Arreglo del acuerdo
En armonía tonal , la disposición de un acorde es la forma de lograr este acorde , es decir, su construcción a partir de su bajo fundamental . Las notas reales que componen un acorde se pueden arreglar de varias formas, invirtiéndolas , doblando o eliminando.
Alineando una nota
La duplicación de una nota se realiza para cualquier nota: raíz , tercera , etc. -, aparecer más de una vez en un mismo acuerdo. De hecho, es frecuente que uno se doble una de las notas de un acorde, por ejemplo, al escribir un acorde de tres notas para cuatro voces .
Debemos evitar confundir la duplicación de una nota con la duplicación de un intervalo .- La duplicación de una nota se realiza preferiblemente por octava (ejemplos A, B, C y F). El revestimiento al unísono, de hecho, debe evitarse en general porque empobrece la armonía. Sin embargo, es posible, siempre que las dos partes procedan por un movimiento melódico opuesto y conjunto, por un lado, ya sea en el penúltimo acorde, o en el último, entre el tenor y el bajo (ejemplo D: duplicación de la dominante), por otro lado, en el último acorde entre la soprano y la viola (ejemplo E: duplicación de la tónica). Además, si tiene lugar durante un tiempo corto o una parte del tiempo débil, se tolera entre dos partes cualesquiera, siempre que sea provocado por un movimiento oblicuo , o en un pellizco, por un movimiento opuesto y al menos en una parte.
- La duplicación entre las partes finales introducidas por el movimiento opuesto y de la articulación no está permitida en el tiempo fuerte , a menos que la nota doblada sea la dominante: en este caso, el forro se considera correcto (ejemplo F).
- A menudo doblamos la raíz de un acorde (ejemplo A), a veces su quinta (ejemplo B), más raramente su tercera .
- No se deben duplicar las notas atractivas .
- Ejemplos:
Eliminar una nota
Por lo general, un acuerdo debe estar completo . Sin embargo, puede suceder que tengamos que borrar una de sus notas, cuando el número de voces sea insuficiente, o, con motivo de determinadas secuencias . Por lo general, es la recta la que es mejor suprimir.
- Por tanto, en tres voces, incluso un acorde de tres notas suele verse afectado por la supresión; y a dos voces, por supuesto, cualquier acorde es necesariamente incompleto.
- Cuando el número de votos sea suficiente, cualquier supresión que no sea consecuencia de una secuencia determinada debe considerarse defectuosa.
- En un acorde, la presencia de cada nota no tiene la misma importancia, según el rol tonal y armónico que este debe cumplir. Como resultado, algunas notas pueden calificarse como opcionales , otras por el contrario como determinantes , pudiendo estas últimas ser eliminadas como último recurso, cuando no se puede hacer lo contrario.
Eliminación de lo fundamental
La nota fundamental del acorde es relativamente importante, porque eliminarla provoca imprecisión tonal. Sin embargo, se puede eliminar en dos voces. Además, también podemos eliminar la raíz de los acordes colocados en la dominante . Por lo tanto, en tres o más voces, y excepto en los acordes de séptima y novena dominantes , cualquier nota fundamental debería considerarse normalmente una nota decisiva.
Eliminación del tercero
En principio, el tercero no se puede eliminar, ni siquiera para dos voces, ya que indica la calidad mayor o menor del acorde en cuestión. Por lo tanto, siempre debe considerarse una nota decisiva, especialmente en el caso de un acorde de tres notas , que sin él sonaría hueco . Sin embargo, deben tenerse en cuenta las siguientes dos excepciones.
- Si la quinta no es correcta ( quinta disminuida o aumentada) , la tercera puede suprimirse.
- Dos voces en ambos modos, el tercer puesto de acuerdos fundamentales en I st y V e grados, también pueden ser removidos si el quinto [del Básico] del acuerdo es traído por movimiento directo y cónyuge , y la raíz procede en quinto ascendente. pasos - esto se llama el proceso de "quintos de cuerno". Cada quinta recta vacía suena muy bien a pesar de la ausencia de la tercera. Ejemplo:
Supresión del quinto
El quinto , cuando es correcto , es opcional: de hecho, encontramos el quinto en los armónicos naturales de la tónica. Por lo tanto, es la nota que se eliminará con mayor facilidad. Sin embargo, si se trata de una quinta aumentada o disminuida , normalmente se debe conservar esta nota que se convierte en una nota determinante.
Eliminar otras notas
La séptima , la novena y, más en general, cualquier nota alterada , son notas determinantes que obviamente no deben eliminarse.
Posición de un acorde
La posición de un acorde es cómo se distribuyen las notas reales de ese acorde en relación con su bajo .
Diferentes tipos de posiciones.
Se dice que la posición es ajustada cuando todos los "tonos" están ocupados y las diferentes notas del acorde se suceden en orden (ejemplo B); por el contrario, se dice que la posición es amplia - o espaciada - cuando ciertos "espacios" están vacíos (ejemplo C, la llamada posición de " cuarteto ").
- A menudo sucede que en un mismo acorde, algunas partes están en una posición apretada, mientras que otras están en una posición espaciada. Sin embargo, cuando las dos partes inferiores, el bajo y el tenor, por ejemplo, son las únicas que están espaciadas, consideramos que el acorde en cuestión todavía está en una posición ajustada (ejemplos A y D).
- Se recomienda evitar un intervalo mayor a una octava entre voces, excepto entre tenor y bajo, donde se puede tener más de una octava. Además, la octava entre las partes intermedias solo suena bien si el tenor y el bajo están separados por un tercio o un décimo (ejemplo E). De manera más general, es preferible que el tenor y el bajo estén en una posición ajustada solo si todas las demás voces también están ajustadas.
- Cuando decimos que un acorde está " en posición de octava " (ejemplo C), " en tercera posición " (ejemplos D y E), " en quinta posición " (ejemplo B), etc., significa según el caso y respectivamente , que la octava de la fundamental , la tercera , la quinta , etc., está en la parte superior del acorde en cuestión.
- Ejemplos:
Cambio de posición
Un cambio de posición significa un cambio de posición de al menos una de las notas de las partes superiores durante la duración del mismo acorde , es decir, sin modificación del bajo (ejemplo A). En el caso de un cambio de posición, de hecho, la fundamental , la tercera o la quinta -siempre que no estén en el bajo-, pueden ir libremente a la fundamental, a la tercera oa la quinta inmediatamente superior o inferior. Además, cada una de estas tres notas también puede descender, o subir, según sea el caso, hasta la séptima o la novena .
- Una nota preparada puede, en principio, cambiar de posición. Esta regla concierne, entre otras cosas, al séptimo y noveno. Sin embargo, cuando estas disonancias se colocan sobre los dominantes , estos, luego exentos de preparación, pueden modificar su posición. El séptimo puede subir al noveno o bajar al tercero o al quinto. El noveno solo puede descender, ya sea a la raíz, al séptimo o al quinto.