Catedral de Saint-Pierre de Beauvais | |
Presentación | |
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Culto | católico romano |
Dedicatario | San Pedro |
Tipo | Catedral |
Adjunto archivo | Diócesis de Beauvais, Noyon y Senlis (sede) |
Inicio de la construcción | 1225 |
Fin de las obras | 1569 |
Estilo dominante | gótico |
Proteccion | Clasificado MH ( 1840 ) |
Sitio web | Parroquia de Beauvais Centre |
Geografía | |
País | Francia |
Provincia | Picardía |
Región | Hauts-de-France |
Departamento | Oise |
Ciudad | Beauvais |
Información del contacto | 49 ° 25 ′ 57 ″ norte, 2 ° 04 ′ 53 ″ este |
La Catedral de Saint Pierre de Beauvais es una iglesia católica ubicada en Beauvais , en el departamento francés de Oise en la región de Hauts-de-France . Es la catedral de la diócesis de Beauvais .
Su construcción es contemporánea a la de las catedrales de Chartres , Reims , Bourges y Amiens ...
Tiene el coro gótico más alto del mundo (48,50 m ) bajo techos abovedados. De 1569 a 1573, la catedral de Beauvais fue, con su torre de 153 metros, la construcción humana más alta del mundo . Sus diseñadores tenían la ambición de convertirla en la catedral gótica más grande de Francia por delante de la de Amiens. Sufrido dos colapsos, uno en el XIII ° siglo, y el otro en el XVI ° siglo, permanece sin terminar hoy en día, sólo el coro y el crucero se construyeron.
Está afiliado a la parroquia de Saint-Pierre-Saint-Paul en Beauvaisis de Beauvais-Centre.
Al final de la III ª siglo, Lucien de Roma habría ocurrido en la Galia con Denis y Rieul evangelizar el norte de la Galia. Se habría establecido en Beauvais ( Bellovacum ), predicando y convirtiendo a los habitantes al cristianismo. Así nació la primera comunidad cristiana de Beauvaisis .
Hacia el 290, el emperador Diocleciano , opuesto al cristianismo, envió a Latinus, Jarius y Antor a reprimir el proselitismo de Lucien y sus dos compañeros Maxien y Julien. Encontrados por los romanos, habrían sido decapitados en Montmille, cerca de Beauvais. La primera capilla fue construida en el comienzo de la IV ª reconstruida en el siglo ciudad rodeada de paredes, a lo largo de la vía romana que unía Rouen y Reims.
Saint Lucien es considerado por los católicos como el primer obispo de Beauvais .
De la primera catedral , solo quedan algunos tramos de la nave. Esta primera construcción data probablemente de la segunda mitad de la X ª siglo, que se corresponde con el reinado de Lotario y su hijo Louis V . Es una iglesia de estilo carolingio tardío . Era mucho más largo que el edificio actual ya que la nave ahora contiene solo los primeros tres vanos occidentales de los nueve que tenía en su mayor extensión, lo que la convirtió en una de las iglesias más grandes de la época. Los Beauvaisiens la llaman Basse-Œuvre en oposición a la Haute-Œuvre, que es la catedral gótica de Saint-Pierre.
Las excavaciones realizadas por Émile Chani bajo la catedral gótica han mostrado la presencia de un gran crucero de época carolingia. Las opiniones difieren en cuanto a si este crucero es original o se añadió posteriormente. En el primer caso, la actual iglesia carolingia habría sido precedida por otra iglesia algo anterior, más pequeña, construida en el mismo lugar.
Las capillas de esta iglesia, el crucero no desbordante, fueron encontrados durante las excavaciones sin embargo de llegar al ábside de la antigua coro que fue demolido en el XIII ° siglo durante el inicio de la construcción de la catedral gótica. La fachada occidental de la Obra Inferior tenía originalmente al menos un pórtico y posiblemente una torre. Fue plateado antes de la nave carolingia después de los dos fuegos de la mitad del XI ° siglo y, según Philippe Bonnet-Laborderie ya ha anunciado la arquitectura románica por venir. El pequeño dispositivo cúbico refleja una re-empleo pastores de edificios antiguos en la ciudad destruida en el alboroto en Beauvais III ª siglo, no las murallas galo-romana de la IV ª siglo como se escribe a menudo. El dispositivo es similar en las paredes laterales, pero la uniformidad es mejor allí. Las uniones entre la parte delantera de la mitad de la XI º siglo y la paredes del canal al final de X º siglo son todavía visibles. El frontón es más alto que el techo de la nave. Está perforado por dos pequeños óculos , y entre los dos se inserta la parte superior de una cruz bizantina en bajorrelieve.
En 1225 , después de otro incendio, el coro de la antigua iglesia catedral fue completamente destruido. El obispo-conde Milon de Nanteuil (1217-1234) decidió entonces emprender la construcción de un nuevo edificio un poco más al este. La construcción de la nueva catedral provocó la progresiva destrucción de la parte oriental de la antigua iglesia que luego se convirtió en Obra Inferior. Lo que hoy constituye la Obra Inferior ocupa el solar inicialmente previsto para la construcción de una nave gótica. Hacia las 12.30 , se inició el trabajo en el lado noroeste y continuó en el lado suroeste.
Sobre cimientos a veces de más de diez metros de profundidad para descansar sobre la dura roca, el edificio se elevaba lentamente. La piedra utilizada es la tiza, extraída de las canteras de Beauvais y Saint-Martin-le-Nœud . Alrededor de 1240 , se completó la base del coro y todo lo que estaba debajo del esqueleto. El trabajo continuó de norte a sur y de oeste a este, bajo el episcopado de Guillaume de Grez (1249-1267). El edificio probablemente era un poco más alto de lo que se planeó originalmente. Hacia 1260 , se completó el coro y allí se celebraron los servicios. La3 de octubre de 1272, se cantaron vísperas en el nuevo coro. La catedral, muy alta, supera la altura de la vecina meseta de Picardía y ofrece una fuerte resistencia al viento.
Bóvedas derrumbadas (1284)Probablemente fue una tormenta la que provocó un desastre un viernes de noviembre de 1284 : parte de las bóvedas se derrumbaron en los vanos rectos por una debilidad a nivel del segundo pilar que separaba los pasillos, provocando la rotura del contrafuerte superior. El ábside , reforzado por su estructura arqueada, no ha sufrido mucho. El marco también se mantuvo en su lugar, formando un puente entre el ábside y el lado oeste que, más ancho, había permanecido casi intacto.
Se decidió consolidar el conjunto modificando la estructura de los vanos engrosando los muros. Entonces, el coro se transformó enormemente. Como precaución, los vanos fueron cortados por pilares intermedios nuevos y más estrechos. Pasamos de tres a seis bahías para la parte sur del coro.
El ábside, que ya tenía vanos estrechos, no se modificó. Las reparaciones fueron largas y no se completaron hasta alrededor de 1347. Luego vino el período oscuro de la gran plaga seguido de la Guerra de los Cien Años , que interrumpió la construcción. En 1472, los ejércitos de Carlos el Temerario sitiaron la ciudad. Beauvais es entonces defendida valientemente por Jeanne Hachette .
La recuperación de la construcción en la primera mitad del XVI ° sigloNo fue hasta 150 años después de la construcción del coro que se reanudó el trabajo en el crucero, bajo la dirección del conde-obispo Louis de Villiers de L'Isle-Adam . En 1499, al maestro albañil Martín Chambiges se le encomendó la elevación del crucero que, tras su muerte el 29 de agosto de 1532 , fue completado por su hijo Pierre . Con la finalización del crucero en 1548, el edificio dio entonces un verdadero gigantismo: 72,50 m desde la capilla axial hasta el tabique que cierra el crucero, un ancho de crucero de 58 m , una altura de bóveda en el coro de 48,5 m , 4 m más que la catedral de Amiens . Saint-Pierre de Beauvais tiene, por tanto, la bóveda gótica más alta jamás construida. Al igual que la descripción de la ciudad celestial en el libro de Apocalipsis, la altura debajo de las bóvedas es igual a su ancho: 144 pies reales.
La construcción y el colapso de la torre de la linterna en la segunda mitad del XVI ° sigloEn 1550 , el cabildo catedralicio decidió construir una torre de linterna y no la nave (sin duda para que la catedral, como sus vecinas, se viera de lejos…). El trabajo comenzó en abril de 1563 . Terminada en 1569 , esta aguja convirtió a Saint-Pierre de Beauvais en el edificio más alto de la cristiandad, alcanzando 153 m de altura. Pero a todos se les apareció la fragilidad del conjunto.
De hecho, la torre estaba suspendida sobre un gigantesco espacio vacío, descansando solo sobre los cuatro pilares particularmente ligeros del cruce del crucero, preexistentes a la torre, que ya constituyen en sí mismos una construcción atrevida, y que originalmente no parecen destinados a sostener una torre de piedra tan enorme.
La ausencia de la nave, sobre todo, privó al lado occidental del contrafuerte necesario para el soporte de estos pilares que, como en Amiens, están diseñados para desviarse ligeramente del interior del crucero en altura para encajar mejor con las estructuras. del coro, el crucero y la nave (para que no se doblen hacia el interior del crucero desprovisto de contrafuerte).
A partir de 1572 , retiramos la cruz de hierro que coronaba la torre del farol porque se consideraba demasiado pesada. Finalmente, el30 de abril de 1573Es un día oscuro en la historia de la catedral: cuando los fieles salen de la celebración de la Ascensión , la aguja y los tres pisos del campanario se derrumban. Los costes de la reconstrucción de las bóvedas del crucero fueron tales que no permitieron la reconstrucción de la torre del farol y privaron definitivamente a la catedral de los fondos necesarios para la construcción de la nave.
El año 1604 vio las últimas obras: la bóveda del primer tramo de la nave y la erección de un tabique revestido de pizarra cerrando la iglesia hacia el oeste. Las obras de la catedral de Saint-Pierre han finalizado definitivamente. En el XVII ° y XVIII ° siglos, a menudo abandonado su interior pinturas, altar, púlpito, tumba, etc.
Al igual que la catedral de Narbona , que sin embargo también carece de crucero, Saint-Pierre de Beauvais ha quedado inconclusa desde entonces. Sin embargo, aparece como el último gran edificio representativo de la arquitectura gótica francesa en su apogeo.
Durante la Revolución , en octubre de 1793 , los sans-culottes destruyeron las estatuas del tímpano del portal sur. El edificio también perdió parte de su mobiliario y se derribó la obra de orfebrería. Convertida durante un tiempo en un templo dedicado a la Razón , la catedral dejó de ser, después del Terror , una simple iglesia parroquial.
En 1822, la iglesia de Saint-Pierre de Beauvais volvió a convertirse en catedral y poco a poco reconstituyó su herencia religiosa dispersa en Beauvaisis . En 1840 , apareció en la primera lista de los monumentos históricos de 1840. En 1842, el arquitecto Daniel Ramée propone ampliar la catedral por dos vanos hacia el oeste para apuntalar la iglesia y para construir una torre en el lado sur. Neogótico estilo . Este proyecto fue aprobado por la Comisión de Arte y Edificios Religiosos representada por Prosper Mérimée , Eugène Viollet-le-Duc y Henri Labrouste . En reacción, Eugène Delacroix escribió irónicamente, en su diario, el27 de febrero de 1850( P. 491 , volumen 1):
“Allí aprendí lo que el universo no creerá: la catedral de Beauvais carece de un ala que nunca se ha completado; dicha catedral es de un gótico mixto del siglo XVI E : se discute seriamente si la pieza que queda por hacer será rehecha al estilo del resto o al del XIII E, que es el estilo preferido de los anticuarios en este momento. De esta manera vamos a aprender a vivir con los ignorantes de la XVI ª siglo que tuvo la desgracia de no haber nacido hace tres siglos. "
Daniel Ramée acaba siendo despedido por negligencia en las obras. Su proyecto no fue seguido lo que permitió salvar parte de la Catedral de la X ª siglo condenado a una destrucción segura. Si bien ya era arquitecto diocesano de Amiens para el palacio episcopal y el seminario desde 1850 , el arquitecto Aymar Verdier fue designado para continuar en paralelo las obras de restauración interior y exterior de la catedral de Beauvais, en particular en lo que respecta a los arcos y contrafuertes. En 1853 , Viollet-le-Duc escribió sobre él en el informe del personal:
“El señor Verdier vive en París. Es un joven arquitecto hábil, muy familiarizado con los edificios de la Edad Media que estudió con detenimiento. El Sr. Verdier es muy capaz de dirigir trabajos como la restauración de la Catedral de Beauvais. Tendremos que pedirle al señor Verdier, sin embargo, que ponga más precisión en el mantenimiento de sus cuentas, es necesario que este artista estudie esta parte tan importante de la obra que quizás no ha entendido hasta ahora. Toda la gravedad. El señor Verdier es, además, un joven educado, que ha recibido una excelente educación y con quien las relaciones son fáciles. No hay duda de que, cuando la administración haya adoptado un método de contabilidad uniforme y regular, M. Verdier lo cumplirá. Le falta un poco de experiencia en la parte material de la obra. El Sr. Verdier está bien apoyado en Beauvais por su actual inspector, el Sr. Auxcousteau, quien estudió y trabajó con el Sr. Isabelle en París y quien dirige importantes obras en el departamento de Oise. "
Fue en este mismo tiempo, alrededor de 1853 , que las puertas de hierro forjado de la cerca de las capillas Sainte-Anne, Sainte-Marie y Saint-Joseph fueron hechas por la artística cerrajero Pierre Boulanger , autor de las puertas de acceso bisagras. Del Saint- Iglesia Étienne de Beauvais y portal central de la catedral de Notre-Dame de Paris . Pero el equipo de Aymar Verdier eliminó la parte considerada menos estética de los tirantes de hierro que rodeaban el edificio. Lejos de imaginar que estos tirantes eran parte del ingenio medieval, parecía más estético cortar algunos. Este malentendido persistió tarde ya que todavía podemos encontrar evidencia de él en una obra del padre Jean-Jacques Bourassé , Las catedrales más bellas de Francia , publicado por Alfred Mame et fils en 1861 y reeditado hasta 1906 . Respecto a la catedral, el abad escribió:
“Desafortunadamente, la iglesia de Beauvais todavía tiene rastros de los accidentes que sufrió. Los marcos de hierro, visibles en muchos lugares, anuncian que la solidez aún no es perfecta. "
El autor no se dio cuenta de que el marco de hierro es una parte integral de esta fuerza. En 1873 , la administración de monumentos históricos y los edificios diocesanos se quejaron de que Aymar Verdier se ocupaba muy poco de su negocio. Teniendo en cuenta que no podía seguir la obra de la catedral y el nuevo palacio episcopal , se nombró para sucederlo al arquitecto Joseph Auguste Émile Vaudremer , Grand Prix de Rome .
Si durante la Primera Guerra Mundial , la catedral de Beauvais no sufrió daños, no fue lo mismo durante la Segunda . En 1939, todas las vidrieras que representan escenas con figuras fueron desmanteladas y resguardadas en el Château de Carrouges , en Orne . Una sabia precaución porque, durante el bombardeo alemán del 6 de junio de 1940, seis bombas cayeron sobre la catedral sin explotar. Sin embargo, la sacristía fue destruida, las vidrieras que quedaron en su lugar se rompieron y las ventanas del reloj astronómico que, dañadas, dejaron de funcionar.
En la década de 1960 , los últimos tirantes de hierro considerados antiestéticos e innecesarios fueron retirados, causando disturbios. Unos 20 años después, aparecieron grietas y se ensancharon, planteando la cuestión del cierre del edificio a mediados de la década de 1990 . Como medida de precaución y para que la catedral siga viva, se decidió consolidar el interior de los brazos del crucero mediante ocho vigas gigantes instaladas a más de cuarenta metros de altura, mientras se realizaba un vigoroso marco de madera para soportar las elevaciones. A la entrada del ambulatorio norte.
En la actualidad, los tirantes metálicos interiores y exteriores, instalados por arquitectos de la Edad Media y que consolidaron el edificio, se han ido volviendo a colocar gradualmente. Los andamios se instalan casi continuamente alrededor de su estructura dependiendo de las muchas obras que aún están en curso. Al principio del XXI ° siglo y aunque estrechamente monitoreado, la catedral sigue siendo un frágil edificio frente a los vientos y las tormentas. Sin embargo, contrariamente a una tenaz leyenda, el edificio está firmemente anclado sobre cimientos a veces de más de diez metros de profundidad para descansar sobre un suelo estable formado por rocas duras. Las mediciones realizadas durante la década del 2000 confirman estos datos, pero la altísima altura de la catedral y el hecho de que no esté apoyada al oeste por una nave provoca una mayor fragilidad.
En 2006, la caída de rocas desprendidas del edificio requirió un trabajo de "purga" urgente , mientras que en marzo de 2016 se erigió un gran andamio de poco más de 50 m en la cabecera de la catedral para restaurar un pináculo cuya parte superior había caído.
En 2010 se acomete la restauración de las 120 toneladas de pesadas planchas o tablas de plomo que componen la cubierta del edificio. Estas placas pueden haber sido fundidas o laminadas. Tienen composiciones ligeramente diferentes (estas variaciones pueden reflejar diferentes orígenes del plomo y / o fabricación realizada en diferentes momentos). Su colocación y disposición en listones y vigas se había realizado por diferentes medios (revestimiento, soldadura, fijación mediante ganchos de hierro estañado). El estudio dendrocronológico de la madera subyacente sugiere que las diferencias físico-químicas en el plomo observadas en Beauvais reflejan diferentes fechas de instalación y restauración. Por lo tanto, hubo reutilizaciones de plomo, como las hubo para los ganchos de hierro recuperados en el lugar. Las placas de la ladera norte se reutilizaron en la ladera sur, quizás después de la caída de la aguja en 1573 ). Esta reparación se realizó gracias a un andamio autónomo, es decir sin apoyo en el edificio por su fragilidad. Los compañeros trabajan a sesenta metros de altura en este sitio de nueve años.
En diciembre de 2014, la instalación de sensores en el crucero, primer paso para la retirada de los puntales, permitió inicialmente la puesta en marcha de un sistema de control de estabilidad del edificio. Este proyecto, supervisado por el DRAC Picarde, se llevó a cabo a pedido de Etienne Poncelet, arquitecto jefe de monumentos históricos . Luego de dos años de monitorear los movimientos de la estructura, si aún no se trata de retirar el andamio para 2017, la operación de aflojar gradualmente los puntales podría comenzar a partir de mayo de 2017 por un año.
La catedral está construida en planta en forma de cruz latina , un plan truncado ya que solo se construyó el primer tramo de la nave. Tiene una orientación litúrgica de Oriente a Occidente. El plan de Eugène Viollet-le-Duc (segunda miniatura a continuación) parece corresponder al proyecto inicial de los diseñadores de la catedral.
El ábside de la catedral se eleva en tres niveles distintos. El empuje de las bóvedas y muros está contenido por una serie de contrafuertes volantes que descansan sobre ocho contrafuertes que rodean las capillas radiantes.
Plano de la Catedral de Beauvais.
Plano de Viollet-le-Duc con la nave sin construir.
Copa de coro.
Plano del coro de la catedral.
Plano de la catedral, extraído de una prospección láser realizada en 2007 por la asociación CyArk.
La catedral está construida en piedra arenisca, principalmente caliza blanca que data del Cretácico Superior , y más precisamente aquí de la etapa coniaciana , que data de hace unos 88 millones de años. Esta tiza proviene de canteras en el sur de la ciudad, cerca del pueblo de Saint-Martin-le-Nœud . La tiza es una piedra caliza blanda, porosa, bastante ligera, con una textura muy fina, es muy fácil de trabajar, serrar y esculpir, pero también es una piedra frágil y no suele ser muy resistente a la erosión, suele ser helada . Aquí los canteros pudieron seleccionar los bancos de yeso más consolidados para encontrar bloques de calidad suficiente para la construcción.
Iniciada en 1225, la catedral de Beauvais forma parte de la segunda generación del Siglo de Oro gótico. Las catedrales de Chartres , Bourges , París , Rouen ya están en pie.
En su carrera hacia la elevación del edificio, los constructores de la XIII ° siglo empujaron las técnicas de tiempo a sus límites. Aunque la estructura del edificio era muy alta, redujeron el grosor de los estribos de los arbotantes equipados con tirantes para permitir que la mayor cantidad de luz natural penetre en la catedral. El 28 de noviembre de 1284, solo doce años después de su finalización, una tormenta excepcional dio paso a uno de los arbotantes sometidos a la fuerza de los vientos, lo que provocó el colapso de parte de la bóveda del coro, al mismo tiempo como alguno de los otros contrafuertes superiores. Desde entonces se ha demostrado que este colapso fue el resultado de vibraciones causadas por la resonancia de estructuras altas por fuertes vientos.
Los tirantes metálicos laterales de los contrafuertes superiores, visibles en las fotografías, no se pudieron fechar con precisión. La técnica empleada estuvo disponible durante la construcción inicial, pero estos refuerzos quizás no se consideraron esenciales antes del colapso de 1284, o quizás incluso después. En la década de 1960, estos tirantes se retiraron. La opinión en ese momento era que eran desagradables e innecesarios. Sin embargo, las oscilaciones debidas al viento aumentaron y apareció una disociación parcial del coro y el crucero. En consecuencia, se reinstalaron los tirantes, pero esta vez en acero. Como el acero era menos flexible que el hierro en los tirantes originales, la estructura se volvió más rígida, posiblemente causando más daños.
Aunque originalmente se planeó, la nave nunca se construyó. Su ausencia para sostener la estructura del crucero y el coro contribuye a la debilidad estructural del edificio.
Con el tiempo, surgieron otros problemas relacionados con el envejecimiento, algunos de los cuales requirieron medidas de emergencia.
Fue construido principalmente a la XIII ° siglo. Los contrafuertes están muy juntos por la altura y la fragilidad del edificio, además están conectados por tirantes metálicos para asegurar el conjunto.
Se pueden observar tres niveles de elevación:
La fachada del crucero sur está decorada con la escultura de estilo gótico. A cada lado, la fachada está flanqueada por una torre octogonal redondeada en la base con una escalera interior. Las cornisas están decoradas con animales fantásticos, grotescos, ángeles esculpidos. También está tallada la figura del rey François I er con una F coronada por la Corona Real.
Las hojas de madera del portal están decoradas con esculturas de Jean Le Pot, maestro artesano de Beauvais. Durante la Revolución Francesa , las figuras esculpidas fueron mutiladas. Las esculturas de la hoja izquierda trazan la curación por parte de San Pedro de un lisiado en la puerta del Templo de Jerusalén. La hoja de la derecha representa la conversión de San Pablo en el camino a Damasco. En la parte superior una escena relatada por los Hechos de los Apóstoles , Pablo para escapar de los judíos de Damasco que vinieron a arrestarlo es exfiltrado por dos amigos escondidos en una canasta junto a las murallas de la ciudad. La flor de lis tallada en el interior de las hojas fue cortada durante la Revolución Francesa.
La construcción de esta fachada en parte, podría llevarse a cabo gracias a la generosidad del rey Francisco I , al inicio de la XVI E siglo.
Las puertas de la Catedral en el lado norte están talladas con el emblema del Rey François I er , salamandra rematada en la corona de Francia. Detrás de las puertas sur y norte también se esculpieron flores de lis, emblema de la monarquía francesa, que fueron destruidas durante la Revolución de 1789.
Las hojas talladas se atribuyen a Jean Le Pot y fueron realizadas a partir de 1530. En el lado izquierdo reconocemos a los evangelistas, en el lado derecho, los doctores de la Iglesia. Todos los personajes van acompañados de cinco Sibyls. El estilo gótico final, donde ya apunta el estilo renacentista, se advierte por la presencia de conchas bajo las marquesinas de las figuras.
El tímpano del portal está decorado con un árbol genealógico tallado que no parece haber sido mutilado. No hay nada que muestre un árbol de Isaí allí . Las ramas del segundo nivel están provistas de siete escudos que no llevan escudo de armas. En las ranuras de los arcos estaban tallados personajes y animales: diablo torturando a un maldito, dragón, león de espaldas a un dragón, un tarasco amenazando a un personaje y finalmente la famosa escultura que representa al hombre con la carretilla. En la parte superior, vemos dos dragones volteados hacia una mujer, un carnero, otros dragones, una quimera, un grifo, un lobo devorando un cordero.
El surco del tercer arco está decorado con hojas de parra, racimos de uvas, en el follaje aparece una especie de lagarto, una quimera enmarca la decoración.
Fachada sur del crucero.
Rosetón sur del crucero.
Fachada norte del crucero.
Portal norte del crucero.
Cabecera.
La catedral gótica de Beauvais consta de un coro con deambulatorio, un crucero con dos pasillos laterales y un solo tramo para la nave. Once capillas se abren al deambulatorio.
El coro está formado por tres tramos rectos y un hemiciclo de siete tramos. El deambulatorio se comunica con cuatro capillas rectangulares y siete capillas radiantes. El derrumbe de la bóveda en 1284 supuso su modificación: las tres primeras bóvedas se transformaron en bóvedas sexpartitas gracias a un doble adicional. El coro ahora tiene 19 arcos en lugar de los 13 originales, se construyeron tres pilares adicionales a cada lado. El coro está separado del deambulatorio por arcadas de tres puntos coronadas por una galería calada. Las 19 ventanas de 18 metros de altura decoradas con parteluces y rosas.
Las ventanas de las altas ventanas del coro del XIV ° siglo, excepto los dos primeros ventanas izquierda y primera ventana derecha de la entrada del coro fueron reconstruidos en el XVI ° siglo después de la caída de la torre de la linterna.
Las puertas del coroEn la catedral de San Pedro de Beauvais, Jérôme Beausire dio cuatro planes de rejillas para reemplazar la piedra valla que data del XVI ° siglo. Este conjunto de herrajes es de los herreros Antoine Pichet, Benoît y Gabriel Parent, de París, y consta de dos grandes puertas y herrajes de los dos vanos del santuario. Fue colocada el 26 de agosto de 1739.
Capilla de Sainte-Angadrême.
Ambulatorio.
Vista del coro y crucero.
Bóvedas del coro.
La bóveda del coro.
El crucero consta de un crucero central cuadrado y dos brazos al norte y al sur cubiertos con bóvedas de crucería en las que se han inscrito varias fechas: 1537, 1550, 1578. Los muros de las fachadas están perforados por una rosa de estilo gótico flamígero con una de once metros de diámetro y debajo una arcada acristalada.
Las ventanas del crucero norte están decoradas con vidrieras de la XVI ª obras de Nicolas príncipe o John Lepot siglo.
Beauvais catedral conserva una notable colección de antigüedades de vidrieras XIII ª , XIV ° y XVI ° siglos. Ellos se complementan con las de Max Ingrand , Michel Durand , Jacques Le Chevallier , Jean ... barril en la segunda mitad del XX ° siglo.
El techo de cristal más antiguo, en la capilla axial de Notre-Dame, data de 1240 . Representa un árbol de Jesse y una historia de la leyenda de Théophile como en la iglesia de Saint-Pierre en Saint-Julien-du-Sault .
Las grandes ventanas del coro tienen hermosas vidrieras en azul y rojo dominante llamado " a todo color de citas" de la XIII ° siglo.
Las " ventanas en litros " de XIV th shows siglo que el cloruro de plata y sulfuro introducido en la técnica se utilizaron para el pelo ilumine, halos y otros ornamentos. Pero las difíciles condiciones de este siglo (guerras, plagas, hambrunas) llevaron a una simplificación de la composición y en la decoración dando un mayor lugar a los elementos arquitectónicos y los tejidos damasquinados.
De este período en las ventanas altas, se encuentra en la bahía central, Cristo en la Cruz acompañado de la Virgen, en la ventana de la izquierda, Saint-Pierre y Saint-André y el de la derecha, Saint-Jean y Saint-Paul. .
Durante el Renacimiento , a partir de 1491, una de las mayores dinastías de vidrieras francesas, la familia Beauvaisian de Leprince tomó el lugar y adornó las dos fachadas del crucero con rosas , mientras que su líder, Engrand Leprince , produjo un gran techo de vidrio. . Su talento es reconocido unánimemente: "Reconocería una vidriera de Engrand Leprince en todas partes por la libertad del diseño, la gran indicación de los modelos, los ligeros toques de amarillo plateado que brillan como el oro a la luz de las telas blancas., a las oposiciones exactas de los tonos más brillantes. » Lucien Magne dirá en L'Œuvre des Peintres Verriers Français en 1885. También le debemos a Engrand Leprince algunas de las notables vidrieras de la iglesia de Saint-Étienne donde fue enterrado.
Tres generaciones de pintores y vidrieros Leprince tuvieron éxito en todo el XVI ° Lorin siglo en 1491, y John (1496-1538) y Engrand (1522-1531), y finalmente Nicolas (1527-1551) y Pierre Prince (1530 -1561).
Después de la Segunda Guerra Mundial , se pidió a varios artistas contemporáneos que desarrollaran su arte en los techos de vidrio destruidos del deambulatorio mientras incorporaban partes antiguas conservadas. Se pueden mencionar las siguientes composiciones:
En marzo de 2016, se restauraron las vidrieras contemporáneas del deambulatorio y el triforio, de las que faltaban elementos (reemplazados por las placas de plástico). También se taparon los agujeros en la base de las altas ventanas que dejaban entrar la lluvia.
La catedral conserva el reloj de campana medieval más antiguo que aún funciona. Se encuentra no lejos del reloj astronómico, en la capilla de Sainte-Thérèse en la parte norte del deambulatorio, contra la pared de la sacristía y la sala del tesoro. Habría sido otorgado por un canónigo del cabildo catedralicio con el nombre de Etienne Musique que murió en 1323/24. Esto haría reloj de fecha tan temprana XIV ° siglo y fue reparado la primera vez en 1387.
Una escalera de piedra da acceso a sus mecanismos. Consta de tres partes principales:
La cathédrale de Beauvais possède une horloge astronomique , construite par Auguste-Lucien Vérité entre 1865 et 1868 et fut placée dans la chapelle du Saint-Sacrement, située dans le bras nord du transept, en 1876. C'est la pièce maîtresse du mobilier de la Catedral.
Tiene alrededor de 90.000 piezas mecánicas en acero y latón, 53 esferas de esmalte (incluidas 52 en el frente), 63 autómatas y campanas. El conjunto está alimentado por un motor principal y 14 motores secundarios. El mobiliario ejecutado según los planos del Padre Piérart es de estilo Romano-Bizantino, mide 12 m de alto, 5,12 m de ancho y 2,82 m de fondo. En la parte superior, 68 autómatas cobran vida durante la escena del Juicio Final . Un espectáculo de luz y sonido , transmitido en cinco idiomas, explica el funcionamiento de estos controladores durante 25 minutos.
Este monumento funerario se encuentra cerca de la sacristía en la nave norte. Obra de Nicolas Coustou , fechada en 1736, representa a Toussaint de Forbin-Janson , cardenal-obispo de Beauvais, arrodillado, la parte inferior izquierda estirada hacia adelante, el brazo derecho sosteniendo su barra contra el pecho.
La catedral conserva algunas pinturas de la XVII ª , XVIII XX y XIX th siglos:
La catedral también conserva algunas esculturas notables:
Ella mantiene dos conjuntos de tapices notables del coro ( XV th y XVII XX siglos): las once piezas que constituyen la vida de San Pedro , 6 siguen siendo hoy en día. Estos tapices XV ° siglo se les dio en 1461 por el obispo de Beauvais William Hellande .
El tapiz de la Pasión se realizó en Flandes hacia 1500. Fue adquirido por la Catedral de Beauvais en 1837 y ahora está depositado en el Museo Departamental de Oise .
La catedral de Beauvais tiene dos órganos : el gran órgano de la galería Des Oliviers, 1532 / Cosyn, 1827 / Danion -Gonzalez, 1979 (4 teclados y pedalera, 77 paradas y alrededor de 5000 tubos); y un órgano de coro Ducroquet, 1850 / Gutschenritter, 1943 (2 teclados y pedalera, 21 paradas, número de tubos desconocido).
El órgano tribunoEl instrumento fue construido en 1979 por los establecimientos Danion-González. Reemplaza, reutilizando buena parte del material antiguo, el órgano construido en 1827 por Cosyn, bajo la dirección de PM Hamel. Se colocó en el tramo único de la nave.
El instrumento se divide en dos aparadores, el de cuerpo grande y el dorsal positivo. La fachada de Le Positif se articula en torno a tres torreones que enmarcan dos grandes caras planas. El cuerpo grande tiene una estructura más compleja. En el primer nivel, la fachada de la Grand-Orgue está formada por dos torreones y una gran plataforma. Un poco atrás y ligeramente elevada, la fachada Pedal enmarca la fachada de la Grand-Orgue con dos pequeñas caras planas y dos grandes torreones. En el centro, detrás del Gran Órgano, aparece la caja Récit rematada por un ribete Bombarde dispuesto en una mitra, dejando al descubierto parte del rosetón. El Positif mide 3,60 m de ancho en la parte delantera, 1,50 m de profundidad para una altura total de unos 15 metros.
I. Positivo, 56 notas Ut 1 -Fa 7 |
II. Gran órgano, 56 notas C 1 -Fa 7 |
III. Historia, 56 notas Ut 1 -Fa 7 |
IIII. Bombarde, 56 notas Ut 1 -Fa 7 |
Juego de bielas (estilo alemán) 32 pasos Ut 1 -Fa 5 |
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Ver 8 ' |
Relojes 16 ' 1 re Trompeta 8 ' |
Italiano principal 8 ' |
Cornet V filas 8 ' (de Sol 2) |
Principal 32 Soubasse 32 Contrabajo 16 Abejorro 16 Flauta 16 Principal 8 Flauta 8 Abejorro 8 Principal 4 Flauta 4 Recto 2 2/3 Flauta 2 Suministro de 6 filas Bomba 16 Trompeta 8 Dermogloste Corneta 4 |
El órgano fue construido en 1850 por Ducroquet. Fue restaurado y modificado por Gutschenritter en 1943 . El buffet es de estilo neogótico . Dos plataformas elevadas de 9 tubos enmarcan una gran plataforma central que también tiene 9 tubos. Buffet de 4,15 m de ancho, unos 7,20 m de alto y 2,25 m de fondo.
I. Grand-Orgue, 56 notas Ut 1 -Fa 5 |
II. Historia, 56 notas Ut 1 -Fa 5 |
Juego de bielas (estilo alemán) 27 pasos Ut 1 -Fa 2 |
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Reloj 8 ' |
Flauta 4 'Gambe 8' (registro silencioso) |
Bourdon 16 ' (cedido) |
Saint-Pierre de Beauvais tuvo, en la Edad Media, uno de los tesoros catedrales más bellos de Francia, que consta de más de mil objetos. Para continuar la construcción de la catedral, para el pago del rescate del rey Francisco I , para financiar las reparaciones posteriores a la caída de la aguja, el cabildo catedralicio vendió parte de ella. Durante la Revolución Francesa , el tesoro se dispersó, el 18 de agosto de 1791, el distrito de Beauvais envió a la Monnaie de Paris , copones, cálices, custodias, estatuas de plata, relicario. En 1792, una representación en plata de San Sebastián, una Virgen dorada, un relicario de San Evrost, una cruz procesional de oro ...
En el XIX ° siglo, el padre Tesson reconstruyó el tesoro con piezas encontradas aquí y allá: paño ornamental de oro con flores policromas, orifrés oro y plata en el paño de terciopelo rojo de las horquillas de oro, dos pequeños paneles en Beauvais tapiz, esmaltes Limousin del XVI º siglo que representa la crucifixión y la Entombment, la XVII ª siglo dos esmaltes que representan St. Anne instruir a la Virgen y la Virgen y niño, St. Lucian madera representante figurilla policromada el XVI º siglo St. Margaret derrotar a un dragón, Ecce Homo St. Veronica esmaltado loza de barro, un relicario custodia de XV º siglo, un brazo relicario de madera cubierta de plata en relieve, un brazo de santuario de madera cubierta con cobre plateado una limosna olla de cobre a la XVI º siglo etc.
Sin embargo, estas piezas permanecen invisibles para el público en general en 2010.
El claustro fue construido en el XIV ° siglo, probablemente bajo el episcopado de Pierre Savoisy , el edificio de entramado de madera que supera está construido de ladrillo. Solía tener cuatro lados, solo quedan dos. Está formado por una serie de arcos trilobulados de cuatro vanos sostenidos por tres contrafuertes. Esta parte del claustro no es abovedada, el techo plano está coronado por vigas apoyadas sobre ménsulas de madera decoradas con el escudo de armas tallado de los dignatarios de la catedral. En el edificio sobre el claustro, antes de la Revolución Francesa , estaba la biblioteca del cabildo de la catedral .
En la XVI ª siglo, fue construido como una extensión del claustro, un edificio de piedra que las casas habitación de arriba capítulo iluminada por ventanas geminadas con persianas de madera pliegues de la servilleta de decoración. Como extensión de la sala capitular, se encuentra la sala de archivos.
En el centro de un pequeño jardín del claustro se colocó en el medio con una cruz de hierro unido a un pedestal formado por una columna de piedra del XVI ° siglo. El suelo del jardín se eleva 60 centímetros respecto al nivel del claustro.