser diferentes: la séptima dominante no estaba escrita 7 / + sino 7, no escribimos +6/3 sino 6 tachado, etc.
Uso educativo
Abandonado por los compositores desde el inicio de la XIX ª siglo , los nombres y símbolos de acordes ya no se utiliza ya que como proceso educativo en el curso de armonía y análisis armónico. Cabe señalar, sin embargo, que si esta ingeniosa taquigrafía ciertamente permite identificar la estructura de un acorde, por otro lado es incapaz de revelar su función : por ejemplo, los acordes de tres sonidos ubicados en los grados I y V, se codifican de la misma manera, aunque tienen diferentes funciones, respectivamente tónica y dominante .
Por eso se suele añadir (en Francia) los números romanos, que representan los fundamentales, debajo del cifrado de concordancia en números arábigos: es el cifrado de los grados.
Algunos autores -Jacques Chailley , entre otros- recomiendan el uso de otro método de cifrado, capaz de indicar tanto la estructura como la función de los acordes, y por tanto, que puede utilizarse como medio de análisis armónico: el " cifrado de función ". En este nuevo método de cifrado, cada acorde está representado por un número romano coronado por puntos y seguido de un número . El número romano representa el grado de la nota fundamental del acorde, el número simboliza la familia de este acorde: sin número, para un acorde de tres sonidos, "7", para un acorde de cuatro sonidos, etc. - finalmente, los puntos indican el estado del acorde en cuestión - ningún punto para el estado fundamental, un punto para la primera inversión, dos para la segunda, etc.
Otro sistema, introducido por Hugo Riemann en 1893 y generalizado en Alemania, da prioridad a la designación de la función , permaneciendo la numeración igual a lo largo de la inversión, siendo la nota de bajo designada por el número de la nota asignada a este bajo. La designación de funciones se realiza mediante un elaborado sistema basado en funciones básicas y modificadores de estas funciones, así como un lenguaje de signos particular que describe la evolución de una progresión armónica.
Sin embargo, el sistema (s) numérico (s) (acorde) / número romano (grado) sigue siendo el más utilizado en Francia, a pesar del límite representado por la confusión de grado y función: de ahí el acorde cadencial quarte-et-sixte , que está encriptado , pero que funcionalmente pertenece al dominante , a menudo los analistas lo cifran incorrectamente . Para remediar este problema, Claude Abromont ofrece, sintetizando el cifrado y la escritura francesa a partir de la teoría de funciones de Hugo Riemann , señalando de manera diferente grado (número romano) y función (letra). (En el caso del cuarto y sexto :. )
Cifrado moderno
En la armonía del jazz y en la música relacionada, como la música pop y el rock'n roll , los signos convencionales se utilizan de manera similar a la armonía clásica. Y esto para:
- Números arábigos para la composición del acorde o fórmula del acorde.
- los números romanos para grados .
- las letras a la función .
Las cualidades e inversiones de los acordes se describen de acuerdo con un sistema parcialmente estandarizado compuesto por letras del alfabeto latino , números romanos y símbolos especiales tomados de la notación musical y el alfabeto griego .
Fórmula de acuerdo
Los números arábigos se utilizan para indicar la composición de un acorde utilizando sus intervalos constituyentes, definidos a partir de la nota fundamental. Cada número describe el intervalo de escala principal correspondiente. Las alteraciones habituales se utilizan para especificar los intervalos alterados. Por tanto, la tríada mayor se describe mediante la secuencia 1-3-5. La tríada menor se describe mediante la secuencia 1-b3-5.
| Figura | Intervalo |
|---|---|
| 1 | Unísono |
| 2 | Segundo mayor |
| 3 | Tercer mayor |
| 4 | Barrio Justo |
| 5 | Recta recta |
| 6 | Sexto mayor |
| 7 | Séptimo mayor |
| apellido | Fórmula | Ejemplo |
|---|---|---|
| Tríada mayor | 1-3-5 | C - E - Sol |
| Tríada menor | 1-b3-5 | C - Mi bemol - G |
| Tríada disminuida | 1-b3-b5 | Do - Mi bemol - G bemol |
| Tríada aumentada | 1-3- # 5 | C - E - G agudo |
Grados
Los grados se describen mediante números romanos. Los grados de la escala mayor son los grados de referencia. Los grados alterados se describen añadiendo las alteraciones habituales. En el análisis de una pieza de jazz, debido a la abundancia de dominantes secundarios y otros préstamos, se acostumbra especificar la calidad del acorde agregando, después del número romano que designa el grado del acorde fundamental, los símbolos de cifrado que se describen a continuación. .
Cifrado de las cualidades del acuerdo
En el jazz y en una serie de música improvisada , este cifrado juega un papel particularmente importante, ya que a menudo se utiliza en forma de cuadrícula armónica para definir un marco para las improvisaciones. Conocer las convenciones de la codificación de acordes es parte de la teoría del jazz . La realización sonora del acorde, la voz , está determinada por las limitaciones que surgen de la instrumentación , el estilo y la conducta de las voces .
El sistema de fracciones mixtas que usa letras en lugar de nombres de notas que se usa para definir la nota fundamental del acuerdo.
| Nombre de la nota | Letra |
|---|---|
| Hacer | VS |
| Re | D |
| Medio | mi |
| Fa | F |
| Suelo | GRAMO |
| La | A |
| sí | B |
Sin mayor precisión, el acorde correspondiente es un acorde mayor perfecto o una tríada mayor. Los detalles hechos después de la raíz se utilizan para modificar el acorde de referencia, para agregar elementos adicionales o para eliminar algunos.
Calidad de acuerdosLas cualidades mayor, menor, aumentada, disminuida se indican mediante un símbolo específico.
| Símbolo | Calidad | Ejemplo | Notas | Fórmula |
|---|---|---|---|---|
| Sin símbolo | Importante | VS | hacer - mi - sol | 1-3-5 |
| - , m o min | Menor | C– , Cmin | C - Mi bemol - G | 1 - b3 - 5 |
| + , agosto | Aumenta | C + , Caug | hacer - medio G agudo | 1-3 - n. ° 5 |
| °, sol | Disminuye | C ° , Cdim | Do - Mi bemol - G bemol | 1 - b3 - b5 |
| sus , sus4 | Suspendido | C sus , C sus4 | hacer - fa - sol | 1 - 4 - 5 |
Acordes de cuatro tonos
La cuarta nota debe describirse explícitamente por medio de un símbolo o por medio de un número.
| Símbolo / Número | Calidad | Ejemplo | Notas | Fórmula |
|---|---|---|---|---|
| Δ, Maj7 | Séptimo mayor | CΔ | hacer - mi - sol - si | 1-3-5-7 |
| –Δ, –M7, –Maj7 | Séptima mayor con tercera menor | C - Δ | C - Mi bemol - G - B | 1 - b3 - 5 - 7 |
| 7 | Séptima menor | C7 | C - E - G - Si bemol | 1-3-5 - b7 |
| –7, min7 | Menor 7 | C - 7 | Do - Mi bemol - G - Si bemol | 1 - b3 - 5 - b7 |
| Ø , –7b5 | Medio disminuido | C Ø , C –7b5 | Do - Mi bemol - G bemol - Si bemol | 1 - b3 - b5 - b7 |
| 6 | Sexto | C6 | do - mi - sol - la | 1-3-5-6 |
| –6, min6 | Menor 6 | C - 6 | C - Mi bemol - G - A | 1 - b3 - 5 - 6 |
| conocido | suspendido | C7sus4 | hacer - fa - sol - sib | 1 - 4 - 5 - b7 |
Se indican los acordes suspendidos : Csus4 = Do-Fa-Sol o Csus2 = Do-Ré-Sol. Reemplazamos aquí el tercero por un cuarto (sus4) o un segundo (sus2).
Se anotan los acordes con nota añadida : Cadd2 = Do-Re-Mi-Sol, Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol, Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré, etc.
ReversionesLas inversiones se cifran especificando el acorde y la nota más baja de la inversión, es decir, la nota que tendrá una función de bajo en lugar de la nota fundamental. Una barra "/" separa las dos indicaciones.
| Cifrado | Inversión | Notas |
|---|---|---|
| VS | Posición fundamental | C - E - Sol |
| ESTO | Primera reversión | E - Sol - C |
| C / G | Segunda reversión | Sol - C - Mi |
Extensiones de acuerdo
Por último, tenga en cuenta que en el jazz se utilizan con frecuencia extensiones de acorde, es decir que seguimos apilando tercios después de la séptima. Así podemos encontrar acordes con una novena (9), una undécima (11) o una decimotercera (13) -a veces alterada-, que dan más color al acorde. Los jazzmen a veces también se toman libertades con respecto a la composición del acorde, sustituyendo la quinta por una decimotercera o tocando un acorde de séptima dominante b9b13 para acentuar las tensiones.
Acuerdos híbridos" La definición más simple de un acorde de barra es" una tríada sobre una nota de bajo ". "
Los acordes híbridos y la inversión utilizan el mismo principio de notación, a saber, una tríada, una barra y un bajo. Pero, a diferencia de las inversiones, los acordes híbridos se construyen con bajos que no pertenecen a la tríada. Además, la configuración más común es utilizar la segunda inversión de la tríada.
Notas y referencias
- Abromont 2001 , p. 157
- Gouttenoire y Guye 2006 , p. 26
- Abromont 2001 , p. 185
- Jaques Siron, Bases des mots aux sounds , París, Outre mesure ,2009, 207 p. ( ISBN 2-907891-23-5 , aviso BnF n o FRBNF39158462 ) , p. 15-16
- Philippe Baudoin, Jazz Instructions for use, 1990 , Outre Mesure, págs.29
- " Acorde menor de séptima mayor " , sobre teoría musical (consultado el 3 de julio de 2019 )
- (en) Mark Levine, El libro de la teoría de jazz , música Sher,1995( ISBN 1883217040 , OCLC 34280067 , leer en línea ) , pág. 104
Apéndices
Artículos relacionados
enlaces externos
- Costeo y notación de acuerdos: Costeo americano. Artículo de bajo continuo y cifrado en bajo de las Polifonías mensuales
Bibliografía
- Claude Abromont y Eugène de Montalembert , Guía de teoría musical , Librairie Arthème Fayard y Éditions Henry Lemoine, coll. "Lo esencial de la música",2001, 608 p. [ detalle de ediciones ] ( ISBN 978-2-213-60977-5 )
- Philippe Gouttenoire y Jean-Philippe Guye , Vocabulario práctico de análisis musical , DELATOUR FRANCE,2006, 128 p. ( ISBN 978-2-7521-0020-7 )