Nacimiento |
29 de septiembre de 1640 Lyon |
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Muerte |
10 de octubre de 1720(a los 80) París |
Nombre de nacimiento | Quoisevaux o variantes |
Nacionalidad | francés |
Actividad | escultor |
Maestría | Louis Lerambert |
Estudiante | Guillaume Coustou , Nicolas Coustou , Jean-Baptiste Lemoyne I |
Movimiento | Barroco |
Patrocinadores | Luis XIV de Francia |
Padre | Pierre Coysevox |
Mamá | Ysabeau Morel ( d ) |
Hermanos |
Guillaume Coysevox ( d ) Madeleine Coysevox ( d ) Claudine Coysevox ( d ) |
Pastor flauta |
Antoine Coysevox ([ kwazəvo ] o [ kwazvo ]) nacido en Lyon el29 de septiembre de 1640, y murió en París el10 de octubre de 1720, es un escultor francés.
El apellido Quoyzeveau se encuentra escrito de varias formas tan diferentes como Coëzevau, Coiseveau, etc. ; Antoine Coysevox inauguró la grafía Coysevox y la adoptó definitivamente a partir de 1679.
El panegírico de Antoine Coysevox atribuye la particular calidad de su talento a un origen español; esto es un equívoco; Antoine Coysevaux nació en Lyon, donde su padre Pierre , un maestro carpintero, se había establecido unos cinco años antes de su nacimiento, procedente de Franche-Comté , una posesión española hasta 1678.
Llegó a París a los diecisiete años para trabajar en el taller de Louis Lerambert (1620-1670), con cuya sobrina se casó en 1666 , hija del pintor Noël Quillerier , Marguerite, un año mayor que él y que murió un año después. su matrimonio. Se volvió a casar en 1680 con Claude Bourdict, Lyonnaise como él; tuvo muchos hijos.
El obispo de Estrasburgo , François-Egon de Fürstenberg , príncipe-abad de Stavelot, le encargó, en 1667, la decoración del castillo de Saverne ( Zabern ), que lo ocupó durante cuatro años.
A su regreso a París en 1671, se dedicó a la decoración del Palacio de Versalles y sus jardines, produciendo copias de mármoles antiguos como la Venus de Medici , la Venus agachada , la Ninfa con la concha o Castor y Pollux , ya sea en mármol. , o en bronce fundido por los hermanos Keller .
La Real Academia de Pintura y Escultura lo admitió como profesor asistente, "en consideración a su plan de establecer una escuela académica en Lyon y establecer su hogar allí" en28 de enero de 1676, con como piezas de recepción un busto del pintor Charles Le Brun (1619-1690), primer director de la Academia, y uno de Colbert (entregado en 1679 ). Permaneciendo en París, sin embargo fue nombrado profesor al año siguiente, rector en 1694, canciller en 1716, fue director de la Academia de 1703 a 1705. Guillaume y Nicolas Coustou , hijos de su hermana mayor Claudine, fueron estudiantes de Coysevox, como François Coudray , Jean-Baptiste Lemoyne y Jean Thierry.
Autor de numerosos retratos esculpidos busto, de nueva moda especialidad XVII ° siglo por lo que fue muy solicitado, también tallado retratos de cuerpo entero, entre ellos uno del rey Luis XIV para el ayuntamiento actual de París Museo Carnavalet , y los retratos ecuestres, por donde estudió particularmente a los caballos, su anatomía, sus movimientos. En 1689, el Parlamento de Bretaña le pidió una estatua ecuestre del monarca, que se fundió durante la Revolución .
En el primer Salón de Pintura y Escultura celebrado en el Louvre en 1699, exhibió cuatro bustos, uno de ellos en bronce, del rey Luis XIV. A continuación, en 1704, otros seis bustos de grandes figuras contemporáneas.
Fue el decorador del buque de guerra Foudroyant construido en Brest en 1690, que se convirtió en el Royal Sun en 1692 después de la destrucción del primer buque de ese nombre. Un modelo a escala 1/40 se encuentra en el Musée de la Marine de París.
Coysevox recibió en 1705 el encargo real de esculturas del castillo de Marly , obra que lo ocuparía durante varios años. Entre sus esculturas, la serie de Quatre Fontaines y el grupo formado por Flore , Hamadryade y Le Berger flûteur , todas encargadas en 1707 y fechadas en 1709 , inicialmente colocadas en el parque de Marly, en la herradura, en el fondo del río, pasaron al jardín de las Tullerías en París en 1716 , y ahora se conservan en el museo del Louvre. Desde 2010, los moldes de polvo de mármol ocupan la ubicación original en Marly. Lo mismo ocurre con los moldes de los caballos de Marly de su sobrino Guillaume Coustou, cuyas ubicaciones son las ocupadas hasta 1719 por sus 2 obras maestras: La Fame y Mercure montando a Pegaso.
A diferencia de muchos escultores de su tiempo que modelaron arcilla o yeso, dejando a los practicantes tallar el mármol, el propio Coysevox trabaja con piedra y no es reacio a volver a visitar una obra en el lugar donde la hizo el comisario. Este comportamiento frustra la ambición de la Academia de separar las bellas artes de los oficios manuales.
Trabajando en un período de transición, entre el estilo clásico defendido por Poussin y, en la época de la formación y actividad de Coysevox, por la Real Academia de Pintura y Escultura encabezada por Le Brun y la más libre y amable, de la Regencia y de la reinado de Luis XV , Coysevox produjo obras difíciles de caracterizar, pero fácilmente identificables, incluso sin la firma. Su carrera no despegó realmente hasta después de la desgracia de Le Brun en 1683.
Coysevox fue apreciado por primera vez en su época como retratista . Este género, que ocupa el segundo lugar en la jerarquía de géneros de la Academia, no se ve relativamente afectado por la evolución del estilo, y la rara capacidad de Coysevox para transmitir el carácter con fisonomía relega el análisis a un segundo plano.
El retrato de Marie-Adélaïde de Savoie, duquesa de Borgoña, en Diane (1710), en el Louvre, participa del clasicismo a través del tema; pero la sonrisa, el deseo de hacer movimiento, el entrelazamiento de las líneas del perro y la mujer, la composición que no favorece el aspecto frontal , emergen del Barroco tal como lo definió Wölfflin . Lo mismo puede decirse de su Virgen con el Niño en la iglesia Saint-Nizier de Lyon (1676).
Coysevox comparte el Cour Marly en el museo del Louvre con los hermanos Coustou .
La fama del rey montada sobre Pegaso
El triunfo de Anfitrite , procedente de los jardines de Marly , fue entregado a la ciudad de Brest en 1801 y trasladado al museo del Louvre en la Liberación tras ser evacuado durante la guerra.
Neptuno , desviado de los jardines de Marly y entregado a Brest en 1801 y luego trasladado al museo del Louvre en la Liberación .
El Marne , desviado de los jardines de Marly y entregado a Brest en 1801 y luego trasladado al museo del Louvre en el Liberation .
Mercurio a caballo entre Pegaso , París, jardín de las Tullerías (original en el museo del Louvre).
Charles Le Brun , busto, museo del Louvre.
Luis XIV en el patio del museo Carnavalet.
Otra vista de la estatua.
Monumento fúnebre de Colbert , París, iglesia de Saint-Eustache .
Estatua izquierda: Fidelidad.
La Prudence , tumba de Mazarin.
Alegoría del Garona , lecho de agua .
Alegoría de la Dordoña , lecho de agua .
Busto de Luis XIV en el dormitorio del rey.
Clio escribiendo la historia del Rey , salon de la guerre.
Luis XIV como emperador romano victorioso , en la sala de guerra.
Busto de Marie-Adélaïde de Savoie en los apartamentos del Dauphin y Dauphine.
Castor y Pollux , parterre de Latone .
Busto de Vauban
Virgen y Niño , originalmente destinado a la esquina de su edificio de apartamentos, adquirido por la hermandad de Notre-Dame-de-Grâce y colocado desde 1771 en el crucero sur de la iglesia de Saint-Nizier .
Virgen y niño
Tumba de Henri de Lorraine-Harcourt.